地角天邊
江郎才盡,不足為訓
高占春1936年出生於江蘇靖江，1950年來到上海，在“中華國音社”樂器店學藝，師從其父高雙慶。1951年起，在其父開設的“高順興樂器社”學習琵 琶、二胡、月琴等樂器的製作。1957年，高占春加入上海市第五樂器合作社“京音齋”小組，專製琵琶、月琴等彈撥樂器。1958年轉入上海民族樂器一廠。
20世紀60年代初，是中國琵琶藝術從傳統走向現代的一個轉折點，根據演奏家及作品的需求，琵琶上出現了3大改良：
1.琵琶音位上普遍采用了6相18品和6相24、25品的十二平均律的半音排列法；
2.琵琶弦由絲弦改革為鋼絲弦、鋼絲尼龍纏弦直至鋼繩尼龍纏弦；
這三種變革，使琵琶在聲學品質上產生了新的變化，同時也出現了新的問題。用傳統方法製作的琵琶裝上振動力強大的鋼質琴弦後，會產生聲音散、發空的缺憾。為 解決這一問題，高占春與廠技術科的李伯壽一起攻關。經曆多次失敗後，高占春受小提琴麵板內的音梁啟發，在琵琶複手下的麵板內設置倒八字音梁，經過反複試驗 彈奏後，廠內同仁都感覺效果不錯。高占春采用這一新方法精心製作了兩把琵琶，並邀請上海音樂學院衛仲樂和上海民族樂團孫裕德等幾位琵琶專家來廠鑒定，專家 們一致認為琵琶聲音的確有了很大的變化，感到十分滿意，衛仲樂和孫裕德當場拍板買下了這兩把琵琶。時至今日還有人跟高占春開玩笑說：“你是憑這兩把琵琶起 家的。”
琵琶八字音梁這一重大發明，使琵琶的聲學品質達到了一個新的高度。1964年，全國琵琶製作交流會上，高占春的琵琶作為上海民族樂器一廠的參賽產品被評為一流產品，這為1984年“敦煌牌”紅木琵琶獲得國家質量銀質獎奠定了基礎。
琵琶泰鬥林石城先生在《樂器》發表的一篇文章中，對高占春的八字音梁琵琶給予了高度評價：“高占春在第一次全國的樂器製作比賽中，就獲得了第一名……琵琶裏麵有一個八字音梁，這個八字音梁是高占春第一個用的，這對琵琶音質的提高有很大的好處。”
一般製作樂器的師傅隻擅長手工活，不會演奏樂器。高占春認為，這樣的製作師是不夠全麵的，製琴效率低且具有一定的盲目性。為了彌補這一不足，從60年代開 始，他先後拜浦夢古、陸德華和林石城先生為師，學習彈奏琵琶。憑借聰明才智和勤學苦練，他學會了《陽春白雪》、《彝族舞曲》、《十麵埋伏》等數十首琵琶 曲，相當於琵琶八級的演奏水平。他也曾應邀在上海人民廣播電台表演琵琶獨奏。學習過民樂的人都知道，琵琶彈奏在民族樂器學習中相對較難，高占春的製作與演 奏相輔相成，同時達到如此高的水平，可見其在演奏上狠下功夫的良苦用心。林石城先生對此也在《樂器》上讚賞道：“高占春的琵琶製作技藝是跟他爸爸學的，而 能演奏琵琶是跟我學的，所以他不單能製作琵琶，而且還會演奏琵琶，這對他的製作有很大的幫助”。
民族樂器的製作，相當一段時期是在手工作坊中進行的，其手藝的傳承主要是靠實際操作及聆聽師傅口授，並沒有什麽文字資料。高占春隻有初小的文化水平，但他 憑著自己勤奮好學、刻苦鑽研的精神和毅力，把製琴的體會用文字記錄下來，既為提高製作水平及時總結經驗，也為將來與林石城合作寫成《琵琶製作》一文打下了 基礎。80年代初，高占春已經積累了30餘年的實踐製作經驗，同時他也不斷地把在製琴過程中的經驗以文字的形式記錄下來。於是他萌生了把製琴心得記錄成書 的念頭，但他當時文化水平有限，要寫成工藝技術性很強的文章有一定難度。為了提高文化水平，他又參加了夜校的文化補習班。他一麵學習，一麵工作，同時一點 一滴地寫作。工夫不負有心人，高占春花了近兩年的時間，終於完成《琵琶製作》一文的初稿，後由林石城修改整理成文，在1982年的《樂器》雜誌上分9期連 載發表。這是我國琵琶製作史上第一次發表的專業性文章，對我國琵琶製作產生了重大影響，《琵琶製作》一文的發表，使琵琶製作在形製、規格、音響品質等方麵 有了一個趨於規範化的參照係數。高占春的這一貢獻，不僅對琵琶製作具有重要和深遠的意義，而且對其他樂器的製作也具有一定啟迪作用。
80年代初，我國音樂家葉棟對“敦煌琵琶譜”中的《品弄》等25首曲譜進行了解譯，但需要用唐代4弦4品的琵琶演奏，仿製這種唐代琵琶的擔子就落在了高占 春的身上。高占春的父親高雙慶原有一把唐代形製琵琶，可惜文革中被毀了，高占春憑記憶，再參照日本奈良正倉院藏唐琵琶的照片，在上海音樂學院教授葉緒然的 配合下，試製成了仿唐琵琶，並由葉緒然在1982 年“上海之春”活動中演奏。這種琵琶琴項向後彎曲幾乎呈90度，4根弦、4個相、無品、麵板中部兩邊各 開有半月牙形音孔，發音清空幽柔，頗有古韻。在此基礎上高占春又成功研製出唐代五弦琵琶和六弦柳琴等改良產品。
