行書單字vs整體

 

經常有書法人苦惱一個問題：“我的單字很好練，也寫得不錯，為什麽寫整體就不行了？”今天和大家聊聊這個問題。

 

行書的章法比正書的章法複雜、多變，表現空間也很大，其中包含著書家融入的諸多風格、意趣以及審美取向等。從單字的學習，到章法的突破，前後主要分兩大部分：1、字組處理；2、章法表現。下麵我們一起來看看：

 

1

 

字組對比

 

我們以米芾書法為例，字組處理方式很多，核心無非是陰陽結合、對比反差等多種方法，摘其要而言之有以下10種：

 

1

 

欹正組合

 

 

2

 

濃淡組合

 

 

 

3

 

大小組合

 

 

4

 

行草組合

 

 

 

5

 

粗細組合

 

 

 

6

 

連體組合

 

 

7

 

橫縱組合

 

 

 

8

 

省略組合

 

 

 

9

 

疏密組合

 

 

10

 

排列組合

 

 

把這些手法的綜合運用恰當，有效地保證了行書章法上的變化問題，避免了雷同和單調，是書家們成功的實踐經驗，值得學習。但是也要注意，我們也不能一味的追求上述變化而故意安排，否則很可能弄巧成拙。解決了字組內的關係，我們再看下如何處理通篇章法：

 

2

 

通篇章法表現

 

通篇布局表現有四種方法

▼

 

01

縱有行橫有列式

 

這種布局方法勻稱齊整，比較適宜於字數較多和較為莊重的內容。行書采用此種章法形式，應注意字的長短、大小、闊窄、斜正、疏密等各種姿態的變化，於參差中求齊整方為得法。舉例如下：

 

李邕《李思訓碑》

 

02

疏朗式

 

將字距行距拉開，字距富於變化，錯落有致，形散神凝。舉例如下：

 

楊凝式《韭花帖》

 

03

行疏式

 

此種章法有行無列，但有意將行距拉大，通篇字距緊而行距鬆，營造了另一種疏朗和緊密強烈對比的形式，可以看成是對疏朗式章法的繼承和創新。舉例：

 

董其昌題《仿古山水冊》

 

04

均布式

 

此種章法縱有行橫無列，但在紙麵的分割上行距與字距排布均勻，將錯落變化富於勻整之中。這種章法使得行與行之間的空間分割出現了更為複雜的變化。舉例：

 

趙孟頫《采神圖跋》

 

文章來源於網絡， 僅供參考

 

 

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