《人物畫的基本作法》

《人物畫的基本作法》楊建侯編繪1951-12 上海“正氣書局”、“興華書局”出版；通聯書店發行 著作　　 楊建侯，陳海生、蔣秀瑜合編。 人物畫概說 人物畫的主要對象是人物的形象，這形象除人體和服飾而外，尚有動作、表情等複雜的變化現象，道些變化特征。使人難以捉摸，因此人物在繪畫中就成為比較不很容易的題材。 研究人物畫，常然風多作實際的寫生為好，是寫生能夠叫我們直接了解自然的真相，能夠直接感覺得對象的一切微妙的地方，真實地體驗出人物的情調，性格等的特征。 在研究人物畫的昨候，理解人物的生理組織是必要的，因為這些常識，是可以幫助作畫時的觀察力，因此了解人體生埋組織的常識，是開始研究人物畫的初步工作，文西在他的《繪畫論》中說：“畫家首應深切考慮骨骼？筋肉及筋腱的性質，要明僚凡一肢體在某種狀態時有什娘筋肉動作，常筋肉膨脹時筋腱如何收縮，現今的人往往描寫人體無論什麽狀態，都把筋肉繪成同一個樣子，這種弊病是畫家所應戒避的。”隻知道人物的外表而不知道它的內在的骨骼和筋肉的性狀是不夠的。 我們雖然不以專門研究解剖來做畫的開端，而人體解剖的有關係於繪畫的研究上所必要的基本常識，是應當作為人物畫基本作法的基礎。 骨骼 人體能夠直立在地上是由於骨路的撐持，好像房屋的棟梁一樣，房屋沒棟梁，就要坍倒，人體沒有骨骼就成將一團肉餅，無法行動，因此，骨骼是形成人體的主要素材。 人股骨骼是頗骨、脊骨、胸骨、臀骨、上下肢骨等組織而成，男子的骨骼比女子高大些，因此，男子的身材也要比女子高大些。 前 言 藝術是反映人類生活，表現民族本質的東西，因此隻有描寫現實，密切關聯著人民生活的藝術，才是有生命的藝術。 我們從人類最初的藝術表現來說，中國、印度、希臘、埃及等古代民族的繪畫、雕刻、建築以及器皿上的裝飾，沒有不是具體反映當時社會的鬥爭、風俗、習慣、信仰、活動等生活的。考古學者就這些藝術品裏，也得出了不少古代生活的實際情況。 在繆些的藝術上，尤其是人物畫最能表達民族的特性的，因為人物的服飾、狀態、動作，都是直接可以表現社會形熊的藝術。 我們祖國的民族遺產中，藝術也占到輝煌的一部。隻就敦煌莫高窟的壁畫來說：它積累了秦、漢、晉、魏、隋、唐、宋、元，一千多年間無數勞動人民的偉大創造。在這些敦煌巨構裏，盡管它的內容受了印度佛數的影響，渲染了宗教色彩；但是很顯然的，我們還是可以看到它充滿著濃厚的人間味，反映著當時社會的實質，以及從藝術價值上找到中國人民勤勞勇敢的民族性。 可惜這寶貴的傳統作風，，自宋、元開始，便被封建統治階級所毒害了！自宋、元文人畫開端以後，繪畫的作風就趨向超逸，開始和人生脫離，而向自然發展，在形式中求趣味。這些藝術便與人民大眾絕緣，而做了士大夫階級的專利品，同時封建統治者，更利用它來作為麻痹人民思想意識的工具。 但自五四運動以後，文藝衝出了封建的鐵箍，豎起了革命的旗幟，一部分藝術作家，開始走向民間，創作民間所喜愛的形式，如木刻、年畫、窗花等類。更自毛主席在延安文藝座談會上對文藝指出了正確的方向以後，文藝工作者才開始走上正確的創作道路。 但藝術工作者要要正確地反映社會活動，完成藝術的曆史任務，那末人物畫是占著極重要地位；可是部分的美術工作者、由於過去對人物畫的疏忽，在技術修養的基礎上，，對人物畫的表現，難免感到些困難。因為人物畫主要的對象是人體，而人體的構造及其表象，是很微妙和複雜的，要把握其精神動作，性格，形態等這些變化，不能不說是一件難事，然而在這些千百萬化的人物動態中，要是能係統地了解它的方法和原則性，那也可以比較容易解決問題的；我們編寫這本書的動機也在於此。 為著適應當前部分美術工作者的實際需要，本書是沿著描繪人物畫的作法，關於基本常識方麵作簡明的編寫。同時盡量用形象來解釋方法，用文字來補充形象的不足；使比較地易於了然。又為了讀者對於實用上的方便起見：更搜集了很多名作中可供參考的個別人物，無論工人、農人、戰士、婦女、兒童、少數民族，以及發動人物地主、惡霸等的動作姿態；這些素材，對於研究及應用人物畫或許是有些幫助的。 最後希望讀者對本書向我們多多提供意見！使本書內容逐漸地更充實起來；達到真正合符讀者的需要，那是我們所誠懇地期望著的。 