幾十年來，高占春製琴工藝已經形成了自己的獨特風格，他的琴發音明亮清脆、寬厚響蕩、手感舒適、外形美觀，深受我國琵琶演奏家的喜愛。劉德海70年代演奏 的琵琶協奏曲《草原小姐妹》用的就是高氏琵琶。1980年“上海之春”全國琵琶大獎賽中，一舉奪魁的青年演奏家何樹鳳，用高氏琵琶演奏的琵琶經典名曲《彝 族舞曲》征服了觀眾和評委。
由於高占春對琵琶製作的突出貢獻，1990年被聘為技師，1993年又被聘為國家級高級技師。
如今，高占春雖然已經退休，但仍然活躍在國內琵琶界，他一直關注並經常參與“敦煌牌”琵琶的改良及製作比賽。老驥伏櫪，誌在千裏，高占春表示，將為中國琵琶製作事業繼續奮鬥下去。
上圖為林石城之子與其清代四品十二相琵琶，後者經高占清換桐木麵板，並以其仿品尺寸獲得第一次琵琶製作大獎。http://pipatd.blog.sohu.com/34768020.html 研製仿唐琵琶及五弦琵琶的隨筆
國家特級製琴師 高占春
1982年5月份《文匯報》和《解放日報》先後報道了上海音樂學院時任民族音樂學講師葉棟破譯了《敦煌唐人大中琵琶譜》全套，使一千多年前的唐代古音再現於世。這一重大學術成果引起了世界音樂界的極大重視。時任上海音樂學院琵琶教師葉緒然在用現代琵琶和南音琵琶試奏時感覺其製式、音質、音量、韻味都不甚理想。上海民族樂器一廠領導得知這一消息後決定研製仿唐琵琶及五弦琵琶，並把這個任務交給了我。
我父親高雙慶喜歡收藏古琵琶，其中就有被他極其看重的一麵唐代硬木琵琶。遺憾的是在“文化革命”的浩劫中這麵珍貴的唐代琵琶被當做“四舊”劈爛燒了，每每想起，十分無奈和惋惜，不然存世的尚可演奏唐代琵琶隻有在中國才會有！這麵唐代琵琶比當上世紀六十年代的琵琶稍小，腹最寬處不大於290mm，最厚不大於 70mm，麵板是未經拚接的整板、年輪較寬、通板均厚約10mm，四相，相很窄、弦距很小，木複手，琴頭向後折角很大、形狀類似鳳尾但邊緣是直的，背板是平底略有一點弧度，漆中國土漆、背板木質很硬但樹種不好確定。共嗚腔很淺，隻有三個兩頭大中間小的方形音柱，沒有音梁。音量很小且餘音微弱，隻能供少數人聽。一無圖紙二無圖片參數研製仿唐琵琶是個難題，上海音樂學院及時提供了有關的唐琵琶的圖片資料，對我啟發很大。考慮到適用現代人的習慣，演奏技法，供多人賞聽的要求，結合依稀還記得的家傳唐代琵琶的數據，在演奏者葉緒然教授的配合下和我從已故林石城先生學琴中對琵琶音色的感悟，在研製仿唐琵琶過程中對其結相相繼作了一些改動，前三麵琴都不很理想。第四麵琴我把麵板最厚處改為8mm，最薄處改為6.5mm後收到了良好的效果：它音色寬廣，悅耳動聽，很有特色。在這技術基礎上先後研製成功均為四相一品五個音柱的四弦琵琶和直項五弦琵琶。經獨奏和與樂隊合奏唐古琵琶曲譜，很善於表深沉柔和、古樸典雅的曲韻，能 引起人們對遠古音樂的豐富遐想。上海音樂學院的有關老師和上海電視台、上海人民廣播電台及中央電視台的同誌聽了以後都認為聲音很好聽，給於了很高的評價。
我是一名樂器製作工人，很愛這一行，常常思考如何把樂器做得更好，如何把我國的民族樂器推向世界的問題。雖然自己已有幾十年的製作樂器的實踐經驗和感性認識，也掌握了琵琶的演奏技術，但仍感自己的水平還不能完全適應民族樂器的發展要求而思緒萬千。現把我的一些不成熟的體會和想法寫出來供同行們參考。
樂器是一種特殊的聲源，還是一件藝術品，琵琶就更為複雜了。要做到造型美並便於演 奏已非易事，還要求能發出悅耳動聽的聲音就更難了。有人認為琵琶的聲音好壞主要取決於原材料，一件樂器做好了隻是碰巧，這種說法是十分片麵的。有不少老 傅通過長期地實踐和用心地研究，掌握了琵琶製作帶規律性的經驗，用它來指導做的琴大都是好琴。從數次琵琶製作比賽來看、許多名列前茅的琴都出於這些老師傅之手。
那麽一名優秀的樂器製作者必須具備哪些基礎素養能呢？
一. 必須要了解樂器的聲學原理才能設計出合理的結構
