正文
亂世中的愛情
亂世中的愛情從來都是電影喜愛的題材，在AFI評出的100部最好的電影中，著名的就有《卡薩布蘭卡》，《飄》，《日瓦戈醫生》和《英國病人》。美國人可真是幸運，從南北戰爭後，本土就沒有過戰爭（二戰時有一點點），所以除了《飄》以外，其它都講的別人的事。
前二部估計中國人都很熟，我認為《卡薩布蘭卡》其實平平，正義戰勝了邪惡，好萊塢的老套，主要是看褒曼那個大美人。《飄》中的演員極好，特別是費雯麗，把一個美麗，聰明能幹，又有膽量追求幸福的女人演活了，當然，還有點美國人的不擇手段，其實《欲望號街車》才真是她的絕唱，以後她的神智就不清楚了，難道是演的太投入？
實際上美國婦女的地位一直很低，到上世紀70年代婦女解放運動才慢慢改變，所以郝思嘉確實難得。《飄》是很有一點婦女解放的東西，所以廣大婦女趨之若騖，有無數《飄》迷，其中就包括我母親和太太。
母親起碼看過十遍，當然是在49年前，文革後我想法弄到了錄像帶，盡管效果和清楚不能和電影比，她依然熱淚盈眶，不知是被電影感動，還是回憶起年輕的時光，她第一次看時不過二十來歲。
到美國後，就被太太強拉到亞特蘭大去找《飄》的故鄉，心裏很有一點不願意，你還要什麽解放，應該是輪到我找地方解放了。果然大失所望，看不到豪華氣派的莊園，隻有一些年久失修的老房子和破爛不堪的水泥街道，更沒有成群結隊的馬車和騎在馬上的南方紳士，隻有汽車冒出的黑煙。有一個博物館，小的不能再小，跟一般house差不多，就跟太太說：看見沒有，就是解放的結果。太太寬宏大量地笑著說：好，那就不解放算了，行不行？心想，你當然行。
美國人真沒有商業頭腦，要是在中國，那一定會弄出個什麽節來。
後二部就是我最喜愛的愛情電影了。我的標準是：一個淒慘的愛情故事，能觸動心靈的音樂，加上美麗絕倫的畫麵。特別是後一條，電影終歸是視覺的藝術，拍得不美，我就興趣缺缺。
《日瓦戈醫生》是我認為拍得最美的電影，很多畫麵就像一幅幅極好的靜物和風景油畫，男女主角和一束束一片片花在一起，特別是月和冰原，真是美極了，可外麵卻是槍炮綿綿，這種反差叫人心悸。
我到俄國去的時侯，就是為了看那種風景，特地坐火車穿過冬天的西伯利亞，的確不錯，但沒有電影裏的好，可能是火車太吵又沒有了音樂的原因。
這部影片的音樂很有名，也非常之動人，一開始是鼓，戰鼓，接下來是男聲的低吟，象征著革命和亂世；後來俄羅斯三弦琴奏出了主旋律，那麽清新脫俗，優美動人，那是女主角，最後，你也想得到，俄羅斯三弦琴輕細的聲音怎麽敵得住亂世，但留在你腦海的，隻有縷縷不絕，如泣如訴的琴聲。
最後男女主角在那個像冰雪宮殿似的鄉間別墅時最為感人，二個人都沒有明天，女的有丈夫，是一個遭肅清的紅軍將領，正在逃亡，紅軍沒抓她隻是當誘餌；男的有妻子孩子在國外，還是個逃兵，抓住會被槍斃。
他們都知道很快就會被分開，永遠不能相見，裏麵兩人燭光溫馨，外麵卻是革命巨大的絞肉機，無數人已經粉身碎骨，馬上就會輪到他們。但在此刻，他們還有一間小屋，還有相互，以及那點微不足道的愛情。
當看到女主角夜半被狼嚎驚醒，說：“this is an awful time to be live。”
不禁淚下，難道革命就非得讓千百萬普通人付出這樣的代價，家破人亡，生不如死？就得互相殘殺，弄個你死我活？
是啊，曆史車輪滾滾向前，碾過男男女女和他們的愛情不會停頓。如果進步都必須這樣，得毀掉人生中最好的東西，那真的有意義嗎？
我現在對這一套傳統的說法極度懷疑，更大的可能是苦難受盡了，進步卻未必。就像這部電影裏一樣，死了那麽多人建立的蘇維埃國家，現在在哪裏？
《維基百科》說：
“他對於戰爭可以把整個世界變得無情、把之前和平相處的人們變得水火不容而深思良久。他那橫跨俄國的旅程可以說是有種史詩的感覺，因為他所經曆過的世界是那樣的不同。他渴望可以找到一個地方可以逃離這一切，…..”
