回望郭沫若（1）

         三十年前,有一次整理父親葉以群留下的書籍,看到一份文稿,是郭沫若和青年陳明遠的通信。當時陳明遠是上海中學的一名學生，郭沫若把他介紹給父親和電影藝術家白楊，因為我們兩家住得近，周末陳明遠可以來串串門。後來父親對郭沫若和這位青年學生的通信很有興趣，準備撰寫一篇報告文學。在那些通信中，非常難得地讀到了一個文壇巨擘和一個青年人的坦誠對話。我所以覺得有價值，是書信的字裏行間透發出的真誠和坦率。那時，文革結束才幾年，辭世的父親剛剛獲得平反，郭沫若先生也已過世。我為那些通信寫了一份說明，寄給北京的一家文藝史料雜誌發表了。 

                                                                                       一
        其中有一封信是郭沫若1962.7.20寫給陳明遠的:“你寫的關於我的研究文章, 譯寫的我的舊詩,目前是不大好發表的,你就是用了筆名,別人還會知道,要風言風語的。我這是為你著想。你太年輕,太天真無邪,不了解社會的複雜性。我也不願意讓你過早地了解到人情世故的複雜性。不要讓人家說你。……過些年等時機成熟了再發表也不遲。將來你就會明白到我的一 番苦心。”
         寫信的年代，郭沫若擔任著中國文聯主席，是建國後文化藝術界當之無愧的領軍人物。他的藝術成就涵蓋了文史哲的廣泛領域，而在藝術創作方麵，尤其在詩和曆史劇方麵建立了別人無法企及的崇高成就。可是他為什麽會對一個青年坦陳他對“風言風語”和“人情世故的複雜性”的深深憂慮呢？
         回顧曆史，郭沫若的憂慮不是他一個人的憂慮，經曆了反胡風和反右等一係列政治運動以後，看著身邊的朋友或是同行一個個不明就裏地倒下，似乎很難還有誰能夠無憂無慮地活著。
          如今回望老年時期的郭沫若和重讀風華正茂年代他的作品, 所能得到的感受到是完全不同的。他年輕時的作品，不論是詩，還是劇作，都洋溢著一股火熱的激情，一種昂揚的氣勢。讓人激動，讓人鼓舞。
          在《天狗》中他呼喊：“我是一條天狗呀！我把月來吞了，我把日來吞了，我把一切的星球來吞了，我把全宇宙來吞了。我便是我了！……我飛奔，我狂叫，我燃燒。我如烈火一樣地燃燒！我如大海一樣地狂叫！我如電氣一樣地飛跑！”何等氣勢磅礴,氣吞山河!
          在《鳳凰涅磐》中他高唱：“我們新鮮，我們淨朗，我們華美，我們芬芳，…我們熱誠，我們摯愛。我們歡樂，我們和諧。…我們生動，我們自由。我們雄渾，我們悠久。…我們歡唱，我們翱翔。我們翱翔，我們歡唱。”何等自信、自豪！
         他發問：“昂頭我問天，天徒矜高，莫有點兒知識。低頭我問地，地已死了，莫有點兒呼吸。伸頭我問海，海正揚聲而鳴。”又是何等自尊、自傲！
         年輕時他的作品是否定舊世界，歌頌新生命的光彩奪目的詩篇。詩篇充滿了浪漫主義的火山爆發式的激情和狂飆突進的氣勢，勢不可擋，所向披靡。
         曾讀到過關於郭沫若的一段往事：1937年他從日本回國，帶著來自日本的夫人安娜和兩個兒子回到上海。當時他在某周報擔任編輯，和鬱達夫、張資平等合作。經管生活相當困難，但是他所辦的雜誌在青年中很受歡迎。郭沫若在四川的家屬了解到他在上海的經濟窘況，他的哥哥就借四川創設省立成都醫院時，為他謀了一個職位，聘請他擔任該院醫務主任。因為郭沫若畢業自日本帝大的醫科。他哥哥派人到上海去接他一家四口，並寄去一千元匯票給他做路費。可是郭沫若拒絕了哥哥的安排，他說：學了醫科不用無罪，去當醫生診治病，卻不過是造成由我殺掉幾個人的罪惡吧了。也因為這一和魯迅相仿的棄醫從文的選擇，中國又少了一個醫生，多了一個文豪。