樂器是一種特殊的聲源，從這種意義上講製琴師就是製造“聲音”。製作琵琶首先要了解它的發聲原理，否則就會陷入盲目操作。聲音有強弱高低，音量有大小爆暗，音質有亮堂鬆脆等之分，用我們業內的行話說就是“聲音份量”。決定“聲音份量”基本因素是結構，隻有當結構合理時才可能達到以上要求。我看到過不少兢兢業業的琵琶製作工人用上好的材料，曆經艱辛製作出來的琴雖然做工優良，但由於缺乏聲學理論的指導，音質很差隻能列為次品，這是多麽令人痛心的事啊！
二. 必須學習樂器的演奏技能才能增強對琴的鑒賞能力
樂器最主要的功能之一是演奏功能。琵琶造型奇特優雅，它的外形經過二千多年的演變至今，雖然每一張琴都有微調，但已基本定型。綜觀其原因很多，但“演奏方便順手”一定是必須考慮的重要因素。我見過許多琵琶的“聲音份量”很好，可是不方便演奏、也隻能作壁上觀了。這是因為琵琶的製作者不會演奏，不懂得琴的各種演奏技法會涉及到琴的哪一個部位而盲目地按照自己的想像去製作所至。所以許多琴還須在保證“聲音份量”的前提下根據用琴的人特殊要求量身定製，這是其一；其二，雖然“聲音份量”可以通過一些儀器測試得到，但是你會演奏琵琶，你就可以通過試奏和聽覺鑒別的辦法獲得。需要說明的是雖然經過儀器測試相同“聲 音份量”的琴也會有性格上的差別，這隻有靠你通過長期的演奏經驗來加以區別了。這就是我們常說的“製琴者的基本鑒賞能力”。
三. 必須熟練掌握木工和髹漆工藝
琵琶製作是多種工藝結合的藝術品，現在的製作工藝流程較之傳統的工藝來講隨社會的進化也有了長足的進步。要完成它必然涉及到操作流程的設計，工具夾具的改革，對各類不同成份漆及的了解罩光拋光的溫濕度的等諸技能。這些技能都不同程度地影響著琴的質量，比如：木作時製作者的“手風”要隨看不同材質而改變，如你把用在小葉紫檀加工弧線的“手風”照搬到大葉紫檀上，那麽這塊背板就有可能“起絲”而造成工件外形缺損，這門“手風”經驗把握是十分重要的。再如對麵板的最後調校用“清刨”的刀口深淺的把握種在麵板上下手的輕重之差則僅在毫厘之間，它對琴的音質往往具有一錘定音之妙。
四. 必須具備一定審美意識
現代琵琶的製作工藝中雖然采用了類似規格製式“模板”來作為“範”這一工廠化的生產方式。但是，形與美是辯證統一的，每一張琴都會有不同的調整，不可能千篇一律，特別是定製的高級極品琴更是要表達演奏者的要求。我很同意羅複先生的“每一張琵琶都是具有個性：這些個性主要體現在不同的製琴者的個性，不同的使用者對不同‘聲音份量’的要求，不同材質原料的匹配組合而必須調整的斫製方法，甚至製琴者在開工時的心境等等。故爾，世界上很難找到完全相同的兩麵琵琶， 即便是同一位製作者用相同原料做的琴也是如此，更不說不同的製琴者了。這就是‘審美意識’，這就是琴的無限魅力和樂趣所在……”的觀點。我斫琴的過程就是 一種對琵琶審美亨受的過程，充滿了各種樂趣……，這種心境下斫製的琴大多會是可以登堂的好琴。
綜上，用我們業內的話來講，對於一個“合格的樂器工人”起碼要做到“會加工，這樣 做出各種符合聲學要求的優美外形；懂理論，這樣就可以在其指導下走捷徑並知其所以然；能演奏，這樣就增加了考察和鑒別琵琶的手段；學文化，這樣不僅可以提 高專業知識更可以提高自已的綜合修養；要勤總結和善手總結，把理論和實踐有機結合開展科研、采納先進的科學技術革新工藝；最後就是要有強烈的責任心和職業道德，這一點極為重要，它是琴文化中不可或缺的重要組成部份”。我們的民族樂器製造業要想得到長足的發展，極需一大批這樣的高水平的新型樂器工人隊伍，才能斫製出具有“聲音份量好，造型優美和演奏方便”高品質的琵琶和民族樂器，才能發揚光大我國的民族音樂文化，才能繁榮我國的社會主義文化事業，才能夠把我國的民族樂器推向世界。
http://cdmd.cnki.com.cn/Article/CDMD-10351-1011215530.htm
http://cdmd.cnki.com.cn/Article/CDMD-10351-1011215530.htm
http://sjz.ganji.com/wu/s/_%E7%90%B5%E7%90%B6/
http://pipatd.blog.sohu.com//entry/2926137/
綠檀象牙琵琶：http://blog.sina.com.cn/s/articlelist_1603519077_6_1.html