但那是不可能的。
下麵說一點這部電影的一點背景。
它是根據帕斯捷爾納克的同名小說改編，在俄國，人們首先認為他是一個詩人；而在外麵，提到他就必然想到這部小說。俄國人（包括一些搞這行的）告訴我，他的詩在俄國家喻戶曉，是最偉大的俄國詩人之一，有些評論家甚至認為，他是普希金以後最偉大的俄國詩人。這是一個俄國詩人能夠得到的最高評價，在中國，這相當於說，誰是屈原以後最偉大的詩人，我不知道有誰在中國得到這樣的評價。
我問過一些俄國普通人，他們隻知道他是一個詩人，並不知道這部小說，這不奇怪，這部小說在蘇聯長時間是禁書，所說的事情，又跟現在俄國人相距太遠。而詩的翻譯基本上是一件不可能的事，所以外國人就像我一樣，永遠不會知道他的詩有多好。
這部小說帶有自傳性質，書中女主角lara（勞拉）的原型是伊文斯卡婭，帕斯捷爾納克和她也真是有一段生生死死的愛情。不要問我為什麽他們到死也沒有結婚，我也很想知道，讀者隻好自己找答案，我當年看到一篇文章中把她稱為帕斯捷爾納克的女友，就懶得看下去了。
要是貪官，就稱二奶，一般人就是小蜜或者情婦，如果是所謂好人，就變成了女友，我真是服了這一幫人，把這個字這樣用了，那男人真正的異性朋友是什麽呢？
這部電影的導演是大衛.裏恩（David Lean），他的《印度之行》在中國上演過，《阿拉伯的勞倫斯》《桂河大橋》都是他的作品，如果喜歡《日瓦戈醫生》的朋友，一定要看他的另一部電影《瑞安的女兒》（Ryan’s Daughter），音樂和畫麵都很好，這部電影好像很少被人提起，實際上也是亂世中的愛情，不過不能算悲劇。
關於《日瓦戈醫生》，也有不同的聲音，比如有人認為醜化了Lara的丈夫，在電影和小說裏，他完全不同，這倒看出，帕斯捷爾納克是一個理想主義，而大衛.裏恩則現實得多。
大衛.裏恩是拍這種“史詩般”電影的大家，有人認為這種電影實際上簡單和膚淺，根本不能真正的反映曆史，所以沒多大意思。我一半讚成這種說法，靠電影小說去了解曆史肯定靠不住，但大多數人看電影是為了娛樂，就像我一樣，能打動人就是好電影，要真正了解曆史，得去看曆史和哲學書。
美國這種大製作的電影，現在真正商業化了，首先想的是撈回成本，一線的大明星，緊張的情節，倒也是另一種不錯的娛樂。反而現在的電視劇，卻在拍一些有深度的題材，如《the wire 》，《 deadwood》和最近剛得獎的《 mad man》，特別是《deadwood》很不錯，音樂畫麵都很講究，而且是真實的故事。
最後，我用帕斯捷爾納克的一段話作結尾：
“當我寫作《日瓦戈醫生》時，我時刻感受到自己在同時代人麵前負有一筆巨債。寫這部小說是試圖償還債務。當我慢慢寫作時，還債的感覺一直充滿我的心房。多少年來我祗寫抒情詩或從事翻譯，在這之後我認為有責任用小說講述我們的時代……”。
亂世中的愛情從來都是電影喜愛的題材，在AFI評出的100部最好的電影中，著名的就有《卡薩布蘭卡》，《飄》，《日瓦戈醫生》和《英國病人》。美國人可真是幸運，從南北戰爭後，本土就沒有過戰爭（二戰時有一點點），所以除了《飄》以外，其它都講的別人的事。
前二部估計中國人都很熟，我認為《卡薩布蘭卡》其實平平，正義戰勝了邪惡，好萊塢的老套，主要是看褒曼那個大美人。《飄》中的演員極好，特別是費雯麗，把一個美麗，聰明能幹，又有膽量追求幸福的女人演活了，當然，還有點美國人的不擇手段，其實《欲望號街車》才真是她的絕唱，以後她的神智就不清楚了，難道是演的太投入？
