尹思泉－香穀先生

學者,詩人，書畫家，一級美術師。職業認證網球教練。現任“北美中紅書院”主席，”中華文化交流大使“等職。號白水道人，老泉，畫泉（多用於畫款），西邑翁...

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尹思泉 (熱門博主)

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關於章法技巧

(2017-03-08 08:29:42) 下一個

一般地說，能使整幅作品形成一種鮮明的美的意境，是書法家在藝術上達到高度成熟的標誌。草書的章法具有形質美和情性美，可以“達其情性，形其哀樂”，因此是一種高級的審美活動。

傳為右軍曰：“草聖最為難，龍蛇競筆端”。善章法者，須胸有成竹，方計白當黑。正所謂“讀書破萬卷，下筆如有神”也。孫氏在草書章法上的可貴之處就在於：“智巧兼優，心手雙暢，翰不虛動，下必有由。”

布局上“違而不犯，和而不同”

首先孫過庭從宏觀方麵對章法中的布局做了明確要求：“違而不犯，和而不同。”“違而不犯，和而不同”是“中和之美”的真實體現，道出了草書章法形式美的一條首要的規律：多樣性的統一。布局是一種外在的客觀表現形式，布局強調外形。外形美主要強調點畫粗細與方圓對比，強調結體大小及正斜對比，強調墨色上濃淡及枯潤對比，強調疏密及虛實對比。首先的疏與密，草書滿紙雲煙，如夏雲多奇峰。章法上應富於變化，有疏有密。孫過庭的草書可謂是“疏處可以走馬，密處不使透風。”清鄧石如語）其次是虛實相間，不管是單字還是整篇布局，都要講究虛實相生，使虛處有實，實處藏虛。虛實安排的關鍵是虛處，要將虛處安排得錯落有致，才能產生強烈的節奏而使作品富有韻律感。再次是動與靜。動中有靜，靜中有動，要做到動靜結合。《書譜》一卷，開始之時靜若涓涓流水，到中間激揚跳蕩，再到最後風平浪靜，這其中貫穿著動與靜的統一。最後是曲直與方圓；《書譜》雲：“泯規矩於方圓，遁鉤繩之曲直”。不依尺規衡量能令方圓適度，棄用鉤繩準則而致曲直合宜；曲與直，不僅指書法的線條，更是指章法中字行的排列。方蓄靜勢，圓蓄動勢。王羲之《題衛夫人<筆陣圖）後》書畫印主張：“每作一波，常三過折筆。後來，一些書家更把這種曲美的情致要求和體現在其草書章法中。所謂筆走龍蛇，更適用於形容行草書而“龍蛇”的線條，不正形象道出一種曲線美嗎？《書譜》字字之間的連接線、空連則出筆鋒剛勁，字字牽連的線條則少弧度，過渡的提按過程較為明顯，常常出現字形大小和墨色強弱的節奏對比，給人一種鏗鏘有力、節奏剛強的印象。

行氣上蘊含“骨氣”與“遒麗”

“假令眾妙攸歸，務存骨氣；骨既存矣，而遒潤加之。”孫過庭明確指出了草書在章法上應具有“骨氣”與“遒麗”。字與字之間的貫氣，主要靠上下字之間的欹側斜正的變化，有揖有讓，遞相映帶，有時靠勢的露鋒承上引下，有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現出動態美。書寫能使簡約的書法線條衍生出豐富的氣韻之美，上升到理性認識的高度，即感性的章法之氣“窮變於筆端”，理性的章法之韻“合情調於紙上”。在一篇作品中，行氣如何，直接決定著謀篇布局的成敗。行氣表現氣韻。“積畫成字、積字成行、積行成篇”是草書組成行氣的基本元素，在行氣的處理上《書譜》亦有其獨到之處：即縮小行間距、增大字間距，增強了章法的張力，每一筆畫、每一字形皆為整個章法的一個部分，使整幅作品渾然一體。

意韻上傳達風神、妍潤、枯勁、閑雅

一般地說，能使整幅作品形成一種鮮明的美的意境，是書法家在藝術上達到高度成熟的標誌。草書的章法具有形質美和情性美，可以“達其情性，形其哀樂”，因此是一種高級的審美活動。因此他提出了章法蘊涵美總體要求：“凜之以風神，溫之以妍潤，鼓之以枯勁，和之以閑雅。”以嚴謹的風神使其凜峻，以妍媚的姿致使其溫潤，以枯澀的筆調使其勁健，以安閑的態勢使其和雅。線條美、結構美、墨韻美、章法美是意韻美的有機組成部分。這無疑是孫過庭草書在章法上的一大亮點，同時也為後人研究草書章法提供了別開生麵的新格局。

孫過庭《書譜》高清