謝晉拍攝電影中的風風雨雨（1）

         著名電影導演謝晉以他獨特的方式告別了這個世界，他在自己的家鄉參加母校校慶時，住在酒店房間裏，在睡眠中安詳辭世。他的匆匆離去，結束了以他為標誌的一個電影時代。90年代以前，每一次謝晉拍攝的電影都能夠在觀眾情感上喚起巨大的共鳴，都會成為當時社會脈搏的一次有力的搏動。“文革”以後，他拍攝的《天雲山傳奇》、《高山下的花環》、《芙蓉鎮》等電影，都無一例外地深入人心，成為時代文化的標誌性作品。我有幸曾經兩次訪問過他，第一次是他剛拍完《高山下的花環》，當時他住進還落成不久的這棟居民樓，之後一直住到現在。那次訪問我見到了謝導的三個兒子，大兒子謝衍和兩個智障的弟弟。謝導對兩個智障的兒子疼愛有加，十分關愛，我們去他家，他看見兩個小兒子從隔壁房裏探出腦袋，就喊他們過來給我們一一介紹，一點沒有要把他們藏起來不讓見人的感覺。

       《高山下的花環》小說發表以後在社會上引起強烈反響，話劇、電視劇等多種藝術形式也都進行了改編。在這種情況下謝導再拍電影，他在導演處理上會有什麼不同之處？謝晉作品的特點就是能夠抓住社會關注的熱點，毫不避諱激烈的社會矛盾。在對《高山下的花環》改編時，他深化和發展了小說中觸及到的農村兵家庭極度困難，為國捐軀後，還欠債的社會悲劇。為了真實再現農村的生活，謝導特邀對農村的生活十分熟悉著名編劇李準改編劇本，幾乎重寫了原小說的三分之一。劇本中增強了對士兵家屬大娘、玉秀等一些線索。來自老區的軍隊基層幹部梁三喜在戰場上犧牲後，家裏還欠債，在影片中怎麼處理這些真實的生活都可能有爭論。就這個問題謝晉特地請教了熟悉部隊的作家劉白羽，也徵求了軍隊領導人餘秋裏的意見。餘秋裏說這個問題要好好寫，這個細節很真實，正是反映了極左路線對老區人民的危害。‘三中全會’以前老區人民的生活還是很苦的。

        在對刺頭士兵靳開來的處理上，謝晉認為這是個新的典型。這個人物不但是部隊文學的一個新的典型，而且是當代文學中的一個新的典型。靳開來愛發牢騷、愛提意見、愛講真話卻不能受到領導的重視。以前這樣的人物不大好寫。謝晉在電影中做了加強。謝晉說：“我們的改編本中甚至用雷軍長的話來講：‘不給靳開來這樣的戰士記功，天理難容!’很多舞臺劇卻都把這些內容刪掉了。” 在拍攝上謝導提出一個口號：‘要做到看不出導演，看不出分鏡頭，看不出攝影，看不出表演。’”像謝導這樣的大導演，也第一次有機會採用三台攝影機同時拍攝。為了在表演上也儘量減少人為的痕跡。廠領導支持，給了三台攝影機，耗片比是全國拍攝故事片以來最高的，一比五，以往隻是一比三。相比起今天的電影拍攝，可以看見當時謝導的拍攝條件是多麼艱苦。可是他依然不斷地創造出流傳至今的電影精品。