這也是漫畫？---阿森

一年前，我向墨爾本的中文報紙《大洋時報》的老板馮先生要求：開辦一個（漫話漫畫）專欄。試圖通過這個平台向華人讀者介紹中國的漫畫家和他們的漫畫，試圖通過這個平台為架起澳中在漫畫文化的領域中的合作交流。

一年多來，每周一期，沒有間斷過，稿件除了我自己寫，還來自中國的漫畫家們，世界各地的網友。我陶醉其中，為自己編織一個“漫畫夢”

什麽是漫畫？從奧運火炬傳遞等一係列事件發生後，我開始關注西方媒體的漫畫專欄。我發現了自己的“誤區”—要想架起西方媒體和中國漫畫合作的橋梁，幾乎是不可能的事情，至少現在不可能。它們是兩股道上跑的車，隻能是越走越遠。

如何正確的引導讀者？必須先向自己“開刀”我決定“引郎入市”我向文友阿森發出了求救信號。阿森的文字具有“漫畫”的功能，旗幟鮮明，是非分明。我們在很多的問題上不謀而合。這不，他也在問：

這也是漫畫？

阿森

不太看漫畫，尤其不愛看近年中國漫畫家的漫畫。<<大洋時報>>有個漫話、漫畫專欄, 每期會刊登一些國內漫畫家的作品和有關漫畫的文章, 上麵不乏有中國目前尚在的頂極漫畫高手, 還有不少小有名氣的中青年漫畫家, 縱觀這些漫畫作品, 給人的感覺是: 正是中國的漫畫家毀了中國的漫畫!

近期看了一幅漫畫家鄭化改的作品, 題目為 “第一時間”, 表現人民解放軍在汶川地震中以第一時間趕赴災區救助災民, 畫的左麵寫 “人民利益” 四個大字, 中上方飄著八一軍旗, 加一顆五角星, 右有一群作飛行狀的軍人, 其中有一軍官模樣指揮大家朝前衝。整幅畫技巧, 畫法, 立意都不是今天思考的話題, 能讓我們思考的是: 這是什麽東西, 這也是漫畫?

別人怎麽理解不重要, 鄭化改自已為這幅漫畫解釋到 “正在衝鋒的解放軍官兵們由一個巨大的、半隱形中國共產黨黨徽襯托, 表明這支軍隊是由中國共產黨直接領導和指揮的, 中國人民解放軍聽黨的指揮, 服務人民, 英勇善戰的特點在此畫中得到詮釋。”

漫畫一詞來源於意大利文caricare, 義為誇張, 後演變為具有諷刺、滑稽意味, 通過誇張、比喻、象征等手法, 以展現幽然、風趣、詼諧的藝術效果, 漫畫與其他繪畫藝術的根本區別在於它具有強烈的諷刺、批評和批判的屬性, 是一門視覺逆向思維藝術, 有辣椒, 牆薇, 仙人掌美譽, 換句話說, 漫畫獨有特征不具備歌頌、讚揚的功能, 更不具備 “馬屁” 功用。

顯然, 鄭化改的 “第一時間” 不是嚴格意義上的漫畫, 更適合作為宣傳部門, 或擋次更低一些的浮淺、粗糙、應時的宣傳品, 屬生產隊帖牆紙層次。汶川地震中解放軍作了許多卓越有效的工作, 值得讚揚, 不過說好話的人和部門實在太多了, 根本輪不到你漫畫家, 因為你不具備這種功用, 就像醫生不必去開挖土機救人一樣。汶川地震中值得關注的漫畫題材還是很多的, 例如: 倒掉的小學和堅固的政府大樓; 學生的自救和逃跑的老師; 先救別人去吧的楊柳同學和在廢墟中大叫的我是張書記; 十一歲哥哥背著妹妹七小時徒步二十三公裏走出災區, 和同樣的路程中國人民解放軍快速反映部隊用了整整二十一個小時; 以及一架失事的直升機在這麽小範圍內, 十萬人盡化了十一天才找到這種國際級玩笑, 整個營救過程被西方媒體形容是 “混亂的”, 不完美的, 人民不滿意的地方還有很多, 連溫家也發了火, “是人民在養活你們, 你們自已看著辦!”

