人間詞話 王國維

一 

　　詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此。

二

　　有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰於理想故也。

三

　　有有我之境，有無我之境。"淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。（１）""可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。（２）"有我之境也。"采菊東籬下，悠然見南山。（３）""寒波澹澹起，白鳥悠悠下。（４）"無我之境也。有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。

注釋：
（１）　馮延巳【鵲踏枝】："庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。　雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。"

（２）　秦觀【踏沙行】："霧失樓台，月迷津度，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。　驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自郴山，為誰流下瀟湘去！"

（３）　陶潛【飲酒詩】第五首："結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。"

（４）　元好問【穎亭留別】："故人重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。北風三日雪，太素秉元化。九山鬱崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥悠悠下。懷歸人自急，物態本閑暇。壺觴負吟嘯，塵土足悲吒。回首亭中人，平林淡如畫。"

四

　　無我之境，人惟於靜中得之。有我之境，於由動之靜時得之。故一優美，一宏壯也。

五

　　自然中之物，互相限製。然其寫之於文學及美術中也，必遺其關係，限製之處。故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構之境，其材料必求之於自然，而其構造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實家也。

六

　　境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。

七

　　"紅杏枝頭春意鬧（１）"，著一"鬧"字，而境界全出。"雲破月來花弄影（２）"，著一"弄"字，而境界全出矣。

注釋：
（１）　宋祁【玉樓春】（春景）："東城漸覺風光好，轂皺波紋迎客楫。綠揚煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。　浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。"

（２）　張先【天仙子】（時為嘉禾小?，以病眠，不赴府會）："水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。　沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。"

八

　　境界有大小，不以是而分優劣。"細雨魚兒出，微風燕子斜（１）"何遽不若"落日照大旗，馬鳴風蕭蕭（２）"。"寶簾閑掛小銀鉤（３）"何遽不若"霧失樓台，月迷津渡（４）"也。

注釋：
（１）　杜甫【水檻遣心二首】之一："去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。"

（２）　杜甫【後出塞五首】之一："朝進東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數聲動，壯士慘不驕。借問大將誰，恐是霍嫖姚。"

（３）　秦觀【浣溪沙】："漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。　自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。"

（４）　秦觀【踏沙行】見三注。

九

　　嚴滄浪《詩話》謂："盛唐諸人，唯在興趣。羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有盡而意無窮。"餘謂：北宋以前之詞，亦複如是。然滄浪所謂興趣，阮亭所謂神韻，猶不過道其麵目，不若鄙人拈出"境界"二字，為探其本也。

十

　　太白純以氣象勝。"西風殘照，漢家陵闕。（１）"寥寥八字，遂關千古登臨之口。後世唯範文正之漁家傲（２），夏英公之喜遷鶯（３），差足繼武，然氣象已不逮矣。

注釋：
（１）　李白【憶秦娥】："簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。　樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。"

（２）　範仲淹【漁家傲】（秋思）："塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四麵邊聲連角起。千嶂裏，長煙落日孤城閉。　濁酒一杯家萬裏，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。"

（３）　夏竦【喜遷鶯令】："霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋。　瑤台樹，金莖露。鳳髓香盤煙霧。三千珠翠擁宸遊，水殿按涼州。"

十一
　　張皋文謂："飛卿之詞，深美閎約（１）。"餘謂：此四字唯馮正中足以當之。劉融齊謂："飛卿精妙絕人。（２）"差近之耳。

注釋：
（１）　張惠言《詞選序》："唐之詞人，溫庭筠最高，其言深美閎約。"

（２）　劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》："溫飛卿詞精妙絕人，然類不出乎綺怨。"

十二

　　"畫屏金鷓鴣（１）"，飛卿語也，其詞品似之。"弦上黃鶯語（２）"，端己語也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲於其詞句中求之，則"和淚試嚴妝（３）"，殆近之歟？

注釋：
（１）　溫庭筠【更漏子】："柳絲長，春雨細。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏。畫屏金鷓鴣。　香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢長君不知。"

（２）　韋莊【菩薩蠻】："紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。　琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。"