實際上美國婦女的地位一直很低，到上世紀70年代婦女解放運動才慢慢改變，所以郝思嘉確實難得。《飄》是很有一點婦女解放的東西，所以廣大婦女趨之若騖，有無數《飄》迷，其中就包括我母親和太太。
母親起碼看過十遍，當然是在49年前，文革後我想法弄到了錄像帶，盡管效果和清楚不能和電影比，她依然熱淚盈眶，不知是被電影感動，還是回憶起年輕的時光，她第一次看時不過二十來歲。
到美國後，就被太太強拉到亞特蘭大去找《飄》的故鄉，心裏很有一點不願意，你還要什麽解放，應該是輪到我找地方解放了。果然大失所望，看不到豪華氣派的莊園，隻有一些年久失修的老房子和破爛不堪的水泥街道，更沒有成群結隊的馬車和騎在馬上的南方紳士，隻有汽車冒出的黑煙。有一個博物館，小的不能再小，跟一般house差不多，就跟太太說：看見沒有，就是解放的結果。太太寬宏大量地笑著說：好，那就不解放算了，行不行？心想，你當然行。
美國人真沒有商業頭腦，要是在中國，那一定會弄出個什麽節來。
後二部就是我最喜愛的愛情電影了。我的標準是：一個淒慘的愛情故事，能觸動心靈的音樂，加上美麗絕倫的畫麵。特別是後一條，電影終歸是視覺的藝術，拍得不美，我就興趣缺缺。
《日瓦戈醫生》是我認為拍得最美的電影，很多畫麵就像一幅幅極好的靜物和風景油畫，男女主角和一束束一片片花在一起，特別是月和冰原，真是美極了，可外麵卻是槍炮綿綿，這種反差叫人心悸。
我到俄國去的時侯，就是為了看那種風景，特地坐火車穿過冬天的西伯利亞，的確不錯，但沒有電影裏的好，可能是火車太吵又沒有了音樂的原因。
這部影片的音樂很有名，也非常之動人，一開始是鼓，戰鼓，接下來是男聲的低吟，象征著革命和亂世；後來俄羅斯三弦琴奏出了主旋律，那麽清新脫俗，優美動人，那是女主角，最後，你也想得到，俄羅斯三弦琴輕細的聲音怎麽敵得住亂世，但留在你腦海的，隻有縷縷不絕，如泣如訴的琴聲。
最後男女主角在那個像冰雪宮殿似的鄉間別墅時最為感人，二個人都沒有明天，女的有丈夫，是一個遭肅清的紅軍將領，正在逃亡，紅軍沒抓她隻是當誘餌；男的有妻子孩子在國外，還是個逃兵，抓住會被槍斃。
他們都知道很快就會被分開，永遠不能相見，裏麵兩人燭光溫馨，外麵卻是革命巨大的絞肉機，無數人已經粉身碎骨，馬上就會輪到他們。但在此刻，他們還有一間小屋，還有相互，以及那點微不足道的愛情。
當看到女主角夜半被狼嚎驚醒，說：“this is an awful time to be live。”
不禁淚下，難道革命就非得讓千百萬普通人付出這樣的代價，家破人亡，生不如死？就得互相殘殺，弄個你死我活？
是啊，曆史車輪滾滾向前，碾過男男女女和他們的愛情不會停頓。如果進步都必須這樣，得毀掉人生中最好的東西，那真的有意義嗎？
我現在對這一套傳統的說法極度懷疑，更大的可能是苦難受盡了，進步卻未必。就像這部電影裏一樣，死了那麽多人建立的蘇維埃國家，現在在哪裏？
《維基百科》說：
“他對於戰爭可以把整個世界變得無情、把之前和平相處的人們變得水火不容而深思良久。他那橫跨俄國的旅程可以說是有種史詩的感覺，因為他所經曆過的世界是那樣的不同。他渴望可以找到一個地方可以逃離這一切，…..”
