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最近連著看了幾個國產電影。‘戀愛中的寶貝‘盡管周迅表現得不錯。可是覺得導演太想玩兒花活兒了。所以感覺很一般。盡管導演什麽招式都用上了，也沒能讓我有啥感覺。同時的‘大城小事’感覺就更一般了。
接下來的這部‘美人草’，因為導演選了台灣的舒琪演紅衛兵，算是未演先轟動了。讓一個台灣三級片出身的演員演大陸知青，大家都說，看來導演是找死了。電影看下來，說實話，一點兒也沒覺得舒琪演的有什麽不妥。除了口音有點別扭之外，人物的把握還是相當準確的。我沒下過鄉，沒當過知青。但是從小看到過院兒裏下鄉的哥哥姐姐們。在我的印象裏就是那個樣子的。沒有什麽更多的大喜大悲的表演。表情的控製，她獨特的性感魅力還是得到了很好地展現。不知，當過知青的人怎麽說，選擇舒琪來演，準備挨罵，連舒琪自己都知道，別說導演應該更加清楚這一點了。但是，呂樂過後也認為，舒琪還是很敬業的，為這部電影多受了不少罪。反正我個人覺得舒琪是個優秀的，很有個人魅力的演員。主演這樣一個大陸文化曆史背景相當深的角色，到今天我看到的電影裏的這個水平。我已經很佩服了。真的要是找了知青劉（曉慶）大媽來演的話，我恐怕是連看都懶得看了。我想隻要是好的演員，有好的導演就可以抓住人物的特點。當年薑文不是也起用毫無文革和北京背景的青島小子夏雨來演‘陽光燦爛的日子‘嗎？
呂樂拍電影的功力應該是不容置疑的。前麵有‘活著‘，‘搖啊搖，搖到外婆橋’的招牌，鏡頭的運用應該是很熟練了。然而他卻選擇了一種非常平和的講故事的方式，沒有一點虛的。從頭到尾的鏡頭運用都相當平實。大概這也符合了他想說個普通小故事的理念。沒有那些激烈的背景衝突，也沒有花任何筆墨去挖掘那場運動曆史淵源，也沒有憤怒的表現社會帶來的人性的扭曲和傷害。隻是通過了當時典型的特點和當時常見的衝突，鄉村集市，返鄉，群架等等，展現了人物被時代命運所左右的無奈。整個戲有的隻是一種淡淡惆悵。正是這樣一個角度去拍，給我的感覺，遠比那些政治大戲來的震撼。
劉燁的表現普通。也許是給的戲不多吧。另一位沒聽說過的演員，叫房斌的戲演的很好。人物的複雜內心表現得比較到位。讓人感覺很真實。一場激情戲，據說被砍了一部分，實在可惜，給故事造成的斷裂的傷痕很明顯。同時，導演特地沒有選擇任何音樂背景。。。反而讓人感覺很揪心的感覺。
一部反映那個時代的電影，卻並沒有那麽多的大喜大悲，大情大性。電影采取的是一種平靜，柔和，平鋪直敘的再現當時風貌。我想，當年的知青們，看到搖晃在土路上的長途汽車。‘順山倒’的伐木吆喝，是一種怎樣的感懷，我是無法體驗的。據說在大陸上影的時候，電影院裏都是些中年人，多少也是借此感懷一下那些流逝的歲月吧？
影片的結尾再回到開始。。。相逢是緣，不相逢還是緣。用佛學的緣來緣去作為結尾，讓人們在西南的大山裏繼續尋找傳說中的‘美人草’吧。。。後來導演自己說，拍戲的時候很想找到美人草，可惜，沒有找到。我想，這也確定了導演選擇這樣一個結尾方式吧。
最近看電影電視，很喜歡這種白描的講故事方式。看的老謀子的徒弟張漢傑拍的連續劇‘關中匪事’也感覺非常好。整部戲裏沒什麽大牌。整個故事就像是聽村裏的老太太講故事一樣。那個保安團長的演的真是入木三分。整部戲裏他是最壞的土匪，故意誇張的滑稽表演，讓你一點兒也不覺得荒唐。就像小時候看‘抓壯丁’一樣，可能是喜歡那種黑色幽默成份吧？
攝影師們紛紛開張拍電影，大概是現在能導出好電影的導演們越來越少了？聽說顧長衛也拍了一部片子叫‘孔雀’不知什麽時候能看到呢。我想他的功力也不會差。
建議看一看尤金.奧尼爾的《進入漫長黑夜的旅程》，作者曾憑此獲諾貝爾獎。當時我通讀了他的所有戲作。看完後，我想的就是：美國何以在文化上有如此造詣，文化與曆史有無關係。我認為，美國的文化沿續了歐洲文化的淵源，並在此基礎上展現了新的文化精神。從他的作品中，你可以看到在莎士比亞等劇作裏所展現的古希臘戲劇裏特有的悲劇精神，人文精神。他們的文化是一脈相承的。