傅雷 | 齊白石讀書太少，吳昌碩流弊是幹枯，劉海粟從未下過真功夫，張大千是另一路投機分子

 

傅雷 ，現代翻譯家、文藝評論家 ，1908年4月7日－1966年9月3日，字怒安，號怒庵，生於原江蘇省南匯縣下沙鄉（今上海市浦東新區航頭鎮），中國翻譯家、作家、教育家、美術評論家，中國民主促進會（民進）的重要締造者之一。

 

傅雷被冠以翻譯家的頭銜，人們很容易忽視其美術鑒賞方麵的造詣。

他早年留學法國主修的就是藝術理論，1931年回國後，曾在上海美術專科學校，後於上海大學美術學院講授美術史。 

傅雷偏愛中國傳統藝術，1932年他撰寫的《現代中國藝術之恐慌》指出，現代中國藝術的狀況是“既沒有真切的情緒，也沒有堅實的技巧”。

1935年，傅雷欣賞了黃賓虹及其畫作後，欣喜萬分，引為平生知己。

傅雷對繪畫藝術與名家有許多切實精妙的評論，散見於其所作的序文與書信中，大部分收錄於《傅雷全集》第二十卷。

2005年，傅雷之子傅敏輯錄其中精華，編輯出版《傅雷談美術》一書，本文主要選錄書中傅雷對近現代繪畫大師的精彩點評。

 

 

 

石濤

石濤為六百年來天才最高之畫家，技術方麵之廣，造詣之深，為吾國藝術史上有數人物。

 

[清]石濤  江行舟上作山水冊  程心柏舊藏

 

 

 

齊白石、黃賓虹

 

以我數十年看畫的水平來說，近代名家除白石、賓虹二公外，餘者皆欺世盜名；而白石尚嫌讀書太少，接觸傳統不夠，他隻崇拜到金冬心為止。

 

白石老人則是全靠天賦的色彩感與對事物的新鮮感，線條的變化並不多，但比吳昌碩多一種婀娜嫵媚的青春之美。

 

黃賓虹的寫實本領，不用說國畫中幾百年來無人可比，他的概括與綜合的能力極強。

 

所以他一生的麵目也最多，而成功也最晚。

 

六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造極。

 

我認為在綜合前人方麵，石濤以後，賓翁一人而已。

 

圖1 鬆鷹圖 齊白石 紙本墨筆150cm×63cm 1935年 中央美術學院藏

 

 

賓虹則是廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集曆代各家之精華之大成，而構成自己麵目。

 

尤其可貴者他對以前的大師都隻傳其神而不襲其貌，他能用一種全新的筆法給你荊浩、關同、範寬的精神氣概，或者是子久、雲林、山樵的意境。

 

 

 

 
 

吳昌碩

 

吳昌碩全靠“金石學”的功夫，把古篆籀的筆法移到畫上來，所以有古拙與素雅之美，但其流弊是幹枯。

 

 

 

劉海粟

 

至於從未下過真功夫而憑禿筆橫掃，以劍拔弩張為雄渾有力者，是自欺欺人，如大師即是。

 

來書以大師氣魄豪邁為言，鄙見隻覺其滿紙浮誇，如其為人，虛張聲勢而已……

 

他的用筆沒一筆經得起磨勘，用墨也全未懂得墨分五彩。

 

偶爾憑著本能有幾幅成功的作品。

 

解放以來的三五幅好畫，用國際水平衡量，隻能說是平平穩穩無毛病而已。

 

如抗戰期間在南洋所畫鬥雞一類的東西，久成絕響。

 

 

 

張大千

 

足下所習見者想係大千輩所剽竊之一二種麵目，其實此公宋元功力極深，不從古典中泡過來的人空言創新，徒見其不知天高地厚而已。

 

大千是另一路投機分子，一生最大本領是造假石濤，那卻是頂尖兒的第一流高手。

 

他自己創作時充其量隻能竊取道濟的一鱗半爪，或者從陳白陽、徐青藤、八大那兒搬一些花卉來迷人唬人。

 

張大千 魚籃大士像 46cm×69cm 1944 天津人民美術出版社藏

 

張大千 桐蔭高士圖 62cm×141cm 1932 吉林省博物院藏

 

 

溥心佘

 

山水畫雖然單薄，鬆散，荒率，花鳥的趣味卻是高出大千太多！

 

一般修養亦非大千可比。

 

 

 

 

吳湖帆

 

吳湖帆君近方率其門人一二十輩大開畫會，作品類多，甜熟趨時，上焉者整齊精工，模仿形似，下焉者五色雜陳，難免惡俗矣。

 

如此教授為生徒鬻畫，計固良得，但去藝術則遠矣。

 

 

 

　

 

最後，

看看“毒舌”傅雷的字！

 

此通信劄為傅雷就籌辦黃賓虹畫展之事致信吳仲均。

 

傅雷致黃賓虹手劄（一）

 

 

傅雷致黃賓虹手劄（二）

 

 

 

 

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