但那是不可能的。
下麵說一點這部電影的一點背景。
它是根據帕斯捷爾納克的同名小說改編，在俄國，人們首先認為他是一個詩人；而在外麵，提到他就必然想到這部小說。俄國人（包括一些搞這行的）告訴我，他的詩在俄國家喻戶曉，是最偉大的俄國詩人之一，有些評論家甚至認為，他是普希金以後最偉大的俄國詩人。這是一個俄國詩人能夠得到的最高評價，在中國，這相當於說，誰是屈原以後最偉大的詩人，我不知道有誰在中國得到這樣的評價。
我問過一些俄國普通人，他們隻知道他是一個詩人，並不知道這部小說，這不奇怪，這部小說在蘇聯長時間是禁書，所說的事情，又跟現在俄國人相距太遠。而詩的翻譯基本上是一件不可能的事，所以外國人就像我一樣，永遠不會知道他的詩有多好。
這部小說帶有自傳性質，書中女主角lara（勞拉）的原型是伊文斯卡婭，帕斯捷爾納克和她也真是有一段生生死死的愛情。不要問我為什麽他們到死也沒有結婚，我也很想知道，讀者隻好自己找答案，我當年看到一篇文章中把她稱為帕斯捷爾納克的女友，就懶得看下去了。
要是貪官，就稱二奶，一般人就是小蜜或者情婦，如果是所謂好人，就變成了女友，我真是服了這一幫人，把這個字這樣用了，那男人真正的異性朋友是什麽呢？
這部電影的導演是大衛.裏恩（David Lean），他的《印度之行》在中國上演過，《阿拉伯的勞倫斯》《桂河大橋》都是他的作品，如果喜歡《日瓦戈醫生》的朋友，一定要看他的另一部電影《瑞安的女兒》（Ryan’s Daughter），音樂和畫麵都很好，這部電影好像很少被人提起，實際上也是亂世中的愛情，不過不能算悲劇。
關於《日瓦戈醫生》，也有不同的聲音，比如有人認為醜化了Lara的丈夫，在電影和小說裏，他完全不同，這倒看出，帕斯捷爾納克是一個理想主義，而大衛.裏恩則現實得多。
大衛.裏恩是拍這種“史詩般”電影的大家，有人認為這種電影實際上簡單和膚淺，根本不能真正的反映曆史，所以沒多大意思。我一半讚成這種說法，靠電影小說去了解曆史肯定靠不住，但大多數人看電影是為了娛樂，就像我一樣，能打動人就是好電影，要真正了解曆史，得去看曆史和哲學書。
美國這種大製作的電影，現在真正商業化了，首先想的是撈回成本，一線的大明星，緊張的情節，倒也是另一種不錯的娛樂。反而現在的電視劇，卻在拍一些有深度的題材，如《the wire 》，《 deadwood》和最近剛得獎的《 mad man》，特別是《deadwood》很不錯，音樂畫麵都很講究，而且是真實的故事。
最後，我用帕斯捷爾納克的一段話作結尾：
“當我寫作《日瓦戈醫生》時，我時刻感受到自己在同時代人麵前負有一筆巨債。寫這部小說是試圖償還債務。當我慢慢寫作時，還債的感覺一直充滿我的心房。多少年來我祗寫抒情詩或從事翻譯，在這之後我認為有責任用小說講述我們的時代……”。
評論
雲淡水清
2010-02-26 22:51:15
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悄悄話
日瓦戈醫生是我最喜歡的電影之一。不知道你喜歡“走出非州”嗎？也是有很美的景色和音樂。“tall man”是我最近看的，喜歡的老電影。
Kissingfrog
2009-09-05 10:15:07
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悄悄話
非常喜歡你的文章,好象文學城裏難得一見.
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