（３）　馮延巳【菩薩蠻】："嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌幹，翠屏煙浪寒。　錦壺催畫箭，玉佩天涯遠。和淚試嚴妝，落梅飛曉霜。"

十三

　　南唐中主詞："菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波閑（１）。"大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨賞其"細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。"故知解人正不易得。

注釋：
（１）　李璟【浣溪沙】："菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。　細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌幹。"

十四

　　溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也。

十五

　　詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫韋之下（１），可為顛倒黑白矣。"自是人生長恨水長東（２）"、"流水落花春去也，天上人間（３）"，《金荃》《浣花》，能有此氣象耶？

注釋：
（１）　周濟《介存齋論詞雜著》："毛嬙，西施，天下美婦人也。嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝也。端己，淡妝也。後主則粗服亂頭矣。"

（２）　後主【相見歡】："林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。　胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！"

（３）　後主【浪淘沙】："簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡。　獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。"

十六

　　詞人者，不失其赤子之心者也。故生於深宮之中，長於婦人之手，是後主為人君所短處，亦即為詞人所長處。

十七

　　客觀之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸傳》、《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李後主是也。

十八

　　尼采謂："一切文學，餘愛以血書者。"後主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝【燕山亭】詞（１）亦略似之。然道君不過自道生世之戚，後主則儼有釋迦基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。

注釋：
（１）　宋徽宗【燕山亭】（北行見杏花）："裁翦冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，豔溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風雨。愁苦。閑院落淒涼，幾番春暮。　憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量？除夢裏有時曾去。無據。和夢也、新來不做。"

十九

　　馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。與中後二主詞皆在《花間》範圍之外，宜《花間集》中不登其隻字也（１）。

注釋：
（１）　龍沐勳《唐宋名家詞選》："案《花間集》多西蜀詞人，不采二主及正中詞，當由道裏隔絕，又年歲不相及有以致然。非因流派不同，遂爾遺置也。王說非是。"

二十

　　正中詞除【鵲踏枝】【菩薩蠻】十數闋最暄赫外，如【醉花間】之"高樹鵲銜巢，斜月明寒草（１）"，餘謂韋蘇州之"流螢渡高閣（２）"、孟襄陽之"疏雨滴梧桐（３）"不能過也。

注釋：
（１）　馮延巳【醉花間】："晴雪小園春未到。池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。　山川風景好。自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。"

（２）　韋應物【寺居獨夜寄崔主簿】："幽人寂無寐，木葉紛紛落。寒雨暗深更，流螢渡高閣。坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知歲方晏，離居更蕭索。"

（３）　《全唐詩》卷六：孟浩然句，"微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。"唐王士源《孟浩然集》序雲："浩然嚐閑遊秘省，秋月新霽，諸英華賦詩作會。浩然句雲「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。」舉座嗟其清絕，鹹閣筆不複為繼。"
 
二一

　　歐九【浣溪沙】詞："綠楊樓外出秋千。（１）"晁補之謂：隻一"出"字，便後人所不能道。餘謂：此本於正中【上行杯】詞"柳外秋千出畫牆（２）"，但歐語尤工耳。

注釋：
（１）　歐陽修【浣溪沙】："堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。　白發戴花君莫笑，六麽催拍盞頻傳。人生何處似尊前。"

（２）　馮延巳【上行杯】："落梅著雨消殘粉，雲重煙輕寒食近。羅幕遮香，柳外秋千出畫牆。　春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢裏佳期，隻許庭花與月知。"

二二

　　梅聖俞【蘇幕遮】詞："落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。（１）"劉融齋謂：少遊一生似專學此種（２）。餘謂：馮正中【玉樓春】詞："芳菲次第長相續，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。（３）"永叔一生似專學此種。

注釋：
（１）　梅堯臣【蘇幕遮】（草）："露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庚郎年最少。?地春袍，嫩色宜相照。　接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。"

（２）　劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》引此詞雲："此一種似為少遊開先。"

（３）　馮延巳【玉樓春】："雪雲乍變春雲簇，漸覺年華堪送目。北枝梅蕊犯寒開，南蒲波紋如酒綠。　芳菲次第還相續，不奈情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。"

