吳昌碩在評論王個簃藝術時說：“猛筆個簃臨大滌，老缶題詩凝秋毫。濤聲浩浩天風落，聊當滹沱一戰鏖。個簃大弟潑墨處，渾穆生動，兼而有之，時手鮮有其人，缶亦當退避三舍”。作為吳昌碩的嫡傳弟子，王個簃很好地繼承了吳師遺風，因而得到了時賢的肯定與嘉許，也就順理成章了。“猛筆個簃臨大滌，老缶題詩凝秋毫。濤聲浩浩天風落，聊當滹沱一戰鏖。個簃大弟潑墨處，渾穆生動，兼而有之，時手鮮有其人，缶亦當退避三舍”。之中固然有老師對弟子的溢美之意，但王個簃卻是少有的能得此殊評的吳氏弟子。王個簃先生擅以篆籀之筆入畫，用筆渾厚剛健，筆勢靜蘊含蓄，瀟灑遒勁。結構嚴謹，色彩奇麗，氣韻流動，可謂畫中有詩，詩中有畫。又篤好詩文、金石。不僅在國內，而且在日本、新加坡等國頗育盛名。他的作品筆墨酣暢，古樸醇厚，畫麵氣勢博大，金石味極濃。個簃先生後期作品特點：“用筆”，雄健遒勁，信手所至，出神入化，是篆是草是寫是畫，八麵出鋒。藤本《葡萄》《牽牛》《紫藤》行筆飛動，騰蛟起鳳。“用墨”，渾穆華滋，宿墨、焦墨、帶水潑墨兼而用之，如《竹石》《鬆柏》《荷花》《棕桐》等，墨氣淋漓，令人尋味。“設色”，厚重濃豔，腴古蒼潤，隨意點染，斑斑駁駁，色墨融匯，古意盎然。從《九寨溝風光》組畫和《長白初秋》組畫，得見潑彩之新奇。“章法”，有法無法，隨機應變，觸興而構，畫從詩意出，添墨點色，無不隨意生發，氣息通達，佳構自成。“題款”，揮毫立就，佳句隨之，行筆方圓枯濕，斑駁飛揚，詩、書、畫並茂天成。以詩意入畫，以書法入畫，以情景入畫是個簃先生靈感所至。晚年常有“聲畫”與“心畫”之偶得，神與物遊，妙想悟得之境界，現實主義與浪漫主義相結合。王個簃是吳昌碩先生晚年的親授弟子，深受吳昌碩先生的影響，又形成了自己雋秀、清潤的藝術風格。擅長寫意花卉，常以日常生活中所見到的山石、葡萄、石榴、鬆、柏、水仙等為創作題材。在王個簃的作品中紫藤等藤本植物是他經常繪畫的題材。他畫的紫藤以大筆畫出主幹，再通過用畫筆的中、側、偏、頓、挫的變化描畫，這樣一簇一簇盛開重疊懸垂的紫藤便躍然紙上，曲曲彎彎的藤蔓則一筆嗬成，再用墨色的深淺濃淡表現盛開的紫藤花。他將紫藤比做明珠，比如“翠蓋明珠”“明珠滴露”“紫玉明珠”等都是王個簃先生曾經創作過的作品。王個簃先生擅以篆籀之筆入畫，用筆渾厚剛健，筆勢靜蘊含蓄，瀟灑遒勁，他的作品筆墨酣暢，古樸醇厚，畫麵氣勢博大，構圖嚴謹，變化多樣。精致黃銅套印
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