清代查士標書法－

 

 

真正懂得用墨之人，絕不是盲目潑灑、揮毫窮極，而是惜墨如金的，我們所知董其昌、陳繼儒等均是如此。我們再給大家介紹一位用墨高手-查士標。

 

 

查zhā士標（1655-1698），清代畫家、書法家、詩人。字二瞻，號梅壑散人，懶老。新安（今安徽歙縣、休寧）人。明末為諸生，不久即無心功名。工詩文、書畫，書法師承董其昌，風格俊逸蕭散。我們先欣賞一封書法冊頁：

 

查士標書法初師倪瓚，後參以米芾、米友仁、黃公望、吳鎮、沈周、董其昌等人書法、畫法，書畫作品粗獷豪逸，或筆法荒率、墨色濃淡幹濕互用、秀潤高華，或筆墨生峭勁利，枯寂生僻。在當時頗負盛名。作品是典型的借墨如金。

 

 

他特別敬服董其昌。亦善詩文，著有《書神堂詩》遺世。其繪畫以山水見長，取材廣泛，並旁及枯木、竹石等，主要有兩種藝術風格：

一種屬於筆墨縱橫、粗放豪逸一路，多以水墨雲山為題材，師法米氏父子的雲山煙樹，筆法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀潤高華的墨法，粗豪中顯出爽朗之致；

另一種筆墨尖峭，風格枯寂生澀，以仿倪瓚山水為主。還有一些作品，因仿不同古人而呈不同麵貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄，亦乏創新精神。 

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我們再看看他的小楷：

 

圖/查士標小楷

 

查士標是散漫而有名士氣質的詩人，他草草幾筆，畫了一河兩岸，士子攜琴歸來。近岸竹籬茅舍，遠岸山水雲樹，煙靄渺渺。《攜琴歸來圖》一如查士標往日畫風，筆墨散、構圖散，感情卻如行雲流水，在水墨中彌漫，在水墨中眷戀，又在水墨中消失。

 

 

如你所見，查士標善於用墨，用筆疏散淹潤，書法結構追仿雲林風格，但淋漓縱橫，筆墨風華仍出於米芾，風貌枯淡靜柔，耐人尋味

 

 

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