二三

　　人知和靖【點絳唇】（１）、聖俞【蘇幕遮】（２）、永叔【少年遊】（３）三闋為詠春草絕調。不知先有正中"細雨濕流光（４）"五字，皆能攝春草之魂者也。

注釋：
（１）　林逋【點絳唇】（草）："金穀年年，亂生春色誰為主。餘花落處，滿地和煙雨。　又是離愁，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數，南北東西路。"

（２）　梅堯臣【蘇幕遮】見二二注。

（３）　歐陽修【少年遊】："闌幹十二獨憑春，晴碧遠連雲。千裏萬裏，二月三月，行色苦愁人。　謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地憶王孫。"

（４）　馮延巳【南鄉子】："細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。　魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。"

二四

　　《詩·蒹葭》（１）一篇，最得風人深致。晏同叔之"昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路（２）。"意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。

注釋：
（１）　《詩經·蒹葭》："蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯遊從之，宛在水中央。蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯遊從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之沚，溯洄從之，道阻且右。溯遊從之，宛在水中沚。"

（２）　晏殊【蝶戀花】："檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。　昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。"

二五

　　"我瞻四方，蹙蹙靡所騁。（１）"詩人之憂生也。"昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路（２）"似之。"終日馳車走，不見所問津。（３）"詩人之憂世也。"百草千花寒食路，香車係在誰家樹（４）"似之。

注釋：
（１）　《詩經·小雅·節南山》："駕彼四牡，四牡項領。我瞻四方，蹙蹙靡所騁。"

（２）　晏殊【蝶戀花】見二四注。

（３）　陶潛【飲酒】第二十首："羲農去我久，舉世少複真。汲汲魯中叟，彌縫使其純。鳳鳥雖不至，禮樂暫得新。洙泗絕微響，漂流逮狂秦。詩書複何罪，一朝成灰塵。區區諸老翁，為事誠殷勤。如何絕世下，六籍無一親？終日馳車走，不見所問津。若複不快飲，空負頭上巾。但恨多謬誤，君當恕罪人。"

（４）　馮延巳【鵲踏枝】："幾日行雲何處去，忘卻歸來，不道春將暮！百草千花寒食路，香車係在誰家樹？　淚眼倚樓頻獨語：雙燕來時，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢裏無尋處。"

二六

　　古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界："昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。（１）"此第一境也。"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。（２）"此第二境也。"眾裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。（３）"此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏歐諸公所不許也。

注釋：
（１）　晏殊【蝶戀花】見二四注。

（２）　柳永【鳳棲梧】："佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏。無言誰會憑欄意。　擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。"

（３）　辛棄疾【青玉案】（元夕）："東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。　蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裏尋它千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。"

二七

　　永叔"人生自是有情癡，此恨不關風與月。""直須看盡洛城花，始共春風容易別。（１）"於豪放之中有沈著之致，所以尤高。

注釋：
（１）　歐陽修【玉樓春】："尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關風與月。　離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。"

二八

　　馮夢華《宋六十一家詞選序例》 謂："淮海小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。"餘謂此唯淮海足以當之。小山矜貴有餘，但方可駕子野方回，未足抗衡淮海也。

二九

　　少遊詞境最為淒婉。至"可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。"則變而淒厲矣。東坡賞其後二語（１），猶為皮相。

注釋：
（１）　秦觀【踏莎行】見三注。東坡絕愛其尾兩句，自書於扇曰："少遊已矣，雖萬人何贖。"

三十

　　"風雨如晦，雞犬不已（１）"、"山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；霰雪紛其無垠兮，雲霏霏而承宇（２）"、"樹樹皆秋色，山山唯落暉（３）"、"可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮（４）"氣象皆相似。

注釋：
（１）　《詩·鄭風·風雨》："風雨淒淒，雞鳴喈喈。既見君子，雲胡不夷。風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，雲胡不瘳。風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，雲胡不喜。"

（２）　《楚辭．九章．涉江》（辭長不錄）。

（３）　王績【野望】："東皋薄暮望，徒倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。"

