蒲 華（1832年-1911年），原名成，字竹英，後改為作英，號胥山野史，浙江嘉興人。近現代著名畫家，海上畫派代表人之一。在近現代畫壇中，蒲華是繼虛穀之後又一位生時淡泊，死後大名的“塵封”型畫家。當他辭世已半個世紀之後，才逐漸被書畫界中越來越多的人所賞識。特別是他在中國畫最古老的題材之一--墨竹及梅、菊、牡丹花等題材上所取得的卓越成就，現已受到書畫和鑒藏界專家以及學者的一致推崇。
蒲華 竹石圖 設色紙本
現流傳於世的蒲華作品，有花鳥畫、山水畫和書法作品。竹石繪畫是他最擅長的和最常創作的題材，占據其所有傳世作品的一半左右，餘下的份額就是其他題材，如花卉、山水,以及他的書法作品。
蒲華的造型能力超強，組織畫麵章法極為嫻熟，在吸收傳統文人畫的精華之後發展成具有自身隨意、簡捷、取意遺型的個性風格；他的作品樣式也極為眾多，有幅式、中堂或屏條、橫披、冊頁以及扇麵等，豐富多樣；其作品的用筆也較為穩重，他總是用長鋒羊毫筆作中鋒的點或長短或粗細的線，運筆速度偏快，因而點線瀟灑恣肆；談及其用墨，特點尤為突出，概要地說就是：貫用淡墨、宿淡墨與漲墨（筆中含水特多，有意讓其滲化）。從藝術質量上看，蒲華筆中的點線委婉而圓潤，接近柔中帶剛的藝術效果，常常呈現一派酣暢淋漓、情意交融的恬人境象。他作品中的造型有不少可以說是對傳統表現做繼承後的提高，如墨竹畫中竹葉組織結構的“結頂”處理，梅花作品裏梅枝的“出梢”表現，都是對古代精髓的發場光大，是對藝術的再創造。
蒲華作畫之餘還常創作書法作品，結體以行楷、行草居多。他書法的用筆、用墨特點和造型形態與其畫作相通相近，藝術質量也旗鼓相當，鑒定時很有利於做相互間的印證和比照。當然，由於創作、生活環境的不盡人意，畫外因素多多少少製約了他在藝術創作上的聰明才智，使他部分作品沾染了一些習氣，有的則過於草率或雷同，隻能說這是他個人藝術生涯中的遺憾。作為晚清“海派”畫壇具有創造精神的代表畫家。蒲華畫氣勢磅礴，可與吳昌碩媲美。一生勤操筆墨，畫筆奔放，縱橫滿紙，風韻清雋，所作山水大軸構思布局新穎，在傳統基礎上創造出自己的風格，筆力雄健奔放，善用濕筆，水墨淋漓，線條流暢凝練，柔中寓剛。吳昌碩、黃賓虹等均極推重之。
從一些作品來看，蒲華生前與吳昌碩多次合作，或在畫中互題，或濡筆合畫，然而更耐人尋味的，是他們的風格極為相似，都不拘泥於形似，著意於氣勢，以書入畫，金石味甚濃。畫法上蒲華喜用粗筆、濕筆，一山一水，一樹一石，皆縱放恣肆，水墨淋漓，胎息於李流芳、石濤，而上追元人。畫麵雖然不大，卻能以微見著，以小觀大。蒲華以其看似不經意的筆墨，得山川之真、石林之秀。“寧拙勿巧”，實乃山水之真境界。山晴水明圖 144×77.5厘米 1893年 蒲華 《山晴水明圖》在經營位置方麵與吳鎮畫風相似，而筆墨技法與風格則呈現出蒲華個人之心性，並無太多“梅道人”之畫法痕跡。畫麵近景描繪了一位素衣文人挾琴而至，與之相應的是立於小橋那端正恭候友人到來的主人。畫家用寥寥數筆便勾勒出了人物之形態，衣著簡潔素雅，予人一種“高古”之感。畫麵右前方的竹林，頂處以焦墨繪出幾簇竹葉，以濃破淡，層次盡顯，足見蒲華作畫之細膩。畫麵題款為蒲華的自作詩：“山路蒼茫風日晴，相逢溪上話幽情。地多水竹琴宜鼓，水氣空明竹氣清。”文詞樸實自然，與詩畫意境融為一體；書法亦鏗鏘有力，渾厚豪邁。此圖工整、含蓄，不同於常見的豪放不羈、水墨淋漓的風格。一塊崚嶒怪石，拖筆烘托，堅實穩重，天竺、水仙、臘梅、萬年青環繞四周，花葉紛披，枝幹縱橫，各盡其致，整幅構圖嚴密，繁而不亂，疏而不漏。設色鮮麗，令人醒目，沉著端莊，豔而不俗，明媚的春光奪紙而出。右自題七絕詩一首，詩畫交融，情意俱佳。
此畫構圖奇絕，以下半幅之墨葉白荷與上半幅之碧荷紅蓮相對比，又以紅蓼、浮萍將全畫統一協調。荷葉以濕筆寫出，墨彩淋漓，線條洗練流暢。設色淡雅，卻有氣勢磅礴之感。筆力奔放雄健，如天馬行空，有徐渭、陳淳的風骨。款識：“高士有潔癖，美人無冶容。撫白陽山人大意。蒲華。”
《四季花卉屏》以他最擅長的屏條形式創作，並且作為他少見的早期佳構，體現出了他所多方取益的幾個重要畫家。他在《月明池上納涼時》、《老圃秋容》和《寒依疏影蕭蕭竹》三屏的題跋中分別寫道：“摹白陽山人詩意”、“效天池生大意”、“白玉蟾曾有此本”，《紅杏枝頭春意鬧》因為題寫受贈人的姓名並未署明所本，但疏石紅杏、畫麵甜美，卻是最典型的李複堂畫法，也是四屏之中與效仿本麵貌最為接近的。當然僅從其筆墨與設色技法來具體比較，蒲華的畫法與陳白陽、徐天池、白玉蟾、李複堂並不是十分相像，不可否認，他的畫法更多地是學習同代畫家並融入進了自己的獨特氣質——即使寫明臨摹、仿效某家，作者的個性依然噴薄而出，而有別於匐伏在古人腳下者。作為蒲華的早期作品，四屏各具一體，仍然較成熟期的恣肆、蒼勁、爛漫、華滋有所不同。如果晚期作品因為粗頭亂服、逸筆草草的“不經意”而給人以“蒲邋遢”的印象，那麽《四季花卉屏》則是蒲華以理性、嚴謹自控下創作的精心之作。此作上款署“湘生仁丈大人雅屬即正之”，“湘生”者史料記載不詳，因此僅能推知是應前輩長者的囑咐而創作的。年款署有“丙寅中秋後二日”，可知此四屏條作於清代同治五年（1866），是年蒲華年僅35歲。這一年齡與畫作中所表露出的早期畫風特征也是相符合的。
