章草草法特征

 

章草草法特征

 

 

 

 

章草的形成是草書藝術成熟時期的開端，章草的主要特征是保留隸書波磔，字形方扁端正，字字獨立，偶用連筆牽引，簡化了隸書結構，但筆畫清晰，斷多連少，正像張懷瓘所說“字字區別”，不過由於自身的演變和發展也含有了草書連綿等因素。

 

章草的傳世名作除大量的簡牘外，有史遊《急就章》，索靖《出師頌》《月儀帖》，皇象《急就章》以及《淳化閣帖》中所載的章草作品。至元代在趙孟頫、明代宋克等人的努力下使得這一書體又得以複蘇。

 

章草雖是草書，與今草草法不同，有約定俗成的草寫規律以及自身的一套規則，這是章草準確易識而又結字美觀的依據。

 

《出師頌》

 

章草草法嚴謹，極有法度。章草結字，筆畫已盡可能進行省變、精練，一點一畫都是有根據、有來源的。如果在書寫時不合草法，隨意連筆草寫，就容易似是而非、妨礙認讀，也不容易美觀。學習章草應關注如下幾點：

 

（一）互不相連，字距均勻

章草通篇，字與字之間幾乎是獨立的，並不相連。筆畫之間也很少有牽絲映帶，這種相對隻要經營好單個字並把每個字的字形寫好的布局章法模式，對於初學者而言會容易許多。事實上，章草的通篇氣息必須是圓融的、渾然的、協調的。

 

（二）字型扁方，減筆連畫

章草的形體是從隸書的橫扁勢態發展為豎長方形或圓形或方形，相比原先的結構類型豐富了很多。這是由於“草寫”本身而帶來的一種活潑性的改變。在字形的處理上，還是較多地保留了隸書中宮開闊的意態。

 

（三）順勢入筆，發揮磔筆

章草用筆大多是直接順勢而入，長橫筆畫還是顯示出隸書的意味，收筆還明顯地保留了隸書的磔法，尤其在捺畫收筆處，更是盡可能地發揮了磔的寫法，重頓後順勢右上平出，顯得十分古樸。

 

（四）圓轉弧彎，轉鋒簡便

章草在行筆的轉折處，為了提高書寫速度，省去了提按頓折的麻煩，改作手腕圓轉而形成的弧彎，在書寫上大大簡化了用筆的複雜性。這種書寫方法與初期章草從隸書演變而來不無關係。

 

（五）筆合隸意，符號相代

章草在形體的簡化中，還有一個現象就是省簡筆畫，把鄰近的筆畫連接起來，變兩筆為一筆，甚至把許多筆連接變成一筆。省略筆畫後使一些筆畫符號化，在約定俗成之中，出現了一些定型的替代符號，這些使用起來非常方便的符號給書寫者帶來極大方便。為了簡便，有些字甚至打破自左向右的書寫規則，直接從右向左書寫。而今草中有些字形的變化就是來源於章草。

 

 

 

 

章草筆畫解析

 

 

 

 

（以宋克書《急就章》為例）

宋克書《急就章》（局部）

 

 

（一）點

章草中單點的形態與楷書比較近似，多點間的書寫要注意筆勢呼應。無論單點還是多點的書寫都要防止“楷化”，用筆要有起伏感。

單點寫法與後來的楷書的點較為接近，但比楷書的點活潑，因此在書寫中要防止“楷化”用筆現象的出現。

 

 

1.順勢右下落筆。

2.稍頓後提筆，書寫時要加強筆毫的起伏感。

有時起筆處或收筆處會引帶出與上一筆或下一筆呈應接關係的虛尖。

雙點的組合方式為左右或上下，可斷可連。

1.根據雙點的組合方式決定第一點的落鋒和出鋒方向。

2.順勢寫出第二點，第一點下麵筆畫的位置決定第二點的出鋒方向。 雙點分開時要注意筆勢的連貫性。

三點的組合方式為左右或上下，可斷可連。

1.根據三點的組合方式決定第一點的落鋒和出鋒方向。

2.順勢寫出第二點，第三點的位置決定第二點的出鋒方向。

3.順勢寫出第三點，第三點往往會因為向下一筆畫牽引而引帶出虛尖。

三點分開時要注意筆勢的連貫性。

 

