據中國書法家協會消息，中國書法家協會名譽主席沈鵬先生因病醫治無效，於2023年8月21日14時55分在北京逝世，享年92歲。
沈鵬，1931年9月生，江蘇江陰人。別署介居主，著名書法家、詩人、美術評論家、編輯出版家，首批國務院有突出貢獻專家。曆任人民美術出版社副總編、編審委員會主任，中國書法家協會第四屆主席、第五至八屆名譽主席，第八至十二屆全國政協委員、中央文史館館員、中國文聯第六屆副主席、中國文聯榮譽委員、中華詩詞學會名譽會長、中國國家畫院書法篆刻院院長、中國美術出版總社顧問。榮獲“中國書法蘭亭獎”終身成就獎、“造型藝術成就獎”、“全國第三屆華夏詩詞獎”榮譽獎、“中華藝文獎”終身成就獎、“中華詩詞”榮譽獎、聯合國Academy“世界和平藝術大獎”等。
作為當代書壇巨擘，沈鵬精行草、善隸楷，其創作取法晉人，以漢隸筆意作大草，形成別於前人的獨家麵目，為書法藝術開創了新的審美天地。他平生熱愛古典詩詞，專注美術、書法理論和實踐研究，創作發表詩詞逾千首，撰寫評論文章百餘篇，出版詩詞選集《三餘吟草》《三餘續吟》《三餘再吟》，評論文集《書畫論評》《沈鵬書畫談》《沈鵬書畫續談》《書法本體與多元》及各類書法作品集40餘種。
作為書法教育家，沈鵬提出了“弘揚原創，尊重個性，書內書外，藝道並進”十六字方針教學理念，他所培養的“沈鵬書法工作室精英班”的不少學員已成為書法界的重要力量，其中的佼佼者已經成長為當代書壇翰墨薪傳的主力軍。
10．1991年作書法立軸，20,000，河南金帝
●沈鵬作品，變化多姿、不拘一格，流美透逸的風格，讓觀者有種“長江泱泱，黃河滂滂”的感歎，筆鋒隨意恣肆，興之所至若天仙散花，其奔騰連帶處導之泉注，鸞舞蛇驚。書法是一門富有感情的藝術，書法的線條是書法藝術的生命，是情感宣泄的載體。其行草書“剛柔相濟，搖曳多姿”，氣勢恢宏、點劃精到、格調高逸、韻味深長而富有現代感，不愧為成為當今書壇最具代表性的書風典型，在中國近現代書法史上占有突出地位。
●在沈鵬的作品中，我們可以深切的體會到感情的真摯，也正是這種靈性的熏陶賦予其作品以酣暢淋漓之風，在深刻的用筆技巧中又增添了幾分躍動的美感，直逼人的心靈深處，充滿了對真善美的感悟，可以說是集技藝與靈性與一身，給人以真切的書法欣賞體驗。他的行草線條厚重，中鋒側鋒並用，結體大度，拙中見巧，作品中常以局部製造矛盾，然後又把矛盾化解在通篇之中，使作品達到有機統一、渾然一體。
●對書法作品思考之深邃，對書法未來發展關心之深切、憂慮之深遠，在當代書壇中，沈鵬先生是最突出的一位。從高級編輯、藝術評論家、詩人到著名書法家，沈鵬先生的骨子裏流淌的仍然是傳統文人的血液……在沈先生的草書作品中，無論如何激蕩奔放，卻始終充滿著儒雅與平和-這是其精神氣質的本真。
●沈鵬注重書法教育，關心書法藝術的發展，重視書法理論研究，多撰書法評論，編輯出版各種書法作品集，倡導書法家及愛好者，要多讀書，熟知中國書法史，曆代名人書寫特點及各時期書法理論主張，兼收並蓄，采擷精華，並注入時代特點，尊重群眾審美觀，在此基礎上努力開拓創新。
■沈鵬先生的字，滑麗、流暢，行草功底深，不足處是“氣”不足。氣有浩然之氣、天地之氣、雄魄之氣，沈先生的氣不足，可能與他的從事專業、職業、履曆有關係，古人講誌不強者智不達，人們還講字如其人，字裏麵有人生，字裏麵有追求，字裏麵有氣魄，氣魄多大，字裏麵展現度就多大，以上這些都是在說寫字技巧基本功具備前提下，事實上，書法最後說好賴，到最後書家們拚的隻有一個字：氣！就象寫詩的一樣，功夫在詩外（但有前提，如寫字，起碼寫字基本功要練好，再說在詩外）。我們也不能過份要求沈先生，他現在書法的張力、抒展力已相當不錯了，北京晚報經常登他的作品，我想，沈先生基本已達極致，再拓展空間也不大。就象我經常見一些朋友寫書法，寫小幅可以，寫大幅作品，氣就不貫通了，每個字單觀可以，但整幅書法作品，不協調，不耐看。沈先生有個理論，我很讚賞，書法作品，不但豎著氣要貫通，橫著氣也要貫通。我說，橫豎、交叉包括整幅作品氣都要貫通才好。這其實也是意在筆先。當代這樣作品太少了。我們不能對有些人要求過高，如大幅作品，要整個看起來，字與字之間都裂崴了，那就不好看，不是寫不好，是功夫不到家嗬。
——摘自《論劉炳森、沈鵬五書法名家字體的優劣與收藏》（石誌河，2007.9）
記者：福建鐵觀音這樣拚接使用是一種形式的侵僅，作為書法家協會主席您還了解哪些侵犯書法家權利的行為?