琵琶音律研究 http://cdmd.cnki.com.cn/Article/CDMD-10351-1011215530.htm
梧桐木：https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%A2%A7%E6%A1%90
泡桐是Paulownia。
？http://www.wood-database.com/lumber-identification/hardwoods/sycamore/
http://suona.com/forum/forum_posts.asp?TID=13272
桐木杉木：http://www.searchome.net/article.aspx?id=20559
琵琶的製作與使用：https://www.youtube.com/watch?v=LPKXmnsWdSk
文字：http://www.yqyjy.com/yjy_zz/yq_zz_nr.asp?id=3354&lb=14
http://www.yqyjy.com/yjy_zz/yq_zz_nr.asp?id=3357&lb=14
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敦煌牌是上海民樂一廠的名牌產品；韻牌是上海敦煌樂器廠的名牌產品。我前些天特地去了上海敦煌樂器廠，親眼見到他們出產的古箏，分別刻有敦煌和韻牌 的標誌。詢問了幾位師傅，他們一致表示，箏是一樣的，就是貼了不同的牌子。陪同我去的敦煌樂器廠的某資深經銷商說：說上海敦煌樂器廠每個月都要給上海民樂 一廠一些古箏的，所以才會有同樣的樂器貼不同的品牌的現象。
很多人不知道如何區分是敦煌牌還是韻牌，原來，區別在古箏的側邊刻的那個印記，都是敦煌兩個字，可是敦煌兩個字的中間如果是兩個人彈古箏，就是敦煌牌；如果是個韻字就是韻牌。
敦煌543，R5688： http://world.tmall.com/item/6789476348.htm?spm=a312a.7700714.0.0.OOZ0yw
561 R1820：https://item.taobao.com/item.htm?spm=a312a.7728559.2014082902.1.CtB8jq&id=36717238465
兒童琵琶尺寸: 890×275 ，一般適合5歲至8歲的兒童。標準成人琵琶長1020mm寬315mm。用75mm厚板料挖出成型。越貴越重，琵琶越貴，木頭越好密度大就會重。有的琴頭用牛角做也壓分量。千元左右的四五斤， 3-5千元六七斤，我的萬元左右的十多斤。
國標QB-T 1156-1991 琵琶.pdf，規定大號琵琶有效弦長725+-1，背板寬36+-1～315+-5厚70+-5，弦枕高19+-1縛弦高10+-1.
琵琶的製作方法：
中國琵琶製作有著悠久的傳統，唐代製品已十分精致，背板上雕刻著各種花紋圖案，琴弦也染成朱紅顏色，許多唐詩都稱讚它的美觀。琵 琶製作工藝是樂工多年積累的實踐經驗總結，很符合科學道理。背板是琵琶上最大的部件，它似半梨形龜背，其弧度隨著上下部位的不同而各異。製作時，先按長寬 尺寸選用厚7．5厘米的板料(也可采用幾塊板料拚合)，依照背板輪廓樣板，留出o．5厘米--1厘米餘量劃線並鋸下，由底部往上量至60厘米處，是開挖內 瓢形腹腔的起點，在四周要留下1厘米寬的平麵邊沿。由底部往上10厘米處，為腹腔的最寬部位和最深處，最寬處為28厘米，最深處應在4．7厘米--5厘米 之間。由底部向上30厘米處，寬度為24．3厘米、深度為4厘米。由底向上45厘米處，寬12厘米、深3厘米，這是三塊腹腔樣板的尺寸。
由最 深處到上端最淺處，深度之間要自然過渡。挖腹腔時，要經常用樣板測量。可用木工的锛子按各部位不同深度先進行粗加工，也可先按不同深度定好尺寸，用台鑽鑽 出密孔。背板外麵的粗加工，可用斧頭將其斫成弧形，操作時要隨時參照背部外形樣板測量。粗加工時，腹腔要比樣板挖得淺一些；龜背要比樣板做的大一些。而後 進入細加工，用刨子平整背板的裏麵使其平整，刨平後再將上部粘相處刨去一些。然後根據背板樣板修周邊，須注意上部、中部和最寬處三個部位。修腹腔時要用圓 口鑿，將粗挖後的表麵修鑿光潔，修時要嚴格根據樣板進行。
