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隸書也叫“隸字”。是在篆書基礎上,為適應書寫便捷的需要產生的字體。因襲小篆並加以簡化,又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫,便於書寫。
隸書分為“秦隸”(簡牘體)和“漢隸”(今隸)。隸書是漢字中常見的一種莊重的字體,(漢隸)略顯寬扁,橫畫長而直畫短,講究“蠶頭鳳尾”“一波三磔”。它源於秦小篆和簡牘體,到東漢時達到頂峰,書界有“漢隸唐楷”之稱。
隸書結體扁平、工整、精巧。到東漢時,撇、捺等點畫美化為向上挑起,落筆輕重頓挫富有韻律變化,具備了現代美學意義上的“書法藝術美”。風格也日趨多樣化,頗具藝術欣賞審美價值。
1、橫長豎短
凡中間或底部穿插一橫的結字,要突出橫畫,橫宜長豎宜短,長橫要豐滿狀實,但要切忌臃腫,使靜態的字變為動態的藝術。
2、因字賦形靈活多變
每個漢字筆畫的大小、多少、長短不等,書寫時須依據其字的特點和自然形態,決定字的高低、寬窄及字的大小的形狀。
3、上覆宜寬出神韻
寶蓋頭一類的上寬下窄的字形,要求上麵寬的部分覆蓋下麵窄的部分,呈倒三角形狀,但重心不偏不倚。上實下虛,相映成輝。
4、橫短豎長的中流砥柱
中間貫穿豎畫的結字,要使豎畫正而直,寫的略長些為宜,以突出豎畫在結字中的主要地位,忌短而斜。要寫的穩重壯實,如同堅挺的柱子。
5、左小右大求奇險
有些字形出於結構變化之因,往往把左部分寫的小點,而把右部分寫的大點,伸展稍長,粗略看去是有傾斜,其實不失重心,平衡統一,是書法藝術的魅力所在。
6、左大右小
有些漢字左邊寫的較大,右邊部分則寫的較小,放左斂右,右側緊縮,左側舒展,兩部分之間一大一小,一高一低,相互呼應,猶似是獨立國家聯合體別有一番情趣。
7、左右避讓相得益彰
有些漢字由於結構筆畫繁簡等問題,上下、左右的排列,容易出現鬆散、不和諧,應此要把有的筆畫左伸或右展,使之即不擁擠又不分離,保持整體的穩定。
8、上大下小更美觀
有些漢字,上部要寬大舒展,下部不宜大。具體結字要根據各自結構處理,要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實,方顯中國漢字的書法藝術魅力。
9、上小下大更穩健
有的字,下部要寬大舒展,而上部宜緊小短促,似三角形。具體筆畫根據各自結構進行處理,要做到下寬上窄、下實下虛、穩實端莊,猶似大廈基座穩若泰山。
10、右側偏旁宜居中
字的右邊部分小,應把右部分與左邊大的部分相靠近,並居與中間,切記偏上或偏下,以使結字整體有平衡感。
11、宜豐勿瘦
筆畫少、結構疏的字,要以豐肥製稀疏,宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張,字形有飽健有力寬宏之感,間架端正,遒勁自然為上。
12、宜瘦勿肥
筆畫繁多、結構寬大的字,應以瘦製密,要求清瘦而不細弱,宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結構勻稱,莫使結字有局促或鬆散感。
13、筆畫宜穿插清晰勿粘連
筆畫交叉多的字,應注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄,穿插交叉處切不要粘連擁擠,筆畫要清晰,穿插要適度。
14、偏旁揖讓配合得體
左右偏旁的大小要根據主體部分的大小而定,如主體較大,則偏旁略小,要做到相互照應、迎讓得體、密切配合,以窄讓寬、以小讓大,和諧協調。
15、避免雷同求不同
16、畫距均等計黑當白
字形端正、橫豎筆畫多的字,筆畫之間的距離要勻稱,筆畫要整齊,切勿過空或過密、過偏或過粘連。為避免呆板,展現活潑動態,須根據不同情況靈活變化,於下筆之前成竹於胸,安排妥當,計黑當白盡量讓筆畫距離均等。
17、偏中求正求平衡
字形、筆畫偏斜的字,要在點畫偏斜的字,要在點畫形態、中心線、支撐點上下工夫,掌握好重心,偏中求正,產生一種“不平衡的平衡”的視覺效果,使漢字的形體產生靈動態勢,給人以活潑嚴正之感。
18、內外適中相得益彰
包圍結構的字,內部要均勻、充實,內部不宜過大或過小、過高或過低,位置要居中,不可與外圍相逼,注意內外相匹配,相得益彰,不要有空曠或臃腫的感覺。
19、向背分明穿插揖讓
漢字的左右部分相向或相背,相互之間要穿插揖讓、各得其所,在向背之中穿插成一個整體,做到“相向不相礙,相背不離散”。
20、橫宜扁方
形狀扁闊的字,要順其自然,巧取橫勢,結體稍扁寬,靈動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長,把上下形體壓的過扁。
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