音樂要素--曲式==二部曲式
一、概述
（一）結構方麵：由二個明顯的相對完整而獨立的不同段成，即呈示的第一部分和發展、結束的第二部分。如：
A B 或 A BA
當第二部分後半段反複第一部分中的樂段時，叫有再現的單二部曲式，當第二部分與第一部分形成對比關係時，則稱為無再現的單二部曲式。
（二）形象方麵：單一形象的展開或不同形象的對比。
（三）終止方麵：一般情況下，段落以全終止結束。
（四）音樂材料方麵：兩個段落的開始部分截然不同，形成非重複關係，強調對比因素。
（五）調性方麵：
第 一 部 分 A 第 二 部 分 B
穩定 穩定 不穩定 穩定
不穩定
（六）重複方麵：
單二部曲式兩個部分常自身反複或其中一個部分反複，強調了段落之間的獨立性。
二部曲式由兩個段落構成，它們在情緒、旋律形態、調性、和聲等方麵的不同，形成對比，可用圖式 A + B 表示。劉熾創作的歌曲《我的祖國》就是單二部曲式，它的第一部分是旋律婉轉抒情的領唱，帶有敘述性，第二部分是頌歌般的情緒熱烈的合唱，達到了全曲的高潮，兩個段落既形成了鮮明的對比，同時又是完整和諧的。
譜例一：《我的祖國》：
挪威作曲家格裏格（Edvard Grieg）的《索爾維格之歌》，也是 A + B 結構的。
在音樂上，作曲家將歌詞處理為四個樂句，旋律優美綿長，有些憂傷，表現了姑娘的期盼之情。這是全曲的第一部分，在a小調上。第二部分轉到了明亮的A大調上，這一段沒有歌詞，隻是用母音"啊"來唱，情緒變得稍稍活躍，句法也比較自由，作曲家讓我們看到了純潔少女的形象，又讓我們聯想到她在幻想美好的重逢時刻。這兩部分整個重複了一遍。
B段仍然是用母音"啊"來歌唱，和前麵完全相同。最後還有一個器樂的尾聲。全曲的結構是：
引子 ||: A B :|| 尾聲
譜例二：格裏格《索爾維格之歌》：
A部（僅開頭部分）：
B部（僅開頭部分）：
曲例二：格裏格《索爾維格之歌》（錄音為器樂版本，不帶重複）：
為使讀者易於理解各種曲式的基本原則，這裏選用的都是比較簡單的例子。事實上，音樂創作是自由多樣的，作曲家們總會在基本原則的範圍內作出自己的創新。
二、單二部曲式的結構類型
（一）有再現的單二部曲
圖式：
從上圖可看出，再現二部曲式包括兩個部分，每個部分都各包含兩個小的部分(小寫字母)，我們稱之為素材或者樂句。第一個圖式中的A部包括a、b兩個樂句，表明它們是不同的素材。B部的c是第三個素材，之後的a'表示再現了A部的第一個素材（a' 意味著它是帶有變化的，a"是再次變化的形式）。有時候B部是將A部中的b加以再現。
第二個圖式A部的兩個樂句是同一材料的帶變化的重複，B部出現了不同的材料c，之後再現了A部的第二個樂句。
我們來看實例。劉鐵山、茅沅《瑤族舞曲》是一首非常優美的器樂曲，它的主題旋律曲折婉轉，其本身是帶再現二部曲式（其結構見上麵左邊圖式）。
譜例三：《瑤族舞曲》主題：
第一行是圖式A部的a，第二行是b，它們是不同的素材。第三行是B部的c，第四行是b'，即帶有變化的再現b。
再舉個例子，舒伯特的藝術歌曲《搖籃曲》。它的格式是右邊的圖例。
譜例四：舒伯特歌曲《搖籃曲》：
第一行（A部）前兩小節是第一樂句a，後兩小節是a的變化重複，標記為a'。第二行（B部）前兩小節是新材料，標為b，後兩小節與A部的a'完全相同。
這裏所舉的例子是最簡單、最典型的。帶再現二部曲式盡管有基本的原則--第二部分再現第一部分的一半--但其內在結構是多種多樣的。
（二）無再現的單二部曲式
第一部分：A 和有再現的單二部曲相同。
第二部分：B 沒有中間部分和再現部分，出現完整而獨立的新旋律。在調式、調性、和聲、節拍、速度等方麵都可能有不同程度的變化，與A段形成鮮明對比，常以不同形象的對比為典型。
譜例五：電影《閃閃的紅星》插曲：《紅星歌》：
紅星歌
1=D 2/4 鄔大為、魏寶貴詞 傅庚辰 曲
三、單二部曲式與一部曲式的比較
單二部曲式是一部曲式的發展。某些非重複的雙句或四句體樂段，已具有單二部曲式的萌芽。當單二部曲式的各部分是雙句組成時，容易與非重複的雙句或四句體樂段相混。
可根據以下原則劃分：
| | 單二部曲式 | 一部曲式 |
|---|
| 結構 | 兩個獨立的段落組成 | 一個獨立的段落組成 |
|---|
| 終止 | 兩個全終止 | 一個全終止 |
|---|
| 形象 | 單一形象的展開或不同形象的對比 | 單一形象 |
|---|
| 中部對比 | 稍大 | 較小 |
|---|
| 段落反複 | 常形成自身反複 | 不反複或從頭至尾反複 |
|---|
四、單二部曲式的應用範圍
單二部曲式可作為獨立作品應用（前奏曲、歌曲、舞曲等）；也可作為大型曲式的一個部分（複三部曲式、變奏曲式主題、歌曲主題，甚至奏鳴曲式的主題）。
有再現的單二部曲式器樂作品多見，無再現的單二部曲式聲樂作品多見，作為獨立作品，帶引子是典型現象。
| 