編者 人物畫的基本作法 目次 人物畫概說……………………………………………………………………………（ 1） 前言……………………………………………………………………………………（ 2） 骨骼……………………………………………………………………………………（ 1） 筋肉……………………………………………………………………………………（ 2） 人體高度比例…………………………………………………………………………（ 4） 頭與頭骨………………………………………………………………………………（ 6） 兩性的頭骨----頭骨與年齡----幼老麵盤比較----五官位置---- 側麵位置----五官透視位置 頸部……………………………………………………………………………………（13） 頸部形象----女性頸項 軀幹部----胸部………………………………………………………………………（16） 胸廓、胸側、男胸----腹部----男性軀幹前側----女性軀幹----背部---- 腰與臀部----男背軀幹----男背姿態----女背軀幹----幼孩背軀幹 上肢部…………………………………………………………………………………（29） 手臂和筋骨的關係----兩性臂長與身體之比較----在側麵所見姿勢---- 在背麵所見姿勢----上肢的對比線條、上肢與基本動作 手………………………………………………………………………………………（36） 手的描法----手腕----手的各種姿勢----女性的手----小孩的手 下肢部…………………………………………………………………………………（46） 男性下肢部----女性下肢部----腿長與頭部的比例----下肢對比線條 ----膝蓋----女腿關節和膝蓋----膝蓋伸屈現象----下肢全部表現、 屈膝時的肌肉表現 足部……………………………………………………………………………………（54） 足趾的長度----足底穹窿----足的姿勢 麵部……………………………………………………………………………………（59） 鼻----鼻的描法----男性鼻的種種----眉和眼睛----眼睛的描法---- 眉和眼的姿勢----口----口的描寫法----耳、耳朵的外形----耳之描法 ----耳殼種種----麵部描法----麵像 麵部表情………………………………………………………………………………（83） 麵具----麵部表情----舊戲劇中的小花臉譜 人體作法………………………………………………………………………………（95） 人體動態………………………………………………………………………………（97） 外廓的範圍----關節轉運----動態與骨骼----動向----人物重心---- 運動----速寫----男體動態----女體動態 服裝…………………………………………………………………………………（ 117） 衣摺、衣摺與質料 世界革命偉人 世界革命導師………………………………………………………………………（ 121） 中華人民共和國中央人民政府主席毛澤東………………………………………（ 122） 各國人民領袖像……………………………………………………………………（ 123） 人物服飾及其姿態的參考資料 工人之部……………………………………………………………………………（ 128） 農民之部……………………………………………………………………………（ 138） 士兵之部……………………………………………………………………………（ 163） 民兵之部……………………………………………………………………………（ 176） 婦女之部……………………………………………………………………………（ 180） 兒童之部……………………………………………………………………………（ 199） 兄弟民族之部………………………………………………………………………（ 216） 地主惡霸類…………………………………………………………………………（ 222） 敵軍和日寇類………………………………………………………………………（ 235） 裝飾類………………………………………………………………………………（ 238） 古裝----漢畫----唐畫 出版者：正氣書局 興華書局 印刷者：青華印書館 發行者：通聯書店 1951年12月初版（0001-4000）