華人攝影家曾廣智

最近看了一個叫《site seeing》的攝影藝術展。迎門的一幅作品，就是一個中國人，穿了70年代的中山裝，戴了墨鏡，胸前掛了臨時遊覽證，一臉嚴肅，站在法國巴黎的凱旋門前。手裏拿著照相機的按鈕線，顯然，是自拍的像。開始，還以為是大陸70年代某位叛逃了的駐外大使，因而印象深刻。

Tseng Kwong Chi Paris, France 1983

影展的文字介紹，說曾先生是加拿大公民，生於1950年，死於1990年。他作為亞洲隱晦的文化大使，到世界各地名勝古跡處拍照留念，拍攝了150多張著名的巨幅照片。

上網查找了一下，發現有更多有趣的照片和介紹。有英文的，也有中文的。尤其是在曾的作品參加了2004年上海第五屆國際雙年藝術展之後，曾的大名，漸漸在華人世界中，有了影響。觀眾評論，也毀譽參半：有人罵他是條仔，說他出賣了身體和靈魂，死於艾滋病。有人視他為英雄，說他逆勢而上，為世界上的華人爭了臉。

曾廣智 （1950-1990）

一篇觀眾觀感中說：曾廣智的一係列在美國標誌性景點前的自拍，怪異荒誕。穿著中山裝，胸前別著臨時證件，帶著黑墨鏡的作者在鏡頭前拘謹而嚴肅，充滿寓意，卻利用了最為旅遊紀念照的拍攝形式。

 

曾廣智在上海藝術展中的參展作品：《自拍》

 

 

 

曾廣智在上海藝術展中的另外兩幅參展作品

 

文革結束後，曾廣智利用香港、華人和當時東西方冷戰這一政治大環境，巧妙地把自身的形象政治化、符號化，把東方式的服裝與身體作為尖銳的政治符號，嵌入大峽穀、好萊塢、迪斯尼、帝國大廈、羅馬鬥獸場等構成人們頭腦西方資本主義的標誌中，由此對人們的視覺和心理造成衝擊，進入了西方曆史的記憶。

 

紐約世貿大廈 （Tseng Kwong Chi, New York, NY, 1979）

美國大峽穀（Tseng Kwong Chi Grand Canyon, Arizona 1987）

英國議會大廈（Tseng Kwong Chi London 1983）

 

國會大廈（Tseng Kwong Chi Washington D.C. 1982）

舊金山金門大橋

美國好萊塢

意大利比薩斜塔

有評論認為，曾廣智所扮演的“不知名的中國訪問官員”，冷漠的表情，不確定的身份，正好符合當時西方世界眼中的亞洲人、特別是中國人的形象。 他以這種所謂的西方人眼中的陳腐的“中國形象”的異化表現，來顛覆這種西方看待中國的東方主義觀點。他的行為攝影方式，成為上世紀90年代後政治藝術創作模式的先驅。

 

於是，繼承十九世紀末西方傳教士首次用照相機拍攝中國鏡頭之後，曾廣智成為東西方藝術曆史上的又一個傳奇。