第五題：繪畫的基本形式：輪廓，體積，大小，及透視法—難道使用這些就足以把一幅畫像“呈現在我們麵前”嗎？顯然不是。或許結論剛好相反，請你細說。
--薛明德
畫家開始畫畫，選擇畫框尺寸大、小、橫、立時，繪畫的基本形式就開始被規定了。物體有輪廓嗎？物體的體積，大小，及透視是物理學以下，甚至我們使用的這些名詞、概念，無不是自然科學類的。
畫家畫甚麽？不是去畫物體的體積，大小，及透視；隻能是形而上，是畫美的，供審美需要，這是繪畫的特點、是精神的、心理的屬性、是美學的自身規定。
前不久，5月13日晚，紐約佳士得拍賣公司(Christie’s)賣價最高的是Barntt Newman 1961年的抽象畫< 黑火 1 >，由一個電話競標者以8410萬美元收購。
這幅立構圖的< 黑火 1 >，隻有黑、白兩塊平麵極色並列，中間左移20分之一處加一條黑線條，畫幅(寬)321英寸乘(高)473英寸。
我引用了剛出爐的新聞最新消息，是何用意？
用意在於中國依然抱著老殘守舊的，發黴的，腐臭的東西不放，在我們周圍比比階是。
薛明德的藝術觀在創作一幅畫像，呈現在我們麵前的已不是大眾喜聞樂見的畫像，而是我認為應該是個性特征這樣的，這裏有一個背景，這個背景不是襯布，而是我們審美的時代，特定的時代造就了不同人格的另一麵，這一麵才是畫像的藝術性，具有了本質特征。
1991年初在北京時，我曾為詩人唐曉渡畫像，照他的說法，“隻用了40分鍾，畫得像極了”。其實，我把這個“像極了”當成背景而沒有在讚歎聲中收筆，畫筆把我送進了1989，兩年後，但當我凝視模特爾唐曉渡時，已經判若兩人了，畫完了，我衝口一句：我要的就是這樣的效果。
幾年後，新京報記者在談及這幅畫像時說，怎麽也聯係不上畫的就是唐曉度，因為這位記者缺少的正是畫家直麵的背景，背景下的畫像具有了時代性，被忽略了。