沈鵬：現在大量的侵權行為還不隻是上麵提到的那種情況,書法家最反感的是造假。我個人可以說，平均每周都可能遇到兩三次造假的事。
記者：您有沒有抓住過具體的造假行為?是怎樣處理的?
沈鵬：我在蘭州一個很大的拍賣會上看到兩幅書法,寫得很差，署名是沈鵬，其實造假者沒有見過我的圖章，他們不知道圖章的大小，隻是從我作品的複製件上知道我有這個圖案，便刻了一個小的蓋上。臨走的時候我通知拍賣公司不能再賣了，但幾天後他們仍然拿出來賣。拍賣行的偽作很多。
沈鵬：他們為了非法牟取暴利。我知道李可染、黃胄、蔣兆和、傅抱石、潘天壽等人的作品被偽造的也很多。對偽造的東西，有時候我要在上麵批上“偽作”。但他們不讓我批，說批上就不能賣了，或者說是人家的，或者說這是花錢買來的，我這樣一批就沒有用了。有的還說，你批了一下倒更好，上麵有你的字，這樣就更好賣了。事情就是這樣蠻不講理。還有人把偽造我的字用在招牌上，比如在我家鄉，有人用我的名字寫了個招牌，我的一個學生很遠一看就知道是假的，讓他們拿了下來。還有人要寫招牌，說找我不好找，就有人說他好找，他跟我很熟悉，他來找我寫。實際上他沒找過我，他造了一個，造了之後說是我寫的，錢就他吞了，而我並不知道，偽造的字就變成了招牌。
記者：不同的作品被侵犯的形式也不一樣，圖書被盜印比較多。書法作品人們希望得到的是原作，這種作品是怎樣被偽造出來的?
沈鵬：是臨出來的，或者摹出來的，或者隨自己的意思亂寫出來的，都有。我的作品一經出版，馬上就有人買，買了以後就回去造假。比如說某畫店向我買三幅字，買完以後要求和我拍照．要求我拿著那幾幅字拍照，他怕有人說這字是假的。買這三幅字他要花點錢，回去以後就一本萬利了，他用這三幅字可以造很多假，因為這個字我的確寫過。照片有兩種作用，有的老實人用來證明這字是真的，但至少可以說有人，比如說我寫一個字，我和來買的人拍了一張照片，他把這個字臨摹一遍，配上照片更證明這個臨摹的字是真的了，說沈先生和我拍過照，這就是真的。
記者：有沒有人對您的書法作品盜版，或者是整個複印?
沈鵬：這種情況很少，主要是買回去，照著我的寫。什麽中堂啦，條幅啦， 鬥方啦， 按照真的寫出來、拿出來：“你看，這不是真的嗎?”這種造假不是我們通常講的臨摹， 臨摹應該是我寫完之後他去照著寫，寫完之後是他的， 寫上他的名字；倘若他寫完之後寫上了我的名字，蓋上偽造的我的圖章那麽這就是造假，不是我們通常講的臨摹。
記者：這裏有一個識別的問題，公眾買這些假的書法作品，都是辨別不出真假嗎?
沈鵬：很多人辨別不出真假。但還有另一種情況，就是購買者知道是假的，他從哪些方麵知道的呢?一是這個字和真的的確有區別；二是比較便宜一幅作品應該賣上一萬塊錢，假的才賣幾百、上千， 問為什麽這麽便宜， 賣假者說幾百塊錢就能買真的了?買了以後，掛在家裏的很少，大多數是“貢獻”給有權勢者，他認為反正別人也不太懂，送這麽一張也可以了，又花不了多少錢。
沈鵬：根本不看，我也盡量不看。看過心裏煩，何必呢?書法藝術是美化人們心靈的， 造假把我們心態搞亂， 當你又不得不看時就是一種折磨。像拿到家裏的，或者是寄來的，或者是委托一個熟悉的朋友拿來的，就不得不看了。有的一看就能知道真假，有的要多看兩眼。造假者甚至形成了專業分工，比如說，你專門偽造誰， 我專門偽造誰，還有他，專門刻圖章。聽說北京琉璃廠專門造假的人很神氣，下麵還帶著一幫人。
沈鵬：我認為根本談不上什麽行家，而是品質惡劣的騙子。三年前， 在我身邊工作的一位同誌到潘家園，看到那裏擺著一本八開的書法作品，他馬上想到：“這不是我在沈先生家看到的那本嗎?”應該說是很漂亮，和真的一模一樣，他就隨便問了一句：“這少錢?” “三千五。”他這才知道是的，但他又看像真的。如果不問價錢，就很難分辨出真假了。
記者：這樣造假泛濫下去的話，會給書法家帶來什麽樣的傷害?