（４）　秦觀【踏莎行】見三注。
 
 
三一
　　昭明太子稱：陶淵明詩"跌宕昭彰，獨超眾類。抑揚爽朗，莫之興京。（１）"王無功稱：薛收賦"韻趣高奇，詞義晦遠。嵯峨蕭瑟，真不可言。（２）"詞中惜少此二種氣象，前者唯東坡，後者唯白石，略得一二耳。

注釋：
（１）　見蕭統《陶淵明集》序。

（２）　見《王無功集》卷下【答馮子華處士書】。所稱薛收賦，謂係【白牛溪賦】。

三二

　　詞之雅鄭，在神不在貌。永叔少遊雖作豔語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。

三三

　　美成深遠之致不及歐秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳。

三四

　　詞忌用替代字。美成【解語花】之"桂華流瓦（１）"，境界極妙。惜以"桂華"二字代"月"耳。夢窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語不妙也。蓋意足則不暇代，語妙則不必代。此少遊之"小樓連苑"、"繡轂雕鞍"（２），所以為東坡所譏也（３）。

注釋：
（１）　周邦彥【解語花】（元宵）："風銷焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。桂華流瓦。纖雲散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纖腰一把。簫鼓喧、人影參差，滿路飄香麝。　因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑遊冶。鈿車羅帕。相逢處、自有暗塵隨馬。年光是也。唯隻見、舊情衰謝。清漏移、飛蓋歸來，從舞休歌罷。"

（２）　秦觀【水龍吟】："小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣、飛鴛甃。　玉佩丁東別後。悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當時皓月，向人依舊。"

（３）　《曆代詩餘》卷五引曾慥《高齊詞話》："少遊自會稽入都見東坡。東坡問作何詞，少遊舉「小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。」東坡曰：'十三字隻說得一個人騎馬樓前過。'"

三五

　　沈伯時《樂府指迷》雲："說桃不可直說破桃，須用'紅雨''劉郎'等字。詠柳不可直說破柳，須用'章台'、'灞岸'等字。"若惟恐人不用代字者。果以是為工，則古今類書具在，又安用詞為耶？宜其為《提要》所譏也（１）。

注釋：
（１）　《四庫提要》集部詞曲類二沈氏《樂府指迷》條："又謂說桃須用'紅雨'、'劉郎'等字，說柳須用'章台'、'灞岸'等字，說書須用'銀鉤'等字，說淚須用'玉箸'等字，說發須用'絳雲'等字，說簟須用'湘竹'等字，不可直說破。其意欲避鄙俗，而不知轉成塗飾，亦非確論。"

三六

　　美成【蘇幕遮】詞："葉上初陽幹宿雨。水麵清圓，一一風荷舉。（１）"此真能得荷之神理者。覺白石【念奴嬌】【惜紅衣】二詞（２），猶有隔霧看花之恨。

注釋：
（１）　周邦彥【蘇幕遮】："燎沈香，消溽暑，鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨。水麵清圓，一一風荷舉。　故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。"

（２）　薑夔【念奴嬌】："鬧紅一舸，記來時，嚐與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。日暮。　青蓋亭亭，情人不見，爭忍淩波去。隻恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少？幾回沙際歸路。"

　　　　薑夔【惜紅衣】："簟枕邀涼，琴書換日，睡餘無力。細灑冰泉，並刀破甘碧。牆頭喚酒，誰問訊城南詩客？岑寂。高柳晚蟬，說西風消息。　虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼籍。維舟試望故國。眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人遊曆。問甚時同賦，三十六陂秋色？"

三七

　　東坡【水龍吟】詠楊花（１），和均而似元唱。章質夫詞（２），原唱而似和均。才之不可強也如是！

注釋：
（１）　蘇軾【水龍吟】（次韻章質夫楊花詞）："似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬裏，尋郎去處，又還被、鶯呼起。　不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。"

（２）　章質夫【水龍吟】（楊花）："燕忙鶯懶芳殘，正堤上、楊花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。　蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無數，才圓欲碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。"

