音樂要素--曲式==複三部曲式
一、複三部曲式（compound ternary form）的概念
前麵我們談到了三部曲式，在將近結束的時候，又提到了“複三部曲式”，即大的結構是三部曲式，而在三個部分的第一部分本身，又是一個小的三部曲式，這種大結構中套著小結構的三部曲式，就是複三部曲式。假如三部曲式當中，每個部分、尤其是第一部分本身隻是個“一部曲式”的話，當然就不是複三部曲式了。
（一）結構方麵：複三部曲式是一種有再現的、較大型的三部性結構。第一、第三部分均有單二部或單三部曲式組成。中間部分除單二部、單三部曲外，也可能是樂段或三聲中部和插部構成。在總的結構中，必須有一個部分是單二部或單三部曲式，才能稱為複三部曲式。
現在請您取一支筆、一張紙，做些紀錄，這樣會給您留下深刻印象的。 我們在紙上記下曲式的圖示：首先橫著寫上大寫字母A、B、C。中間都稍留一些距離。如果是“單三部曲式”，這個圖示就已經完成了。如果是“複三部曲式”的話，請您在A的下方橫著畫上一個大括弧，括弧下麵再橫著寫上小寫的字母a、b、a 。這樣的圖式就是複三部曲式，即一個三部曲式裏麵還套著一個小的三部曲式。
上麵這個圖式隻是複三部曲式的一種形式，為了說明複三部曲式是一種有再現的、較大型的三部性結構，請看下圖：
A B A
單二部或單三部 單二部、單三部、樂段 重複或變化重複
三聲中部、插部（不穩定） 第一部分內容
展開性 對比性 展開性
（二）形象方麵：不同形象的鮮明對比。以中間部分的新主題和前後段落的鮮明對比為典型現象。所以，複三部曲式是建立在兩大主題的對比上，這是劃分複三部曲式的重要標誌。
二、複三部曲式的結構類型
（一）以插部為中部的複三部曲式
以插部為中部的複三部曲式流行於十八世紀後半葉，音樂緩慢而抒情。無論在結構方麵，還是在調性和聲等方麵均不穩定（結構分離，出現離調和轉調等變化）。
插部不強調段落的反複，常在抒情性題材的作品中和大型的第二樂章（慢板樂章）。
我們來聽聽上次聽過一部分的柴可夫斯基的鋼琴曲《六月--船歌》，隻聽它的第一大部分的開頭：
這是複三部曲式中的第一部分開頭，確切地說，是您剛才畫的圖式中大寫字母A下麵的那個小寫字母a代表的部分。現在我們來聽聽用大寫字母B代表的中段（插部）旋律：
曲例二：《六月--船歌》（2）：1'39"-2'04"：
全曲的第三部分，也就是您寫的第二個大寫字母A的部分，它是第一部分（包括a、b、c）幾乎原封不動的再現：
曲例三：《六月--船歌》（3）：2'30"-2'43"：
最後，作曲家又寫了一個尾聲，緩緩地收束了整首樂曲。
現在請您在第二個大寫的A下麵也畫上一個橫著的大括弧，和第一個A下麵一樣，寫上小寫的字母a、b、a 。在最後，和大的A並列，寫上"尾聲"這兩個字。您麵前展現出來的就是這首《六月--船歌》的全部曲式圖示了。
現在我們再完整地來聽一遍這首樂曲。您可以看著圖式，在聽覺中感受它的結構。
（二）以“三聲中部”為中部的複三部曲式
三聲中部：是指用三部曲式創作的圓舞曲、進行曲、諧謔曲或小步舞曲等的中部。其主要特點為：旋律流暢、風格柔美、換用新調，井與前後兩部分形成對比。三聲中部的名稱由意大利文Trio（三重奏）演化而成，借以與前後兩個由全體樂隊演奏的音量相對比。
以“三聲中部”為中部的複三部曲式 ，中間部分是由三個聲部組成。源於十七世紀末和十八世紀初的古組曲和大協奏曲。浪漫派以後的作品，常將“三聲中部”與插部結合應用，因此沒有再劃分三聲中部或插部的必要。
由於“三聲中部”的複三部曲式 ，常與舞曲相聯係，後來凡用複三部曲式寫成的這一類體裁的樂曲，中間部分無論聲部多少，均用“三聲中部”這一名稱，除了有結構完整的中部含義外，還包含著體裁意義。
“三聲中部”的複三部曲式，結構清晰，段落分明，常用自身反複來強調段落的獨立性。多用於舞曲或交響曲、奏鳴曲的第三樂章（快板樂章）。
現在請大家根據下麵的圖式對照樂譜、結合音響欣賞並分析貝多芬《G大調小步舞曲》，特別要注意中部的對比。
Ⅰ Ⅱ Ⅲ
||: A: || :B: || ||: C :|| :D: || ||: A :||: B :||
a a1 b a2 c d e f a a1 b a2
4+4 4+4 4+4 4+4 4+4 4+4
譜例一：貝多芬《G大調小步舞曲》：
最後來聽一首熟悉的作品，馬斯涅的《沉思》，它的結構是三部曲式加一個小尾聲，這裏不做更細致的分析了，請你試試看，能否大致感覺出來它的三個部分。
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