琵琶的麵板都是用梧桐木製作的。通過用各地桐材進行製作和對比，認為河南蘭 考、開封等地所產的泡桐(沙桐)最佳，本質較鬆，木紋順直，傳聲迅速。經驗表明，最好取材於粗大原木的近根部和中部，年輪寬度在1．5厘米左右。桐木的樹 心最硬，不利傳聲，不能使用。早期的麵板都用整塊獨幅的桐木來做，近幾十年來才用拚板，拚時一定要把樹心改用在兩側，按照音響要求，外弦高音部分要求較硬 木材；內弦低音要求較軟木材，可選用兩、三塊材質不同的板料拚合起來。將選好的長61．5厘米、寬31厘米、厚0．9厘米的桐木板料兩麵刨光，其薄厚尺寸 因要求不同而有別。麵板上端最薄，厚o．4厘米--0．5厘米，最寬處兩側要厚o．6厘米，中央部位最厚0．65厘米，底端o．55厘米。麵板厚度並非一 成不變，要看桐木的軟硬情況而定，製作時一般上部略薄、下部略厚，四周薄、中間厚，與背板鑲合時可以略厚，然後再逐漸加工去薄。
音粱和音柱用 桐木製作上音梁厚o．4厘米，寬1．4厘米；下音梁厚o．4厘米、寬1．5厘米，三個音柱厚1厘米、寬1．4厘米。兩音粱的長度和三個音柱的高度要據腹腔 的寬度和深度而定。安置音粱、音柱和膠粘麵板。須先在背板腹腔的四周邊框上開出子口，子口又分內外子口，外子口與麵板的周緣相膠，與麵板在同一平麵上，內 子口低於外子口，與麵板背麵周緣相膠。裝音梁要在內子口上鑿出凹槽，其位置是：上梁距底部39厘米、下梁距底部20厘米。通過試裝確定其長度，然後再試三 個音柱的高度，待試裝合適後，在音柱的上下兩端、音粱兩端和內子口的四個凹槽內塗膠粘牢。將麵板周緣修削成與背板外子口內緣相吻合，以嵌入後無縫隙為度。 膠粘時背板內外子口、音粱表麵塗魚膠，將麵板周緣和背板塗膠部位烘熱，使膠接嚴密、牢固。
琵琶頭製作時，要按側麵的厚度將選好的木料刨光，依樣板 劃出輪廓圖樣、鋸出粗坯，經開弦槽、鑽弦軸孔、雕刻和鑲嵌，並在弦槽下端開出與琴頸上端交接的榫口，接合麵要配至吻合，最後用魚膠將其膠合牢固。弦軸孔的 錐度為1：13，大眼直徑1．25厘米，小眼直徑0．95厘米，孔長4厘米。傳統為先鑽直徑o．6厘米小孔，後用燒紅的鐵燙棍將軸孔燙出；也可先將軸孔鑽 成直徑o．9厘米後，像小提琴弦軸孔那樣，再用錐度相同的絞刀將軸孔絞出。琴頭的式樣，如今多為方如意頭，井在此基礎上變化其中心琵琶頭上的圖案，發展成 為壽字頭，樂字頭和骨花頭（用牛骨雕刻而成），其中專業產品都以骨花頭為主，以做工精細的為上品。
琵琶的油漆對琵琶來說似至關重要的，琵琶需 要在油漆後開始排品，油漆的好壞會影響琵琶今後的使用，因此高檔琵琶的油漆工序是很重要的，可以很好的保護木料，增加手感的舒適性。影響油漆好壞的直接因 素是材料的幹燥度和木工工藝的平整度光滑度。我們采用目前國內最先進的琵琶油漆工藝，更好的發揮出選料講究，木工工藝精製的特點。
琵琶頸的相把位可以用木也可以用石，我認為用玉比較好。品位用竹子。固定四根弦的四個短棒稱軫，用與相把位一樣的材料，在麵板上的固定弦的稱縛弦用竹子。琵琶腹部的麵板上鑿一個小洞，用縛弦蓋住以保美觀。那個小洞對音效有好處。琵琶各部分名稱：
琵琶頂曰「鳳尾頭」，其受軸處曰「軫」，軫下折處曰「山口」，再下曰「頸」，頸有「相」，相之下有「品」，品下左右曰「鳳眼」，中曰「腹」，其下係弦之木曰「縛弦」，背上折處之拱者曰「鳳凰台」，背中曰「鳳眉」，首弦曰「子弦」，次弦曰「中弦」，三弦曰「老弦」，四弦曰「纏弦」。
提示：獨奏琵琶的「鳳眼」也已經不再使用，但福建、台灣流傳的南音琵琶仍保留此型製。
中國做琵琶的名家有趙衍福、滿瑞星、曹衛東等。比較有名望的在上海有：沈喚春、高占春、張希寶、張連根、蔡燮冰等；在北京有：滿瑞興、曹衛東、朱傑、仇庭玉、王正明、張丹等。
選購時要注意以下幾點：
1.琴軸：現在不會給你用真的牛角象牙，都是仿造的！牛角，象牙，玉石類的琴軸容易滑動，演出一定要用鬆香，但是這樣調音又不方便很緊很澀...所以建議用木質的琴軸，注意是否光滑 。
2.背板：首先可以看背麵塗漆的厚重程度,一般來說,漆塗的越薄,琵琶的木質越好,因為他不需要用厚重的顏色來掩蓋木頭的瑕疵或顏色.
3.麵板：一般來說麵板是越鬆越好（就是兩條豎紋路越寬越好）,麵板上都會有一些一條條豎著的紋路,紋路越清晰越好,紋路隔的越開也說明麵板鬆,也比較好.一些很高級的琵琶上還會有一些細小的橫紋.
