尹思泉略談現代詩

現代詩從格式上說近似於詞曲的擴寫，又像是散文的縮寫；屬於白話文範疇，不講究詩韻平仄，韻腳可平可仄，平仄通押；有“的地得啊嗎呀”等語氣助歎詞，凡此冗字皆不為古詩所用（這裏說的古詩包含唐以來的近體詩以及宋詞等）。

 

從內容上多趨於人生哲理或者情感敘述，哀怨多於喜悅，缺少古詩的樸素情懷（如《關雎》“參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。“），以及生活畫質感（如王維“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟” “草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”）。

 

古詩哀而不忿，現代詩怨天尤人。古詩宜書入畫，現代詩或適於拍劇。古詩可淺酌低吟，現代詩則不遜於敲鑼打鼓的高誦說唱了。

 

現代詩體裁上類似於西方外來詩體，比如莎士比亞的十四行詩，以及華茲華斯，雪萊，拜倫等。 

 

第一個現代詩作者的靈感隱隱約約源自於楚辭兼及漢唐樂府，但更多的可能性元素是，早期留歐學者們（如徐誌摩之流）在接觸到西方詩人的作品後而生產出來的中西合作，仿佛明末清初至清末民初學術界乃至畫界的西學東漸。

 

因此把現代詩稱作“歌曲”更為貼切。隨著時代的更替遞進，一切文學藝術但凡沾惹上現代二字，便越來越趨入流俗與浮華。

 

雪萊說：最為不幸的人被苦難撫育成了詩人，他們把從苦難中學到的東西用詩歌教給別人。

2024年7月

 

 

尹思泉書

“異想天開 直起老筆”