清唱會一點開鑼,早起我就開始預熱嗓子。這是我開車牧羊總結出來的經驗。早上好好放開聲音唱一次,休息完下午再唱時,聲音最好聽。也最容易控製。像喝茶，頭一遍味道還沒全出來，第三遍卻又太淡了，第二遍的茶最好喝。嗓子也是。每天的第一次唱嗓音偏緊,第三次唱嗓子已經疲勞了，隻有第二次唱嗓子舒緩自如，收放隨心。
可麻煩是預熱這一遍，我卻唱錯了。還不隻是一個錯，最常犯的三個錯我重犯了兩個。都是老錯，不像新錯那麽容易糾正。錯著唱了這麽久，感覺上錯的唱法就是對的。像個豁了口的螺絲，每次到那裏就想往錯路上偏。事先想好了倒是可以唱對，可一旦沒小心隨著感覺唱一定要玩完。
這種情況讓我十分擔心。這樣怎麽能有安全感呢？上台一緊張，哪裏還顧得上想這些出錯的地方？可是唱很多遍強迫自己記熟也不是可行的選項。因為一遍的預熱指標已經用掉。再多唱嗓子累了到演唱會上聲音出不來我怎麽辦？
如此翻來覆去，憂心一早上。十一點提早去劇社幫忙，一忙起來反倒把這茬給忘了。
我的正式任務是照相，副業是打雜。排椅子拉電線什麽的，反正我有力氣，也願意幹。忙來忙去，忙得都出了汗，該幹的幹完腳架鏡頭閃光燈全部調整好，那邊武場也正式開了鑼。
我是三軸，前麵盡是拍別人。看到好多緊張到出錯的情況。唱諸葛亮的老頭兒平時從來不錯的，唱過一百遍的東西，忽然他忘了詞。還不是忘一句，一家夥他忘了一大段。唱三娘教子的教授更慘，緊張到聲音完全出不來。一開始低音處我看他就嗓子緊，特別緊，像被人掐了脖子。往後麵要高腔他可完了。真是沒聲音啊。玩命去唱，聲音可就全破了。一點效果也沒有。平時他唱起來蠻有味道的。可惜了。
我把精神集中在鏡頭上，師哥們這些失誤沒往自己身上聯想。反正已經是箭在弦上，我做了我該做的，剩下的交給命運來安排。
午飯沒吃，越來越餓。太太給送來了吃的，我卻找不到時間吃兩口。
四點半整，三軸出山。
第一嗓我沒全出來，膽子小了點兒，登層台三個字沒立起來。不過還好基本上有個樣子。讓我安心的是後麵每一句我都控製得住。有胡琴一路相伴，我聲音很放鬆，高高亮亮的，自己聽著都喜歡。腦袋也好用，每個老傷到來前我都想著它，所以全都履險如夷，平安渡過。
感覺非常好。師兄師姐們教我一個成語，叫”飽吹餓唱“。飽吹我還不懂，這餓唱真是體會到了。我餓得前心貼後背，但嗓子一點不受影響。而且腦袋特別清楚，聽伴奏，聽自己，想詞，再想下一個可能出的錯，每樣都能照顧好。大概我們當猿人的時候，餓了一定要有個好腦子才能打到獵物，沒準還要好嗓子互相協調。反正我越想越覺得這個成語有道理。麻煩的是我照這條路走下去，是不是以後遇到演出都要餓飯呢？如果是那樣的話還是會有些辛苦。
很多人鼓掌，但沒人叫好。這點讓我有點遺憾。在前排代替我照相的女兒說她想叫好來著，但是怕叫不對地方被別人笑話，所以沒敢叫。太太坐在最後一排，那是遠水救不了近火。其它人嘛，我的水平離得到他們的好聲大概還有距離。
不過也還好，他們鼓掌了我也是蠻開心。
晚上在慶功宴上社長說起我的表演，他說我要唱得更俏拔一些，不能把馬派唱得太平。另外他說我不敢去管他的胡琴，隻敢跟著他唱。他讓我注意和我們同台演出的老師，說老師會“要胡琴”，想慢，想快都是能夠控製的。唱的人不控製胡琴，胡琴隻好自己照正常的速度拉，出不來唱段中應有的一些變化。
特別受益。這是我以前想都沒有想過的課題。像思過崖上下來的令狐衝，我覺得自己的眼光又到了一個新的境界。
慶功宴上聊得非常歡樂。小師姐工程派青衣，聽我也喜歡非讓我用小嗓給她唱一段。我還就真唱了。我迷張火丁不是白迷的，到底有點家底兒。後來鐃鈸和小師姐聊起要一塊兒唱段二進宮，趕巧了是我從大學起就聽得爛熟的段子。於是說好了我們三個一起唱。鐃鈸唱徐延昭，小師姐唱李豔妃，我唱楊波。不是說說而已啊，當席我們就小聲唱了一大段。不管輪到誰唱另兩個都更小聲音陪著。我唱不過他倆，但是覺得太好玩了。在飯館裏，正吃著飯！想得到麽？
第二天報紙有報道我們的演出。記者明顯是我們一位理事的朋友，特別捧他。單說他的演唱贏得如雷掌聲。我有點不服氣。倒不是為自己，因為我唱的確實沒有師兄師姐們好。但師兄師姐裏唱得比他好的還是蠻多的。這樣偏心眼寫東西好像有點不公平。
照片挑了四張貼出來。全是我喜歡的。依次是小鑼師兄，鼓佬師兄，小師姐和老社長。
老社長那張我最喜歡。他是台灣來的，據說當年在金門前線戰壕裏聽我們的對台廣播學的戲。八幾年創辦國劇社，那時他才五十歲。就我現在這樣年紀。看著他的照片我會想，不知道自己是不是也會像他這樣一入此山幾十年，迷得自己都不想出來。
太太覺得我會。那天在車裏又被迫聽我唱了一段後她對我說，我看你這一輩子恐怕就要一直這樣依依啊啊下去了。
真是那樣的話，不也蠻好的嗎？變成一個依依啊啊的和善老頭兒，笑咪咪地到幼兒園去，和我重孫輩的小寶貝們講一講我當年當三軸放小羊的輝煌往事。
：))))謝謝你