4.相：牛角象牙等材質好看，當然也貴，但是對琴的音色不會有什麽改善，主要是音準，相要直。
5.品 ：品一般都是竹子做的,要注意的地方就是先要目測,某些很便宜的品會高低不平,還有就是要自己多彈著聽聽,特別是高把位,有些品音會有點不準.自己彈的時候也要注意不要有沙音
寧波 海曙 白雲街道 俞小魯 綠檀琵琶： http://bbs.minyue123.com/showtopic-26669.html
http://www.cnyq360.com/classroom/20150320/2091.html
趙衍福琵琶廠https://item.taobao.com/item.htm?spm=a312a.7728559.2014082902.1.QWcej7&id=40165094845&fromSite=main&_lang=zh_CN:TB-GBK&thwarea=hw&toSite=main
趙衍福（個體經營）由仇庭玉大師創辦，隻生產紫檀.老紅木.紅木.紅梨等中高檔專業琵琶。
仇庭玉是我國著名琵琶製作大師，他與中央音樂學院.中國音樂學院.中央民族樂團等諸多高等學府和樂團的教授及演湊家共同合作，曆經多年潛心研究，終於成就 了一代名師。他製作的琵琶遠銷新加坡.美國.加拿大.香港.台灣等國家和地區，深受琵琶演湊者及收藏者的好評。
趙衍福：http://www.huquan.net/detail/1694407.html
聯係人： 趙衍福先生(業務部業務部) 手機號碼： 13522749602 電話號碼： 86-010-80564178-
網址： http://shop35302804.taobao.com/http://www.huquan.net/detail/1694407.html
郵政編碼： 101112 聯係地址： 中國北京北京市北京市通州區漷縣鎮徐官屯93號
仇廷玉琵琶： https://shop58871179.world.taobao.com/?spm=2013.1.1000126.d21.0RSWys
劉雨洪指甲片：https://shop58434426.world.taobao.com/
1、琵琶由幾十個木零部件膠粘構成，存放濕度要適中，不能太潮濕也不能太幹燥。麵板為木質較鬆的桐木，製成後並不上漆保護，所以在使用中要倍加小心愛護，保持麵板幹淨，以免影響外觀質量，演奏時盡量不要甲指碰撞麵板，否則容易磨損。2. 練琴時可以貼一小塊透明塑料片來保護麵板，不太影響音色，用琴後用帶有油的軟布擦抹琵琶 琴弦防鏽。手持琵琶走動時，應雙手垂直持有，以免碰撞，用時輕拿輕放，臨時放置時應選較穩固的平台，或立放在牆角處以防摔落，不用時應放入琵琶包內。3、目前常用的琵琶弦是北京的琵琶弦和上海的琵琶弦，一般一弦用北京的弦，二、三、四弦用上海的，琵琶弦是尼龍線和多股細鋼絲繞製而成，上弦時，轉軸不要用勁過猛，山口處要光滑，減少阻力，彈完琴後，要用浸有少量潤滑油的軟布擦拭各弦，清除汗漬，以防生鏽。4、琵琶的複手是由高級竹子經特殊加工製作的，影響琵琶的音色，因為複手是懸空著的厚度不大，加上四根琴弦的拉力，極容易斷裂，所以使用時要倍加小心，不得磕碰，定弦時，轉軸力度不要過大，定音到位就行；不用時，可用較軟的木塊做成斜三角形狀，輕輕塞入複手上口下方，起一定的支撐作用。
=================================================================古琴 - 古琴造型
琴身之側麵示意圖（圖片出自《古琴》，浙江人民出版社圖冊古琴造型優美，常見的為伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、靈機式、蕉葉式、神農式等。主要是依琴體的項、腰形製的不同而有所區分。琴漆有斷紋，它是古琴年代久遠的標誌。由於長期演奏的振動和木質、漆底的不同，可形成多種斷紋，如梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰裂斷、龜紋等。有斷紋的琴，琴音透澈、外表美觀，所以更為名貴。古代名琴有綠綺、焦尾、春雷、冰清、大聖遺音、九霄環佩等。
材質
古琴選材多樣，故音質、音色、自然有較大的差別，例如發音有：清亮、渾厚、鬆透、古樸、蒼老、宏大、清潤、凝重、甜美、靈透、幽奇。。。等等，豐富多 彩，一琴一音，音色各異，可滿足各人愛好，這也是中國古琴的一大特色！宋代《夢溪筆談》說：“以琴言之，雖皆清實，其間有聲重者，有聲輕者，材中自有五 音”，足見材質與音色有密切關係。據中國民樂協會將列年來市場上口碑較好的古琴品牌所斫琴之所用材料效果統計略述如下：（1）鬆木：以鬆製琴早有記載。鬆的種類較多，大多比較鬆軟，易於加工。紅鬆結構細理，白鬆稍粗，但更輕軟，與桐木相近，振動良好，不易翹裂。黃花鬆（落葉鬆）稍硬，幹縮大易裂， 油漆性稍差。馬尾鬆（青鬆、山鬆）與黃花鬆性質相類，含鬆脂較多，如遇古材亦可斫琴，但最好用火烘烤，以除去部分鬆脂。鬆木所斫之琴發音鬆透，純正剛勁。 黃花鬆琴發音清爽堅潤，但音量稍遜。