三八

　　詠物之詞，自以東坡【水龍吟】最工，邦卿【雙雙燕】（１）次之。白石【暗香】、【疏影】（２），格調雖高，然無一語道著，視古人"江邊一樹垂垂發（３）"等句何如耶？

注釋：
（１）　史達祖【雙雙燕】（詠燕）："過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲往，試入舊巢相並。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。　芳徑，芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳暗花暝。應自棲香正穩，便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙娥，日日畫欄獨憑。"

（２）　薑夔【暗香】：（辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰暗香、疏影。）"舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。　江國，正寂寂，歎寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？"

　　　　薑夔【疏影】："苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裏相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。　猶記深宮舊事，那人正睡裏，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。"

（３）　杜甫【和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄】："東閣官梅動詩興，還如何遜在楊州。此時對雪遙相憶，送客逢春可自由。幸不折來傷春暮，若為看去亂鄉愁。江邊一樹垂垂發，朝夕催人自白頭。"

三九

　　白石寫景之作，如"二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲（１）"、"數峰清苦，商略黃昏雨（２）"、"高樹晚蟬，說西風消息（３）"雖格韻高絕，然如霧裏看花，終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一"隔"字。北宋風流，渡江遂絕。抑真有運會存乎其間耶？

注釋：
（１）　薑夔【楊州慢】："淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十裏，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。　漸黃昏清角，吹寒都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？"

（２）　薑夔【點絳唇】："燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦。商略黃昏雨。　第四橋邊，擬共天隨往。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。"

（３）　薑夔【惜紅衣】見三六注。

四十

　　問"隔"與"不隔"之別，曰：陶謝之詩不隔，延年則稍隔已。東坡之詩不隔，山穀則稍隔矣。"池塘生春草（１）"、"空梁落燕泥（２）"等二句，妙處唯在不隔，詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公【少年遊】詠春草上半闋雲："闌幹十二獨憑春，晴碧遠連雲。二月三月，千裏萬裏，行色苦愁人。"語語都在目前，便是不隔。至雲："謝家池上，江淹浦畔（３）"則隔矣。白石【翠樓吟】："此地。宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。玉梯凝望久，歎芳草、萋萋千裏。"便是不隔。至"酒祓清愁，花消英氣（４）"則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。

注釋：
（１）　謝靈運【登池上樓】："潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沈。進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥?對空林。衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心，持操豈獨占，無悶征在今。"

（２）　薛道衡【昔昔鹽】："垂柳覆金堤，蘼蕪葉複齊。水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。采桑秦氏女，織錦竇家妻。關山別蕩子，風月守空閨。恒斂千金笑，長垂雙玉啼。盤龍隨鏡隱，彩鳳逐帷低。飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。暗牖懸蛛網，空梁落燕泥。前年過代北，今歲往遼西。一去無消息，那能惜馬蹄。"

（３）　歐陽修【少年遊】見二三注。

（４）　薑夔【翠樓吟】"月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽氈幕、元戎歌吹。層樓高峙。看檻曲縈紅，簷牙飛翠。人姝麗。粉香吹下，夜寒風細。　此地。宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。玉梯凝望久，歎芳草、萋萋千裏。天涯情味。仗酒祓清愁，花銷英氣。西山外。晚來還卷，一簾秋霽。"
 
四一
　　"生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭遊？（１）""服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。（２）"寫情如此，方為不隔。"采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。（３）""天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。（４）"寫景如此，方為不隔。

注釋：
（１）　《古詩十九首》第十五："生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭遊，為樂當及時，何能待來茲。愚者愛惜費，但為後世嗤。仙人王子喬，難可與等期。"

（２）　《古詩十九首》第十三："驅車上東門，遙望郭北墓。白楊何蕭蕭，鬆柏夾廣路。下有陳死人，杳杳即長暮。潛寐黃泉下，千載永不寤。浩浩陰陽移，年命如朝露。人生忽如寄，壽無金石固。萬歲更相送，聖賢莫能度。服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。"

（３）　陶潛【飲酒詩】見三注。

（４）　斛律金【敕勒歌】："敕勒川，陰川下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。"

四二

　　古今詞人格調之高，無如白石。惜不於意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響。終不能與於第一流之作者也。

