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有嚴重缺失的《色戒》
大概是在兩年以前李安他們還在忙活的拍《色戒》的時候，我就已經在期待著它了。結果它果然不同凡響，一出台就一舉摘下歐洲三大A級電影節桂冠，台灣金馬將幾乎所有的獎項，並且風卷殘雲般地在全球卷走了巨大的票房收入。除此之外這部電影還引發了人們空前的談論熱情，據新浪網提供的數據說幾天就有將近一百五十萬篇文章鋪天蓋地的撲到了網上。連英國的主流報紙都報道了這一引人注意的現象。我因為客觀原因不能及時地看到電影，但我還是忍不住在沒看電影之前讀了不少影評，結果是電影還沒看就已經差不多被評論打懵了。先是如潮般的讚美聲，然後是驚濤駭浪般的上綱上線的批判，真是仁者見仁智者見智，說什麽的都有。我不禁在心裏嘀咕，等我自己看了這部電影會怎樣呢？
終於我總算是看到了這部電影。我必須承認這部電影是非常不錯的，用戴錦華的話說就是非常的華美，非常的富麗，然後是極端的慎密。而且在看電影的整個過程中我應該說都是極為享受的，因為電影裏的主要演員梁朝偉，湯唯，還有陳衝都演得非常到位，他們的每一個眼神，每一個身體的細微動作，甚至牽動嘴角的讓人不易察覺的似笑非笑都恰到好處地表現出他們各自的一次又一次不同的內心變化。李安用那些惶惶不安排隊買米的人群，日本兵的巡邏摩托車，槍托毆打老人的衛兵，陰暗的光線，蠢蠢欲動的狼狗還有易先生那永遠不會笑陰沉的眼睛營造了那個時期的濃濃的恐懼壓抑的氣氛。眼看這樣一位純情的讓人憐惜的女孩一步一步走近危險而不由地讓你的心從頭到尾都緊緊地縮成一團。但是到最後當看到王佳之與鄺裕民在臨死前用那樣的眼神相互凝望時，心裏竟產生一種是一種非常非常不甘，不甘心就這樣被一個如此荒謬的故事打動。雖然說實話李安導演已經是最大限度的豐富提升美化了張愛玲本來那個沒有什麽光彩的故事，他把原作中幾乎所有字裏行間的暗示都用畫麵表現了出來，但是它還是沒能讓我像看《勇敢的心》，《美國往事》，甚至《如果﹒愛》這些電影時感受到的那種完全的百分之一百的沉落折服，五體投地。
為什麽？想了想覺得還是因為整個故事的主角王佳芝的所作所為嚴重地缺失了外在的客觀的壓力和內在的完全她個人的心理支撐的行為邏輯。簡單的說就是故事從頭到尾都不能讓人明白為什麽她非得去做這件事！由於大多數的觀眾在看這部電影之前，要麽已經看過張愛玲的小說，要麽就已經聽說過鄭蘋如的事跡，在看電影時，注意力完全被引向了故事發展的過程，而無人真正的關心王佳芝為什麽要要去做這件實際上根本和她無關的事。如果說她是什麽除奸團的成員，或者像鄭蘋如那樣是軍統的職業特務，那當然就要別當另論了。
如果說第一次在香港一夥年輕的學生，憑借這一時愛國熱情和浪漫情懷，包括王佳芝對鄺裕民朦朧的愛，使完全不知深淺的王佳芝卷入其中還讓人覺得合情合理，那麽第二次，王佳芝在親眼看到情急中手忙腳亂殺死鄺的同鄉，同時也帶著一棵對鄺裕民失望的心倉皇出逃，回到上海，她沒有理由再去卷入到這危險的遊戲中去。此刻鄺裕民那不確定的微弱無力的愛實在不足以有這等的力量，除非王佳芝在香港就已經喜歡上了易先生，但這，我相信絕對不是李安的本意，而且也是廣大觀眾都不願意接受的事。
至於人們談論最多的床戲，美化漢奸什麽的，我倒覺得李安是無懈可擊的。電影從頭到尾一點點地把易先生的殘暴，嗜血，多疑，陰暗，霸道，扭曲，驚恐不安一覽無餘的展示出來，尤其在梁朝偉精湛的詮釋下刻畫得非常飽滿，何有美化之嫌？三場床戲，一次與一次不同，李安不用語言，對話，就用身體，用身體語言把他們之間的關係的變化交待了，或者說李安就用他理解的電影語言交待了。這就像張藝謀在《紅高粱》裏使用一望無邊的紅高粱，陳可辛在《如果﹒愛》裏使用漫天大雪一樣。
在這部電影裏李安最了不起的地方就在於，他把一個發生在那樣一個動蕩的殺機四伏背景下的故事不動聲色的悄悄的柔進了人類永遠的疑問：人性與動物性，人性本善與本惡。
鄭蘋如先烈的靈魂能得到安慰嗎？
抗日英烈千古！！
再一次想抱抱凜子!
我也寫過觀後感，就不羅嗦了。隻想補充一句，這是一部看完後不想看第二遍的好電影~~~