沈鵬：首先是我們的民族藝術、民族文化、民族精神受到傷害。後代的人看到今天的畫，辨不清真偽， 弄不清某書畫家的真麵貌，透視出我們這個時代書畫市場的混亂。我希望大家不要把書畫家對造假的憤怒認為是書畫家個人的行徑。書法家對藝術創作是很認真的，有的字我寫得不好，是要撕掉的，為了寫好一個字甚至要寫十幾遍、幾十遍，結果讓人隨便偽造，我的字麵貌就全變了。如果總是讓人一次次造假的話，書法家在公眾中造成假象，就把書法家的格調降低了。書法作品是書法家精神創作的成果，假冒書法家的名，發表低劣作品，隻會給書法家的聲譽造成損害。冒名者的非法收入也影響了書法家本應取得的收入，侵犯了書法家的經濟權利。
記者：看到假的東西，您是不是很氣憤，有沒有激烈的舉動?
沈鵬：有的人拿來讓我看的字，他知道是假的，就是想讓我再寫，至少他可以和另外一幅假的字放在一起當真的賣，我一點不冤枉他。因為我們知道的事情多了也有經驗了。看到了以後有時候我火起來，拿支圓珠筆在上麵劃個大叉，有的人還跟我胡攪蠻纏，我不理他，最後他也不敢怎麽樣，畢竟他心裏虛。其實我沒有法律起訴，已是過度的“寬容”了。
記者：在此之前我們還發現了一個新情況，就是把您的作品上網，使用者從互聯網上下載了您的一些書法作品，您怎樣看待這種形式的使用?
沈鵬：網上我的書法作品很多也是假的，有的字寫得還很難看，署名也是沈鵬。不見得我寫的每幅字都好，但它不是我寫的，裝扮的再像，終究不是我的。
記者：雖然有些字是真的，但這種上網使用有沒有經過您的授權?
記者：在網上使用作品比造假更快、更逼真、更容易，隨著網站技術的發展，這種形式的侵權會越來越多。您對這種未經許可擅自把您的作品上網態度如何?
沈鵬：像這種在網上使用我的字，又寫文字吹捧了一通， 如果沒有造假， 我也管不了它。但這種網上的字也有假的， 就更不好了， 影響就更大了。現在書法界麵臨的最主要問題是造假， 其次是類似“鐵觀音”形式的使用， 第三個層麵是在網上非法使用。
記者：既然知道有人在造您的假，為什麽不訴諸法律?中國書法家協會有沒有保障書法家權利的機構?
沈鵬：實際上是怕麻煩，最後精疲力盡，像社會上都知道吳冠中先生打官司，最後吳先生累得夠嗆，還弄了個不了了之，他那兩年精力牽涉得很多。書協也有這樣的機構，如果能和中國版權保護中心聯合起來為書法家維權效果可能會更好。
記者：這樣說，主要是擔心訴訟成本，：包括時間、精力和財力，所以才造成現在這樣的結果。大家都不管，進一步導致造假的泛濫，我們書法家依法維權的意識是否應該加強?
沈鵬：自認為創作態度認真，書法藝術追求真善美，為什麽做假?看到假的太難受了。在琉璃廠，會發現被造假的遠不僅是我。昨天(6月18日)晚上我還看到一個假的， 山東一個人編了一本書，我幫他寫個序，另外一個人陪他來的，拿出一幅字，問是不是我寫的，當時有一個年輕人，老遠看到就說是假的。作為書協主席， 遠不是為我個人，我要為大家說句話：誰來保護書法家的權益?政府哪個部門來管?是工商局?版權局?掃黃打非辦公室?還是公安部門?
記者：書法藝術作品權利被侵犯應該引起足夠的重視，隻是書法家本身感覺到了，但還沒有更好的手段在社會上引起更大的關注。
沈鵬：新聞媒體可以作一些訪談，讓專家發表意見，大家多講點，一般書法家的心態就是不願意找這個麻煩。也有人告訴我，音協(中國音樂家協會) 的主席說：我們這兒被侵權重，你們 (中國書法家協會)那兒問題不大。他是對我們這行不了解， 同樣我也不十分了解他們的問題。