四三

　　南宋詞人，白石有格而無情，劍南有氣而乏韻。其堪與北宋人頡頏者，唯一幼安耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之詞可學，北宋不可學也。學南宋者，不祖白石，則祖夢窗，以白石、夢窗可學，幼安不可學也。學幼安者率祖其粗獷、滑稽，以其粗獷、滑稽處可學，佳處不可學也。幼安之佳處，在有性情，有境界。即以氣象論，亦有"橫素波、幹青雲（１）"之概，寧後世齷齪小生所可擬耶？

注釋：
（１）　蕭統《陶淵明集》序：其文章"橫素波而傍流，幹青雲而直上。"

四四

　　東坡之詞曠，稼軒之詞豪。無二人之胸襟而學其詞，猶東施之效捧心也。

四五

　　讀東坡、稼軒詞，須觀其雅量高致，有伯夷、柳下惠之風。白石雖似蟬脫塵埃，然終不免局促轅下。

四六

　　蘇辛，詞中之狂。白石猶不失為狷。若夢窗、梅溪、玉固、草窗、西麓輩，麵目不同，同歸於鄉願而已。

四七

　　稼軒"中秋飲酒達旦，用天問體作木蘭花慢以送月"，曰："可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見，光景東頭。（１）"詞人想象，直悟月輪繞地之理，與科學家密合，可謂神悟。

注釋：
（１）　辛棄疾【木蘭花慢】（中秋飲酒將旦，客謂：前人詩詞，有賦待月，無送月者。因用【天問】體賦。）："可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見，光景東頭。是天外空汗漫，但長風、浩浩送中秋。飛鏡無根誰係？姮娥不嫁誰留？　謂經海底問無由。恍惚使人愁。怕萬裏長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問雲何、玉兔解沈浮？若道都齊無恙，雲何漸漸如鉤？"

四八

　　周介存謂："梅溪詞中，喜用'偷'字，足以定出其品格。（１）"劉融齋謂："周旨蕩而史意貪（２）"此二語令人解頤。

注釋：
（１）　見周濟《介存齋論詞雜著》。

（２）　劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》："周美成律最精審。史邦卿句最警煉。然未得為君子之詞者，周旨蕩而史意貪也。"

四九

　　介存謂：夢窗詞之佳者，如"水光雲影，搖蕩綠波，撫玩無極，追尋已遠。"餘覽《夢窗甲乙丙丁稿》中，實無足當此者。有之，其"隔江人在雨聲中，晚風菰葉生愁怨（１）"二語乎？

注釋：
（１）　吳文英【踏莎行】："潤玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。榴心空壘舞裙紅，艾枝應壓愁鬟亂。　午夢千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風菰葉生愁怨。"

五十

　　夢窗之詞，吾得取其詞中一語以評之，曰："映夢窗零亂碧。（１）"玉田之詞，餘得取其詞中之一語以評之，曰："玉老田荒。（２）"

注釋：
（１）　吳文英【秋思】（荷塘為括蒼名姝求賦其聽雨小閣。）："堆枕香鬟側。驟夜聲，偏稱畫屏秋色。風碎串珠，潤侵歌板，愁壓眉窄。動羅箑清商，寸心低訴敘怨抑。映夢窗零亂碧。待漲綠春深，落花香泛，料有斷紅流處，暗題相憶。　歡酌。簷花細滴。送故人，粉黛重飾。漏侵瓊瑟，丁東敲斷，弄晴月白。怕一曲'霓裳'未終，催去驂鳳翼。歡謝客猶未識。漫瘦卻東陽，鐙前無夢到得。路隔重雲雁北。"

（２）　張炎【祝英台近】（與周草窗話舊）："水痕深，花信足。寂寞漢南樹。轉首青陰，芳事頓如許。不知多少消魂，夜來風雨。猶夢到、斷紅流處。　最無據。長年息影空山。愁入庾郎句。玉老田荒，心事已遲暮。幾回聽得啼鵑，不如歸去。終不似、舊時鸚鵡。"
 
五一
　　"明月照積雪（１）"、"大江流日夜（２）"、"中天懸明月（３）"、"長河落日圓（４）"，此種境界，可謂千古壯觀。求之於詞，唯納蘭容若塞上之作，如【長相思】之"夜深千帳燈（５）"，【如夢令】之"萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜（６）"差近之。