（2）杉木：因生長環境要求較高，生長周期緩慢，100年方可成才，多產於南方，色淺黃，紋理直，結構稍 粗，較軟，易加工，不易翹曲開裂。北京民宅舊屋板多為杉木，曆代古琴中杉材亦不少，如北京故宮藏唐琴“九霄環佩”為杉木製（納音為桐），另一唐琴“飛泉” 亦為杉材。宋琴“___賓鐵”亦為杉木製，發音清透。
（3）柳木：色稍白，古材呈黃褐色，紋理細直，稍軟韌，比桐木稍硬，易加工，但有時會變形，須經風化及火燒處理。柳木斫琴發音清亮而厚，散泛按均佳，泛音尤清爽靈敏。
（4）水曲柳：水曲柳材所斫古琴，呈黃褐色，估計為數百年前材，木質稍硬，結構稍粗，有花紋光澤，略有酸味，成琴後發音宏大凝重，亦屬良質。
（5）椴木（紫椴）：呈黃棕色，紋理細膩而軟（比桐木稍硬），木紋有絹絲光澤，易加工，製成一琴，發音清潤圓厚。
（6）桐木：北京民宅舊材較少見。諸多古琴斫製所用材料多是桐木，發音潤厚古樸，有金石韻。
（7） 柏木（香柏）：色黃紅，邊材黃褐。紋理直或斜，結構細，稍重，有韌性，香氣濃重，缺點是木節較多，製琴時必須去除，補以桐木或他木，尚易加工，油漆性稍 差，柏木屬陰材，耐腐，少見於製琴。北京老琴家李璠先生藏有一柏木琴，琴名“雪鶯”，為民國三十五年（1946年）製。琴底記有：“此琴為解放前成都明代 白塔遭雷火焚餘之柏木，請卓希鍾手製，由李璠設計，暉亦係塔頂之古銅製成......”琴麵較厚，琴較重，有金石韻，音清潤，但稍欠鬆透。
古琴斫琴通常 會用桐木或杉木，因為這兩種木料質地鬆透，共鳴效果好，所以是琴材首選。 據2014年中國民樂協會統計市場上口碑較好的古琴品牌：木乙古琴、天音古琴、 清音堂古琴、水雲琴坊、聽泉堂古琴以及王鵬、李一凡、倪詩韻、馬維衡、曾成偉等名師所斫的古琴大都是以杉木和桐木為主，在音色方麵都是很好的，非常出色 的。選琴的關鍵就是看音色！音色的好壞決定了彈者的心情，一方麵取決於原材料，另一方麵取決於斫者的手藝。
總之，選琴一部分在於木材原料，斫琴師也占了一部分，而真正的需要在於音色，所以在選琴的時候最好選擇市場上口碑較好的品牌，或者有比較懂古琴的朋友幫忙選擇。
裝飾
為美觀起見，古琴常配有多種裝飾，最常見的是絨剅上係有軫穗。也有在琴體上雕花、鑲嵌玉石等。另一類特別的裝飾是文墨篆刻。斫琴家和琴的主人常喜歡在底板上、龍池、鳳沼內鐫刻別名、詩詞、方印等內容，為古琴增添了不少文人氣息，也可以使人們對琴的曆史和傳承有個了解。
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無論紅木古箏、楠木古箏還是紫檀古箏，它們所用的麵板材料都是泡桐，這是因為泡桐的材料特點，最符合古箏的發聲及音質要 求。泡桐密度小，為0.26g/cm3，而紅木的密度一般為0.85g/cm3，琴弦的激發能量難以把堅硬的紅木振動起來。
泡 桐麵板材質非常鬆，不小心被異物碰及而產生小的凹陷，千萬不要用化學膠水拌木粉貼平凹坑。這種做法對古箏音色會有影響，應該用清水滴入凹坑中，讓其慢慢吸 濕，使癟陷的泡桐反彈上來，如恢複不到原來的位置，可用動物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光後用蟲膠片液修色。動物性膠水幹後，固化膠水裏有自然的空隙，不會影 響聲音的傳導。如果不太看重外表的小缺陷，一般無需修補，對音色無礙。
古箏在適用一段時間後，麵板上產生的汙跡如何清除？
古 箏在演奏時，麵板朝上，空間中所飄落的灰塵極易吸附在麵板上，特別是箏碼之間的灰塵難以清除。請不要用濕布擦麵板，大麵積的麵板吸濕會使箏的聲音發悶。可 以使用軟毛刷或幹軟布等清理擦拭琴體，千萬不要用臘類物品拋光麵板表麵，否則極易產生“移”碼、“跳”碼現象。
專業製琴，琴膠采用優質動物皮提煉的白明膠。這個方法業餘製作時無法用，因為用明膠膠合時必須動作快而規範，它的凝固時間很短。業餘製琴可以使用魚鰾膠， 凝固時間較長，膠合時可以從容操作。魚鰾膠膠合強度非常好，是理想的製琴用膠，過去價格便宜，專業製琴也是用它的。魚鰾要用幹的，大而厚一點的，顏色愈淺 白質量愈好。業餘做琴用不多，一大片就夠用了。把買回的幹魚鰾用剪刀剪成小塊（一次用掉半塊魚鰾就夠），放在鋁碗裏，加適量熱水，泡上一天。然後把這個碗 放進一個大小適宜的鍋裏，蒸一段時間，然後取出，一手襯布按住鋁碗，另一手用小木棒搗碗中的膠體。這是個煩瑣的工作，要反複進行，並且調整其水量，直到膠 體完全溶解開，成為膠水才行。然後你可以用它，每次用過後留下多餘的下次再用。幹了的話，再加進一點水，蒸一下就行。
