音樂要素--曲式==單三部曲式
一、單三部曲式（simple ternary form）概述
（一）結構方麵：有三個明顯的相對完整而獨立的段落組成，即：呈示的第一部分，發展的第二部分和結束的第三部分。
當第三部分和第一部分音樂內容相同或基本相同時叫有再現的單三部曲式，當第三部分不再現第一部分內容並與其它段落形成對比時，則稱為無再現的單三部曲式。如：
A B A 或 A B C
（二）形象方麵：單一形象的充分展開或不同形象的對比。
（三）終止方麵：各段有明顯的全終止結束。
（四）音樂材料方麵：無論是展開性中部還是對比性中部，都比單二部曲式的中部對比更鮮明。
（五）調性方麵：
A B A
穩 定 不 穩 定 穩 定
穩 定 不穩定 不穩定 穩定
（六）規模及容量相對增長。
二、單三部曲式的結構類型
（一）帶再現單三部曲式
圖式：
第一部分中主題素材的呈示，可以是簡單的幾個並列樂句，也可以是較為複雜的陳述性寫法。第二部分如果采用前麵材料的發展，它在形態、調性等等方麵都會與第一和第三部分的穩定、完整形成對比；如果是新材料，就提供了更加鮮明的對比因素。第三部分是第一部分的再現，它的規模通常與第一部分不相上下，這使三個部分形成了平衡感（二部再現曲式則隻再現第一段的一半）。再現可以是保持原樣，也可在某些方麵加以變化，使音樂獲得一種總結、升華的感覺，得到更加完滿而充分地收束。此外，可以在第一部分之前和再現之後分別加以引子和尾聲。
柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的《六月－船歌》，是一部帶再現的複三部曲式（屬於複合曲式，將在後麵詳述），它的第一大部分本身是上麵圖式代表的帶再現三部曲式，這裏采用小寫字母來表示音樂的材料。它的a部在g小調上，b與a材料的句法完全相同，隻是挪到了bB大調上，這就是"前麵材料的發展"而非新材料的引進。
譜例一：柴可夫斯基《六月－船歌》a部主題：
這首樂曲表現的是蕩舟湖上的悠然心情，旋律舒展如歌，一開始是在g小調上。b部將這個素材加以發展，並轉到了bB大調上，色調變得明亮起來，情緒也有所推進，達到了一個高潮：
譜例二：柴可夫斯基《六月－船歌》b部開頭：
這之後a段沒有任何變化地再現。
譜例三：柴可夫斯基《六月－船歌》：
帶再現三部曲式的內在結構非常多樣，此外它還可以反複其中的某個部分，如：
A ||: B A :||
如果將這個圖式寫成A + B + A + B + A,它就是五個部分了，但它隻不過是通過重複形成的五個部分，並沒有出現新的東西，所以這種形式叫做"三部--五部曲式"。
帶再現的曲式，除了上述的最常見的二部和三部結構以外，還有很多種，如帶再現四部曲式，它可以是A + B + C + A ，也可以是A + B + C + B，再現五部曲式可以是A + B + C + D + A等等。在實際創作中，作曲家總是會讓自己的樂思得到充分而自由得發展，正如奧地利作曲家海頓所說：“藝術是自由的，不可受技術桎梏的禁錮。聽覺--當然是有藝術修養的聽覺--應當是審判官，我覺得自己和其他人一樣有權製定規則。”
（二）不帶再現的單三部曲式
圖式：
A B C
第三部分不再現第一部分的主題材料，而用新的樂段來代替。三個部分歌不相同，形成對比關係，但這種對比關係不十分強烈，各段之間在某些方麵（音調、節拍、調式調性等）還保持一定的聯係，以加強各段的統一性。
譜例四：《鐵蹄下的歌女》：
三、單三部曲式的反複
常見的反複：
||: A :||: B A :|| ; || A ||: B A :|| ; ||: A :|| B A ||
反複時可以原形反複或變化反複，後者取消反複記號。
當A B反複時B段移調再現。既構成一種特殊形式的結構，稱為三部—五部曲式。
圖式：
A B A B1 A1
四、單三部曲式的應用範圍
單三部曲式無論在主題發展、形象對比、結構的自由應用以及篇幅等方麵，都比單二部曲式為作曲家提供的可能性更為廣泛。尤其是有再現的單三部曲式，它是體現三部性結構原則最小的完整曲式。因此，在作品中獨立應用極為廣泛。很的很多中、小型器樂曲和聲樂作品都用單三部曲式寫成。有再現的單三部曲式多用於器樂作品，無再現的單三部曲式多用於聲樂作品。單三部曲式不僅作為獨立樂曲，也可作為大型曲式中的某部分。
| 
暈是進入到另一個層次的標誌...:-)))