注釋：
（１）　謝靈運【歲暮】："殷憂不能寐，苦此夜難頹。明月照積雪，朔風勁且哀。運往無淹物，年逝覺已催。"

（２）　謝朓【暫使下都夜發新林至京邑贈同僚】："大江流日夜，客心悲未央。徒念關山近，終知反路長。秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼。引顧見京室，宮雉正相望。金波麗鴟鵲，玉繩低建章。驅車鼎門外，思見昭丘陽。馳暉不可接，何況隔兩鄉？風雲有鳥路，江漢限無梁，常恐鷹隼擊，時菊委嚴霜。寄言罻羅者，寥廓已高翔。"

（３）　杜甫【後出塞】（之二）："朝進東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數聲動，壯士慘不驕。借問大將誰？恐是霍嫖姚。"

（４）　王維【使至塞上】："單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。"

（５）　納蘭性德【長相思】："山一程，水一程。身向榆關那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪一更。聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。"

（６）　納蘭性德【如夢令】："萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜。歸夢隔狼河，又被河聲攪碎。還睡，還睡。解道醒來無味。"

五二

　　納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此初入中原，未染漢人風氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已。

五三

　　陸放翁《花間集》，謂"唐季五代，詩愈卑，而倚聲者輒簡古可愛。能此不能彼，未易以理推也。"《提要》駁之，謂："猶能舉七十斤者，舉百斤則蹶，舉五十斤則運掉自如。（１）"其言甚辨。然謂詞必易於詩，餘未敢信。善乎陳臥子之言曰："宋人不知詩而強作詩，故終宋之世無詩。然其歡愉愁怨之致，動於中而不能抑者，類發於詩餘，故其所造獨工。（２）"五代詞之所以獨勝，亦以此也。

注釋：
（１）　《四庫提要》集部詞曲類一《花間集》："後有陸遊二跋。……其二稱：'唐季五代，詩愈卑，而倚聲者輒簡古可愛。能此不能彼，未易以理推也。'不知文之體格有高卑，人之學曆有強弱。學力不足副其體格，則舉之不足。學力足以副其體格，則舉之有餘。律詩降於古詩，故中晚唐古詩多不工，而律詩則時有佳作。詞又降於律詩，故五季人詩不及唐，詞乃獨勝。此猶能舉七十斤者，舉百斤則蹶，舉五十則運用自如，有何不可理推乎？"

（２）　陳子龍《王介人詩餘序》："宋人不知詩而強作詩。其為詩也，言理而不言情，故終宋之世無詩焉。然宋人亦不可免於有情也。故凡其歡愉愁怨之致，動於中而不能抑者，類發於詩餘，故其所造獨工，非後世可及。蓋以沈至之思而出之必淺近，使讀之者驟遇如在耳目之表，久誦而得沈永之趣，則用意難也。以儇利之詞，而製之實工鏈，使篇無累句，句無累字，圓潤明密，言如貫珠，則鑄詞難也。其為體也纖弱，所謂明珠翠羽，尚嫌其重，何況龍鸞？必有鮮妍之姿，而不藉粉澤，則設色難也。其為境也婉媚，雖以警露取妍，實貴含蓄，有餘不盡，時在低回唱歡之際，則命篇難也。惟宋人專力事之，篇什既多，觸景皆會。天機所啟，若出自然。雖高談大雅，而亦覺其不可廢。何則？物有獨至，小道可觀也。"

五四

　　四言敝而有楚辭，楚辭敝而有五言，五言敝而有七言，古詩敝而有律絕，律絕敝而有詞。蓋文體通行既久，染指遂多，自成習套。豪傑之士，亦難於其中自出新意，故遁而作他體，以自解脫。一切文體所以始盛終衰者，皆由於此。故謂文學後不如前，餘未敢信。但就一體論，則此說固無以易也。

五五

　　詩之《三百篇》、《十九首》，詞之五代北宋，皆無題也。非無題也，詩詞中之意，不能以題盡之也。自《花庵》、《草堂》每調立題，並古人無題之詞亦為之作題。如觀一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？詩有題而詩亡，詞有題而詞亡，然中材之士，鮮能知此而自振拔者也。