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琵琶音位表：http://www.360doc.com/content/13/0304/16/1004439_269257946.shtml
自製吉他：http://www.guokr.com/article/5769/#id2
小提琴結構：http://www.xtqzf.com/tag/mucai/page/2 http://blog.xuite.net/anmorllystrings/tw/158908343-提琴結構
古箏製作：http://www.yqyjy.com/yjy_zz/yq_zz_nr.asp?id=2852&lb=14
長號油DIY： http://www.yqyjy.com/yjy_zz/yq_zz_nr.asp?id=2080&lb=14
矽穀琵琶行：http://exploringmusicusa.com/contact-us/
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1 噪音多(弦、品、甲)
2 抱不穩(琴體重心點不固定)
3 相位高(左手酸)
4 椅子差(普通家用坐椅非理想琴椅)
5 看不到(要俯首∕仰首、扭頸(脖子)、彎身∕仰身才能看到按弦指位)
6 指法難(輪、搖……)
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吉他用材：
楓木 (maple): 做琴柄的木材除了桃花心目 (mahogany) 外幾乎都是楓木 ．楓木的特性是聲音亮但一定要上漆保護，否則容易龜裂．少數 特殊的吉他的琴柄不上漆，而以(Tung oil) 上油的方法來保護．楓木很少用來作琴身的，因為太亮也太重了．很多 Fender 的吉他指板是用楓 木做的，此種琴聲音較亮，因為楓木一定要上漆，所以彈得時候手指頭事實上隻碰到漆，光滑的透明漆讓人彈起來覺得很快，但缺點是漆會磨損，未受保護的楓木會 變黑，很難看，甚至幹裂，據說這是為甚麽 Leo Fender 當初將楓木指板換成紫檀的原因．
紫檀 (rosewood) : 又稱玫瑰木，是最受歡迎的指板木材．聲音較楓木柔和了很多，原因是它含有大量的油質，也因為如此， 它不用上漆保護，也幾乎不需任何保養．它的價格較昂貴，這幾年來有越來越缺貨的趨勢．因為它非常重，沒有人用紫檀做琴身的．
黑檀 (ebony) : 另一種用來作指板的木材．它本來是做鋼琴黑鍵的材料．它的木質非常光滑，幾乎看不到木紋，聲音較幹，有一 種啞啞的感覺，常用來作古典吉他及民謠吉他的指板．黑檀的最大缺點是需要定期保養，否則會幹裂，一年上一次檸檬油應該夠了．沒有人用黑檀做琴身的．
桃花心木 (mahogany) : 所有 Gibson Les Paul 係列的吉他都是用桃花心木做的，此木材聲音較楓木柔 和，顏色較楓木深，但因為聲音缺乏高音，所以 Les Paul 吉他上再貼一片楓木以增加亮度．它的重量不輕，這也是 Les Paul 吉他延音較好 的原因。http://www.wood-database.com/lumber-identification/hardwoods/honduran-mahogany/
赤楊木 (alder) : Fender 吉他采用最多的木材，它的重量輕，聲音好，顏色有一點淡黃，平滑的木紋很好上漆．
白楊木 (poplar) : 性質非常像赤楊木，隻是顏色較白，目前也經常被用做吉他琴身的木材．
菩提木 (basswood) : 另一種常被 Fender 采用的木材，重量輕，聲音柔和，顏色較白，但因為常有綠色的木紋，所以不適合上透明漆．
赤梣木 (ash) : 50年代的 Fender 有很多是用赤梣木做的，它的聲音較亮，稍重，適合上透明漆．
洋檜木 (koa) : 此種隻有在夏威夷生長的木材現在也有拿來作吉他的 (Carvin) ，顏色為深褐色，多不上漆以保持它的特殊顏色．
下圖為泡桐密度與樹幹高度/產地關係：GSL=甘肅天水，HBM=湖北南漳，HNB=湖南湘潭,LKL=河南蘭考,SDQ=山東高密
備注：看來琵琶琴身Ipe/Jatoba/Santos mahogany，麵板用泡桐(Paulownia,蘭考或天水最佳）/balsam poplar/Nepalese alder/basswood。http://www.wood-database.com/lumber-identification/hardwoods/paulownia/ http://workshoppages.com/WS/Misc/Wood-Hardness-Chart.pdf
敦煌琵琶，597最低檔，572色木，561鐵力木，543/541緬酸枝且按音質有K，KK等不同等級。由價格看，千元以下色木，1350-2000非洲類紅木，2500-6000酸枝。
