《富春山居圖》的坎坷

 《富春山居圖》是“元四家”之首黃公望水墨山水的扛鼎之作，是被稱為中國十大傳世名畫之一，有“畫中之蘭亭”之稱。然而愈是珍貴，愈是坎坷，自其問世以來六百多年間，《富春山居圖》不斷流轉，經曆了火災幸而未毀，又曾有二百多年被當作贗品默默沉寂……

 

黃公望畫像

 

耗時七年的心血之作

 

《富春山居圖》是黃公望耗時七年為其師弟無用創作的。這幅縱33厘米，橫636.9厘米的長卷，是他生活在富陽，又以富春江為題材推出的力作。時至今日，當人們從杭州逆錢塘江而入富陽，滿目青山秀水，景色如畫，就會自然地聯想到《富春山居圖》與兩岸景致在形質氣度上的神合，從心底裏讚歎作者認識生活，把握對象的神髓，進而提煉、概括為藝術形象的巨大本領。

 

作為《富春山居圖》的第一位擁有者無用死後其後代將之變賣。走入明代，《富春山居圖》名氣愈來愈大，曆經多位大畫家收藏，也從此開啟世界繪畫史上少見坎坷傳奇的收藏故事。

 

被乾隆皇帝誤認為真品的《富春山居圖》“子明卷”

 

黃公望預卜此畫命運 終難究其全貌

 

《富春山居圖》從完成的一刻，精通卜卦的黃公望已預言此畫未來命運將“巧取豪奪”。此預言不幸一語成讖。七百年裏，這幅畫牽動了太多人的悲歡。黃公望在公元1350年於畫末落款題跋，“暇日於南樓援筆……興之所至，無用過慮，有巧取豪奪者。俾先識卷末，庶使知其成就之難也……”落款那一年是庚寅年，從此有關此圖的故事，不斷於不同的庚寅年出現轉折；而且凡想巧取或豪奪者，正如大癡預言，"終難究其全貌矣"。

 

《富春山居圖》“子明卷”上乾隆皇帝的題跋

 

明成化年間沈周藏此圖時便遭遇“巧取”者。沈周請人在此圖上題字，卻被這人兒子藏匿而失。後來此圖又出現在市上高價出售，敦厚的沈周既難於計較又無力購買，隻得背臨一卷以慰情思。之後又經樊舜、談誌伊、董其昌、吳正誌之手。

 

《富春山居圖》“子明卷”上乾隆皇帝的題跋

 

焚畫殉葬 稀世國寶一分為二

 

清順治年間，《富春山居圖》在吳家流傳至第三代，碰到了癡畫瘋子吳問卿。其臨終前竟遺言，將此畫“火殉”。吳問卿生前愛此畫，除為其打造一間“富春軒”特別供奉外，據傳睡覺抱著它，飲食望著它。枕旁桌邊，一幅高僧本無痕、無用、無求的巨作，從此走上愛執癲癡的悲劇命運。根據記載，吳問卿在明代覆亡之際，還曾光著腳帶著這張手卷躲入山中避難。

 

《富春山居圖》剩山圖卷

 

就在稀世珍品即將付之一炬的危急時刻，識貨的侄子從火中把富春長卷搶救出來。當時文壇已將黃公望的《富春山居圖》與王羲之的《蘭亭》相提並論，所謂國之二寶。曆史巨作雖未燒成劫灰，卻從此一分為二，一大一小。前段較小，稱“剩山圖卷”；後段畫幅較長，稱“無用師卷”。

 

《富春山居圖》無用師卷

 

乾隆富春疑案

 

《富春山居圖》的最後一個傳奇，在清乾隆年間進入高峰。酷愛藏畫收畫的皇帝，下召臣子，普尋《富春山居圖》。了不起的黃公望冥冥之中，鬧了皇帝一個大笑話。公元1745年，等了十年的乾隆拿到了一幅偽作，大樂不已，上下蓋滿了皇上的章及密密麻麻的題跋。但在隔年又一幅《富春山居圖》進入清宮。後者是“無用師卷”，這才是黃公望的真跡。但乾隆皇帝認定“子明卷”為真。

 

不過這一回被錯認成贗品，倒使真跡因禍得福。“子明卷”因被認為是真跡，為乾隆一再把玩，六下江南也帶在身邊。這位喜好題跋蓋印猶如收發室老大爺的皇帝在上麵的禦題、禦跋、禦記、禦識多達五十五處，密密麻麻滿布山巔樹梢，把個畫卷弄得“滿目瘡痍，體無完膚”。後來實在無從下筆了，才戀戀不舍地題上“以後展玩亦不複題識矣”。直到近代學者翻案，認為是乾隆皇帝搞錯了。

 

合並後的《富春山居圖》

 

跨越360餘年的再聚首

 

時代變遷，幾經輾轉，《富春山居圖》無用師卷真跡在清宮裏靜靜安放了187年。直到1933年，日軍攻占了山海關。故宮博物院決定將館藏精品轉移，以避戰火浩劫。自此之後的15年中，《富春山居圖》與近百萬件故宮文物一起，曆盡艱辛坎坷，行程數萬公裏，由北京經南京輾轉運抵四川、貴州，至抗戰結束後，陸續運回南京。又於1948年底，被運至台灣；而重新裝裱後的《剩山圖》，在康熙八年（1669年）讓與王廷賓，後來就輾轉於諸收藏家之手，長期湮沒無聞。至抗日戰爭時期，為近代畫家吳湖帆所得，並最終於1956年成為浙江博物館“鎮館之寶”。

 

合並後的《富春山居圖》在台北展出

 

直至2010年溫家寶拍板浙江博物館所藏《剩山圖》無條件與台北故宮後八分之七《無用師卷》合璧，至此距離上一次聚首已有三百六十餘年。分分合合，《富春山居圖》誕生以來的近700年間，其背後離奇曲折的故事，也讓這件稀世珍品更加神秘傳奇，也成就了一段段藝術佳話。

 

來源：畫籍（art_hj）

 

 

 

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