五六

　　大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無矯揉妝束之態。以其所見者真，所知者深也。詩詞皆然。持此以衡古今之作者，可無大誤也。

五七

　　人能於詩詞中不為美刺投贈之篇，不使隸事之句，不用粉飾之字，則於此道已過半矣。

五八

　　以【長恨歌】之壯采，而所隸之事，隻"小玉雙成"四字，才有餘也。梅村歌行，則非隸事不辦（１）。白吳優劣，即於此見。不獨作詩為然，填詞家亦不可不知也。

注釋：
（１）　白居易【長恨歌】有"轉教小玉雙成"句為隸事。至吳偉業之【圓圓曲】，則入手即用"鼎湖"事，以下隸事句不勝指數。

五九

　　近體詩體製，以五七言絕句為最尊，律詩次之，排律最下。蓋此體於寄興言情，兩無所當，殆有均之駢體文耳。詞中小令如絕句，長調似律詩，若長調之百字令、沁園春等，則近於排律矣。

六十

　　詩人對宇宙人生，須入乎其內，又須出乎其外。入乎其內，故能寫之。出乎其外，故能觀之。入乎其內，故有生氣。出乎其外，故有高致。美成能入而不出。白石以降，於此二事皆未夢見。

六一

　　詩人必有輕視外物之意，故能以奴仆命風月。又必有重視外物之意，故能與花鳥共憂樂。

六二

　　"昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨守。（１）""何不策高足，先據要路津？無為守窮賤，?軻長苦辛。（２）"可為淫鄙之尤。然無視為淫詞、鄙詞者，以其真也。五代北宋之大詞人亦然。非無淫詞，讀之但覺其親切動人。非無鄙詞，但覺其精力彌滿。可知淫詞與鄙詞之病，非淫與鄙之病，而遊詞（３）之病也。"豈不爾思，室是遠而。"而子曰："未之思也，夫何遠之有？（４）"惡其遊也。

注釋：
（１）　【古詩十九首】第二："青青河畔草，鬱鬱園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨守。"

（２）　【古詩十九首】第四："今日良宴會，歡樂難具陳。彈箏奮逸響，新聲妙入神。令德唱高言，識曲聽其真。齊心同所願，含意俱未申。人生寄一世，奄忽若飆塵。何不策高足，先據要路津？無為守窮賤，?軻長苦辛。"

（３）　金應圭《詞選》後序："規模物類，依托歌舞。哀樂不衷其性，慮歡無與乎情。連章累篇，義不出乎花鳥。感物指事，理不外乎酬應。雖既雅而不豔，斯有句而無章。是謂遊詞。"

（４）　《論語·子罕》："唐棣之華，偏其反而。豈不爾思，室是遠而。子曰：未之思也，夫何遠之有？"

六三

　　"枯藤老樹昏鴉。小橋流水平沙（１）。古道西風瘦馬。夕陽西下。斷腸人在天涯。"此元人馬東籬【天淨沙】小令也。寥寥數語，深得唐人絕句妙境。有元一代詞家，皆不能辦此也。

注釋：
（１）　按此曲見諸元刊本《樂府新聲》卷中、元刊本周德清《中原音韻定格》、明刊本蔣仲舒《堯山堂外紀》卷六十八、明刊本張祿《詞林摘豔》及《知不足齋叢書》本盛如梓《庶齋老學叢談》等書者，"平沙"均作"人家"，即觀堂《宋元戲曲史》所引亦同。惟《曆代詩餘》則作"平沙"，又"西風"作"淒風"，蓋欲避去複字耳。觀堂此處所引，殆即本《詩餘》也。

六四

　　白仁甫《秋夜梧桐雨》劇，沈雄悲壯，為元曲冠冕。然所作《天籟詞》，粗淺之甚，不足為稼軒奴隸。豈創者易工，而因者難巧歟？抑人各有能與不能也？讀者觀歐秦之詩遠不如詞，足透此中消息。

宣統庚戍九月脫稿於京師定武城南寓廬