稍有一些社會責任性的人是不難發現這些問題的, 漫畫家應比普通人更有敏感度, 更有責任心, 更愛憎分明, 更疾惡如仇, 漫畫家一味看著領導的臉色, 天天揣度上級的精神, 那麽你的作品除了是一堆附合主旋律的 “拉圾” 還能是什麽! 漫畫原是人們 “喜聞樂見”的藝術, 被現在漫畫家們搞成了 “聞喜樂不見”的東西, 這一點, 中國的漫畫家們是有責任的。

反右後中國知識分子的脊梁骨被打斷了, 漫畫家也不例外, 漫畫界是重災區, 現在即便有些人自稱骨頭巳經長好長硬, 揚眉吐氣了, 可還是落下了睡石膏床的壞習慣, 隻能在固定的模式裏過日子, 漫畫家們再也創作不出張樂平<<三毛流浪記>>這種怦擊社會製度、揭露人間冷暖的好作品, 當然大家都知道製度的原因之外, 主要是漫畫家們在利益和責任麵前自動選了利益, 成了龐大的馬屁一族, 吃香喝辣, 浪得了漫畫家的虛名。

最近澳大利亞<<太陽先驅報>>有許多有關中國奧運的漫畫, 其中Mark Knight二幅畫頗有意思, 畫中主角是新總理洛克文, ´此兄中國通, 國語說得比胡錦濤還好, 中國人都蠻喜歡他的, 對中國也友好, 有人還懷疑他是 “澳奸”。一幅畫他露著胸毛, 掛著北京奧運金牌, 非常得意; 另一幅畫他聽說一塊金牌的代價是一千六百萬澳元, 他立刻被金牌的重量壓下了頭, 壓塌了腰。有一個感覺, 西方漫畫家對政客從不手軟。就算您是總理，也不能拿納稅人的錢往自己的臉上貼金。試想，如果這幅臉麵換成中國的總理或主席，局麵將會如何？

漫畫源自於西方, 西方漫畫家的社會角色也十分獨特, 他們永遠站在政府的對立麵, 天生的反對黨, 這不是一群沒腦歹徒, 也不是見利忘義的烏合之眾,  他們千方百計找政府的毛病, 政治、經濟、道德, 環境、民生、一概不放過, 無病小罵, 小病大罵, 大病痛罵。一個政治上發育的比較正常的政府是不敢小看這些漫畫家的, 除了敬而遠之外, 還真要把它當回事, 西方社會從來沒有人會認為漫畫家群體是麻煩製造者。美國著名政治漫畫家達裏爾.卡格爾幾乎把所有的美國政策、美國總統, 包括美國祖宗三代都嘲弄過了, 百姓沒有把他視為敵人, 他們樂得坐壁上觀, 但上層社會見他如撞鬼, 就怕被他逮到拿來開涮。可見西方專欄漫畫家影響力極大, 並始終占有一個難得的話語權和輿論製高點。

漫畫家的空間不是任何一個政府開恩特許的, 也不是哪部憲法為之網開一麵的, 是自己爭取來的。 西方漫畫家始終記住了自己是個漫畫家, 記住了責任, 而中國漫畫家隻記得了利益。 隻學會迎合, 社會效果當然不一樣。 鄭化改這類作家在中國甚多, 馬屁作品更多, 基本反映了目前中國漫畫界的精神狀況, 是藝術界的另類 “腐敗”, 對推動中國社會進步百害而無一利。

中國的漫畫和中國相聲非常相象, 功能一樣, 形式不同, 讚歌般、史詩般、口號般、社論般的相聲除了演員自已在台上假笑之外, 無人會笑, 所以把相聲弄得半死不活以後, 相聲演員毫不內疚、嘻皮笑臉改演小品了。相對相聲演員, 中國的漫畫家絕對好不到那裏去, 中國的漫畫還是漫畫嗎? 缺乏社會責任的漫畫家真得沒考慮改行做做別的?

今天的中國, 漫畫家不可憐, 可憐的是繼續養活這些漫畫家的納稅人!

（MARK KNIGHT 先生是墨爾本主流報紙漫畫專欄畫家。為了征得他的同意采用他的漫畫，我們和他取得了聯係，很快我們就收到了他的回複，我和新的合作人JANE XU又趁熱打鐵地提出希望能夠采訪他。時間定在九月十六號的下午三點。我們真是很激動，很期待。JANE XU讓我擬一個采訪提綱，免得現場“露怯”我想了幾條：

一：什麽是漫畫家，他除了天賦，技巧之外，還要具備什麽特征？

二：澳大利亞主流媒體是如何運作的，具體到對發表漫畫，如涉及政治，政策和民生問題是否有限製和相關的審查製度

三，作為漫畫家有否職業底線：他要承擔社會責任，自律，自我約束的尺度如何掌握？

四：作為漫畫家，如何對待對自己的批評，謾罵和人身攻擊

五：您畫過不少的澳洲領導人，他們的反應如何？

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

[瞧一瞧]

好久不見。
祝中秋快樂：）））