        在文壇旗手魯迅隕落之後，郭沫若成為左翼文化的旗手。抗戰年代，郭沫若在回憶錄《洪波曲》中曾寫道：“中華全國文藝界抗敵協會（1938年）3月27日在武漢成立。不分黨派、不分新舊，把所有拿筆杆子的人都團結起來。該會的機關刊物《抗戰文藝》由羅蓀、蓬子、適夷、以群、乃超諸人主編。”
         郭沫若和周恩來有長久的友誼，1927年是周恩來介紹他加入了中國共產黨。全國文藝界抗敵協會成立後，周恩來安排葉以群在郭沫若身邊工作。並且多年保持著密切的交往。我看見過一幅照片，郭沫若、夏衍、以群和舒繡文、丁聰等十餘人，在重慶的一幅合影，背後是簡陋的平房，前麵是蜿蜒的階梯，上述各位都穿著西裝，風華正茂。
         郭沫若影響最大的、最震撼人心的劇作《屈原》就產生在那個不平凡的年代。1941年，中國國土大片淪喪，皖南事變爆發後，悲觀失望的情緒籠罩全國。誰又願做亡國奴？劇作《屈原》就在那時創作完成。如此完美的一出曆史劇，郭沫若一氣嗬成，僅僅花了十天。從1942年1月2日晚上動筆，到11日夜，寫完了五幕曆史劇《屈原》。對曆史素有研究的郭沫若，厚積而薄發，他的激情如火山噴發，燃燒著映紅了國統區的天空。《屈原》全劇隻寫了屈原悲劇的一天，從清早到夜半過後，即已涵蓋了一個時代和屈原的一生，郭沫若“把這時代的憤怒複活到屈原的時代裏去”。周恩來評價說。這是郭老借著屈原的口說出自己心中的怨憤，也表達了蔣管區廣大人民的憤恨，是向國民黨壓迫人民的控訴。
        1942年4月3日，《屈原》在重慶國泰大戲院上演，從那天起，山城傳遍《雷電頌》。金山、張瑞芳、白楊等一批最優秀的演員，連續演出17天，22場，一場演出4小時，場場爆滿。郭沫若以爆炸式的激情和對正義力量的讚美，振奮起了民族的傲骨，以強烈的愛國精神鼓舞了人們的鬥誌。
        屈原在劇中的一段獨白《雷電頌》久為人們傳誦：“風！你咆哮吧！你咆哮吧！盡力地咆哮吧！在這暗無天日的時候，一切都睡著了，都沉在夢裏，都死了的時候，正是應該你咆哮的時候，應該你盡力咆哮的時候！”據說，1942年春，此劇在重慶演出時，正好是一個暴風雨即將到來的晚上，舞台上的朗誦應和著劇場外的雷鳴，使整個山城激情蕩漾。人們在此後的日子裏，都沉浸在《屈原》的情緒氛圍裏，很多人一遍又一遍地朗誦《雷電頌》，鼓舞自己投入戰鬥。
        新中國成立前夕，在國共兩黨鬥爭的前線，郭沫若的聲音具有他獨特個性的魅力。1947年元旦前夜，周恩來從延安給郭沫若來信說：“孤立那反動獨裁者，需要裏應外合的鬥爭，你正站在陣線的前頭。”
         時至1947年下半年，白色恐怖遍布上海。11月中旬，為了確保郭沫若的安全，周恩來安排葉以群護送他離開上海，移居香港。在香港期間，郭沫若和茅盾以及他們的家庭生活都由以群負責安排。直到1949年春天，大批集結在香港的進步文化人分批坐船去解放區天津，以群在潘漢年的領導下送走了一批又一批。當他送走郭沫若和他當時的夫人於立群時，他們的五個子女世英、民英等都在同一條船上。當時他們多麽興奮啊！充滿了對新生活的向往。

[愛心和雄心]

郭沫若向黑惡勢力出賣靈魂不是一天兩天了，為黑惡勢力各個階段的政治需要寫各種應景文章，含沙射影，是其專長。