陸儼少：畫家成名之路的“三病”

中國畫家雜誌社

陸儼少

1909－1993年

 

陸儼少，又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮人。1926年考入無錫美術專科學校，1927年考入無錫美專學習，同年從王同愈學習詩文、書法；次年師從馮超然學畫，並結識吳湖帆，遍遊南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課於浙江美術學院，1980年在該院正式執教，並任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善於發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。雲水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾雲勾水，煙波浩淼，雲蒸霧靄，變化無窮，並創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。

 

陸儼少1927年拜馮超然為師，並與吳湖帆相識，在兩位先生處，看到不少曆代名家真跡。抗日戰爭期間，陸儼少流寓內地，1946年回歸故鄉。在此之前，陸儼少的作品大部分是對古代傳統的消化和吸收。返鄉途徑三峽的經曆，引發了他的創新意識，開始將以前局部改造傳統轉換為有意識地建立個人風格。

 

1956年，任上海中國畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術學院兼職山水畫教席；在此期間，其繪畫個性得以發展，最終在晚年形成了自己獨特的風格。

 

---

 

 

學畫早年成名，不一定是好事。成了名，應酬多了，妨礙基本功的鍛煉，也沒有工夫去寫字讀書，有礙於提高。所以學畫切忌名利心太多。陸儼少倡導沉的下來，心在追求藝術的道路上應該是單純的。

 

 

年紀輕，紮紮實實做些基本的功去，博收眾長，冶爐自鑄，逐漸形成自己的風格。但這種風格也不宜凝固不變。30歲定了型，到60歲還是這樣，說明不再探索，坐吃老本。所以必須變，不斷地變。學會思考。

 

 

一個成名的畫家，有早年、中年、晚年之分，各個階段，雖然可以看到有一條線掛下來，其個性筆性有蹤跡可尋。而其風貌，每個時期，各不相同。因之可貴者老年變法。黃賓虹早、中年畫，在70歲以前，無甚可觀，及其晚年，當八九十歲時，突然一變，墨法神奇，開了麵目，這點精神，我們應該學習。

 

 

畫切忌有甜俗氣、獷悍氣、陳腐氣以及黑氣等等。

 

犯甜俗氣就是用筆沒有沉著痛快的感覺，也就是不辣，一味軟疲疲，用墨浮漲，用色無方，絢紅搭綠，甜膩不清，一股餿氣，令人作嘔。

 

犯獷悍氣的就是大筆揮灑，力量外露，有筋無肉，有筆無韻，對待物象，交代不清，但求快意，毫無含蓄，看似雄壯，實則外強而中幹，內部虛弱。

 

 

犯陳腐氣的為前人法度所拘，不能自拔，即學前人，也隻學到一些糟粕，陳腔濫調，酸溜溜一點也不新鮮。

 

以上三病，是容易看出，獨有黑氣，不是畫麵上多用了焦墨濃墨，就有黑氣。殊不知黑氣的有無，不關用墨的濃淡。所以沒有黑氣的畫，即使通體用濃墨焦墨，甚至用宿墨，橫塗豎抹，也不覺有黑氣。有黑氣的，即使淡淡幾筆，還是有黑氣。此種關鍵，全在看它氣清不清，從外表看是在用墨上，實則用筆占主要的因素。

 

 

墨僅僅是記錄筆的運動，所以墨也是從筆出來的。其所以氣清最為緊要，不論粗服亂頭，不事修飾，或則用筆狼藉，潑墨淋漓，或則境界重疊，筆墨繁複，或則矜持嚴正，一絲不苟，麵目雖異，首要清氣往來，靈光四射，筆墨精妙，令人享受到一種新鮮而美的感覺，方是好畫。

 

 

稱讚一幅好畫，往往有這樣的評語，叫做“神完氣足"。就是說這幅畫筆墨精湛，章法嚴密，來龍去脈，交代清楚，不造作，不疲遝，精神飽滿，氣勢旺盛，麵麵俱到，無懈可擊。

 

 

要做到這點，首先畫的人也要神完氣足。如得到好好休息之後，早上起來，腦子清醒，思路開通，對紙凝想，有得於心，於是全神貫注，目無旁騖，解衣盤礴，旁若無人，全部思想，進入畫裏，再有平日基本功的紮實，加上明窗淨幾，紙筆稱手，創作的條件齊備，然後可以達到這個境地，所以絕對不是偶然的。否則筆欲下而又止，劃未到而已斷，心中無數，疑慮重重，色厲內荏，冒充雄強，或則病體奄奄，昏昏欲睡，頭重腳輕，失去重心，得過且過，懶於動彈，如果象這樣的情況，且宜停畫幾天，等精神恢複，有所振作之時，心中好象有一幅畫等著要畫，醞釀成熟，然後動筆為好。

 

 

從前人談到書法，有“偶然欲書，一合也”的說法。這個“偶然欲書”就是說胸中有一股衝動的力量，要借筆墨發泄出來。那末寫出的字，也合乎要求。畫亦同然。所以下筆之際，要有激情。我們對新時代，是有熱愛的激情，看到新的事物，新的山川風貌，發生熱愛，要借筆墨以發之，有一股激情不自禁地要求把它描寫出來。

 

 

但是新事物、新山川，不同於舊事物、舊山川，客觀的對象不同，在主觀的描繪上，一定是老技法不夠用，需要創立新技法。技法有了創新，才能情調合拍，互相統一。我們如果把新事物如新式樓房、拖拉機、高壓電線等，置之於四王山水畫中，一定感到別扭。因為這種山川，是舊的情調，何能與新事物相調和，發生血肉相聯的關係。所以如果僅僅隻在把具體的事物，生搬硬套，而沒有一股對新時代熱愛的激情，即使寫上新的題材，畫上新的具體事物，也決不能反映出新的時代氣息來。因之畫要新，首先要有熱愛新時代的激情，在這個基礎上，創立新技法，創立前人所沒有過的新技法，才能體現出新的時代精神。自古作者，能自名家，代表他們所處的時代精神者，都有所創新，創新越突出，家數也越大，也越能和時代精神共脈搏、同呼吸。

 

 

來源：陸儼少《山水畫芻議》

 

 

  

 

 

 

 

 

微信掃一掃
關注該公眾號