宰相劉羅鍋——劉墉

《宰相劉羅鍋》熱播後，戲中那個長得有點對不起觀眾的“劉羅鍋”——劉墉，成了婦孺皆知的人物。曆史上真實的劉墉，可沒有子虛烏有的羅鍋，是清朝乾嘉時期的政治家，還是著名書法家和詩人。

 

劉墉《臨陸遊與明遠書帖扇》

 

劉墉博通經史百家，他的書法，不隨俗，初從趙孟頫入，法魏晉，學鍾繇，兼顏真卿、蘇軾及各家法帖，但他敢於創新，不受古人牢籠，貌豐骨勁，味厚神藏，超然獨出，自成一家，名滿天下， 政治文章皆為所掩。

 

劉墉的書法，初看圓軟輕滑，若團團棉花。細審則骨骼分明，內含剛勁。劉墉書法之境界可以“靜”、“淡 ”、“清”三字概括，這是他超過常人之處。他與喜用淡墨的王文治成鮮明對照，有“濃墨宰相”之美稱。

 

劉墉行書軸冷金箋

 

乾隆皇帝酷愛書法，對書法家要求嚴謹規範，獨寵“館閣體”， 帖學風行，翁方綱、梁同書、王文治等人書法風靡一時，但扼殺了書法藝術的個性。劉墉敢於突破傳統的寫法，受到了當時的一些思想保守的書法家的指責，翁方綱就是其中的一個。

 

 

翁方綱有一個女婿是劉墉的學生，看嶽父練字寫的還是他練了一輩子的字體，一筆一畫都完全按古人的要求，不改動一筆。這個學生就拐彎抹角地說：“嶽父，您和我的老師都是當代的大書法家，我從來沒有聽您評論我的老師的書法。您今天給我談談吧！”

 

翁方綱放下筆，看了看他的女婿，說：“你回去問你的老師，他寫的字哪一筆是古人的？”

 

這個學生真的回去問老師。劉墉笑了笑說：“你回去也問你的嶽父，他寫的字哪一筆是他自己的？”

 

這互相間的問話，反映了他們對待書法藝術的不同見解，一個守舊，一個創新。後來這個故事成了書法史上的佳話。

 

劉墉《小楷臨古詩文頁》

 

據說劉墉握筆的姿勢也是很奇特的。他在客人麵前寫字的時候，筆正腕端，采用傳統的握筆方法。但是，他自己在內室書房寫字的時候，就不論寫大字寫小字，都轉動筆管，飛快地書寫。筆隨手指前後左右旋翻飛動，像獅子滾繡球一樣。他寫得興奮的時候，甚至筆管脫手飛落到地上。可惜，這種方法沒有傳下來。

 

劉墉《行書錄蘇軾南堂詩軸》

 

劉墉的書法造詣如此之高，離不開畢生的努力和淵博的學識，除此之外，更需要過人的天賦。

 

但乾隆年間居然有人能代筆劉墉的書法，而且可以以假亂真，讓人驚詫的代筆之人不是當時的書法名家，而是劉墉先生自己家裏的小妾。更不可思議的是，有三個小妾可以代筆，逆天了！

 

清人包世臣《藝舟雙楫》中記：“諸城(指劉墉)有攝夫人黃氏，嘉興人，筆勢極似，惟工整已甚，較諸城疏散韻味微減耳。諸城晚書多出黃手，小真竟至莫辨。有家書個冊，黃夫人原書後，諸城批答，皆絕妙，世人罕有知者。”

 

近人馬宗霍《書林紀事》稱：“石庵（劉墉號）有三姬，皆能代筆，可亂真，外人不能辨，晚年書代筆最多。其但署名‘石庵’二字及用長腳‘石庵’印者皆代筆，署‘瑛夢禪’亦其一也。”

 

能把小妾培養成書法家，還一口氣培養了三個，劉墉先生可謂書法史上最優秀的培訓老師啊。

 

劉墉《行書四言聯》

 

來源：書畫超市（zgshcs）

文字圖片由「雲上文化」編輯

 

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