（二）橫

章草對於一字中的主筆長橫經常會用“磔尾”來表現，書寫時要見筆毫彈性，不可拖遝。其他橫畫書寫有連有斷，不過都要注意筆勢的啟承和呼應。

雁尾長橫，是章草的重要特征，一般第一筆或最後一筆長橫表現為帶有隸書筆意的“雁尾”形態，橫向舒展。

 

 

1.露鋒或逆鋒入紙。

2.中段略提。

3.漸行漸按，像隸書雁尾一般出鋒。

長橫，其書寫方法與楷書十分接近。需要注意的是不可直接以楷法入草。

1.露鋒或逆鋒入紙。

2.中段略提。

3.收筆處略提，輕頓駐筆。

多橫相疊，在章草中多用牽絲進行連接書寫，書寫時注意各橫之間的長短、輕重、俯仰等變化。

 

（三）豎

豎畫一般空搶入紙，翻壓後果斷下行，行筆中段要勁挺。

 

 

用駐筆豎方法，與楷書垂露豎形態較為接近。其收筆處理方式與楷書不同。

1.鋒麵入紙後稍駐筆調鋒。

2.向下果斷行筆。

3.駐筆提收。

懸針豎與楷書懸針豎形態較為接近。

1.豎交叉時，橫畫切鋒入紙，空搶與豎畫交叉。

2.收筆時漸提出鋒，有時也不一定會出尖。

 

（四）撇

撇畫書寫要有爽利之感，從形態上講，短撇如“匕首”，雖形短力強；長撇如長刀，書寫時要力送筆端，方可表現彈性。

 

 

短撇短促有力。

1.露鋒入紙。

2.左下行筆。

3.漸行漸提出鋒。

長撇舒展爽利。

1.露鋒入紙。

2.左下行筆，並保持線條在一定長度中的粗細基本不變。

3.收筆時漸行漸提出鋒或順勢向下一筆引帶。

長撇有時會有一些變化，如呈較明顯曲度、收筆不出鋒或上挑等。

 

（五）捺

章草中的捺畫變化豐富，正捺是章草的特征筆畫，誇張“磔尾”書寫；反捺則順勢下鋪；點捺收筆以小“磔尾”形態呈現，多有活潑之感。

 

 

正捺，也是表現章草特征的一個重要筆畫，凝重舒展。

1.露鋒右下入紙。

2.漸行漸按。

3.重頓後，提筆出鋒。

反捺書寫方法與單點類似，行筆路程稍增長。

點捺一般是一個字的最後一畫，形態活潑生動，其書寫方法是正捺的縮寫，不過出尖更為明快。

 

（六）鉤

鉤畫，一般是附著於橫、豎等其他筆畫之後而構成的一個新的筆畫。書寫時筆毫推出有厚重之感，不可輕易挑出。

 

 

豎鉤在行筆至鉤處蓄力向左上推出。

橫鉤在此帖中多為右下頓折後，向左手腕推出。

豎彎鉤在行筆至鉤處蓄力向上推出，除了常規的豎彎鉤外，“走之底”也常寫成這種形態。

 

（七）轉折

所謂轉折，“轉”為圓，書寫時多用手腕擺轉而成，為章草書寫的常態；“折”為方，有時翻折而下，有時略做駐筆後順勢下行。

 

 

圓轉，此法來自篆書筆意演變，書寫時講求中鋒，整體要圓厚飽滿富有彈性，筆毫不可散鋒，手腕擺動速度較快。

方折，這種轉折整體感覺硬朗，折時駐筆下行即可，不必有太多動作。

 

（八）提

章草中的提畫形態與楷書較為接近，書寫時要體現筆畫運動的起伏感，切勿出現“楷化”現象。

 

 

提與楷書提畫類似，重頓輕提，漸行漸出鋒，長短相宜。本帖中提畫有時會與承接筆畫連筆書寫。

 

文章源於網絡

 

 

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