關起門來自己玩
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龍泉窯位於今浙江省龍泉縣境內，是宋代南方青瓷係的傑出代表. 它興起於北宋中晚期, 南宋至元朝為其全盛時期，明，清乃至民國年間仍延燒未絕但已為衰落之末.
＂瓷”這個一度成為中國代名詞的漢字，在東漢許慎編撰的<＜說文解字＞＞中還沒有出現．目前最早的文字記載，是西漢鄒陽的<＜酒賦＞＞，見於<＜西京雜記>＞上卷：＂醪醴既成，綠瓷既啟．＂做為一種製作工藝,早期形態的所謂原始瓷大約出現在本世紀內０００年前的商代，而真正的成熟瓷則一般認為完成於東漢晚期．
我們雖然常常將陶瓷並提, 但實際上瓷器和陶器有本質的區別. 瓷器是以瓷土做胎，而陶器則是由陶土而成，二者所含的礦物質不同,理化性能也不一樣．瓷須經過１３０００Ｃ以上高溫燒就，使胎體充分燒結，致密堅硬，吸水率低於１％，叩之清脆．陶器燒製的溫度一般隻在７００～８０００Ｃ，胎體未充分燒結，吸水性較強，叩之沉悶．其次，瓷器一般施有高溫釉，使器表更加致密化，且具有美麗光澤，晶瑩透亮．高溫釉與胎體結合緊密不易脫落．陶器表麵則不施釉或施有釉低溫鉛釉，釉層極易剝落.
根據中國科學院對浙江上虞出土東漢晚期的瓷片分析結果，胎中氧化鐵和氧化鈦的含量分別為１．６４％和０．９７％， 燒成溫度為１３１０＋／－２００Ｃ，吸水率０．２８％．
中國的瓷器工藝經過東漢,三國兩晉南北朝的發展,到了宋朝,如同一部輝煌宏大的交響樂經過序曲，開始進入其＂繁音匯奏的華采樂章＂１，群芳爭豔，出現了＂天得以一清”的汝窯青瓷，皇家規格的官窯禦瓷, ＂明月林下美人來＂的定窯白瓷，以及至今仍撲溯迷漓的＂哥窯＂冰紋瓷．
龍泉窯在北宋時期已頗具規模. 隨著南宋政治經濟中心的南移和海外貿易的發展，龍泉窯青瓷更成為當時暢銷大江南北及東南亞一帶的主要商品. 目前在龍泉境內和周邊共發現窯址４００餘座，可想其當年之興隆盛況.
早期的龍泉瓷胎色灰白，胎質尚顯粗糙，釉屬灰白釉，燒成時易流淌，釉層薄而透明, 釉色青中泛黃．裝飾以刻花為主，輔以蓖點或蓖花紋．器型以碗，盤，壺多見，外刻花而內填以蓖紋．多采用墊餅墊燒，圈足底部往往不施釉．
北宋晚期至南宋前期，龍泉瓷的胎色主要呈灰色和深灰色，釉色青中泛黃或帶灰, 釉麵有玻璃質感，而器物的製作反倒不如早期規正細致．這也許是由於產量增加而工藝水平一時無法跟進的緣故．這段時期的裝飾仍以刻花為主.
南宋中期以後，龍泉瓷的水準迅速發展提高,逐漸形成自己獨特的風格．器物造型古樸淳厚, 釉麵晶瑩剔透, 裝飾以刻花為主而蓖紋減少．碗，盤底部常刻有”河濱遺範＂，＂金玉滿堂”等陰文印款．由於受到南宋官要影響,晚期龍泉窯由傳統的石灰釉改進為石灰堿釉，增加了高溫粘度，在燒製過程中不易流淌，故使釉層增厚，並能多次上釉，甚至釉層厚於胎骨，同時這種厚釉層中含有大量小氣泡和未完全熔化的石英顆粒，當光線射人釉層時，釉麵會使光線發生強烈散射，呈現出一種柔和淡雅如冰似玉的瑩潤的質感．其中最聞名於世的粉青和梅子青，基本為白胎,是龍泉窯獨創的工藝產品，具有人工”青玉＂的質地色調光彩，將青瓷之美推上曆史的頂峰．
龍泉窯的黑胎青瓷，在造型，胎色，紋片以及底足的削切方式等卻都與宋官窯極其酷似，僅是釉麵光澤較強，兩者胎釉的化學成分，除了胎中的氧化鈦略有差異，其餘十分相近．因此，龍泉窯的黑胎青瓷可能是刻意仿製官窯，究其原因，是出於自發還是奉命而行，則不得而知．無論如何，龍泉窯的黑胎青瓷數量少於其總產量的十分之一，白胎青瓷當視為其正宗代表產品.
南宋龍泉瓷的造型豐富多彩，除盆，碟，碗，盞，壺，渣鬥等日用品以外，還有筆筒，筆洗，水盂，硯等文房用具．以及仿古青銅器及玉器的器型，如投壺，鬲式爐等.此時期的龍泉窯青瓷已在技術上作了全麵改進，除了釉質的改變，從考古發現的淘洗池與沉澱池可以看到，其中對原料的淘洗也大為加強，這不但可以提高泥料的操作性能，增加了可塑性和生胚強度，而且改善了瓷胎的細致程度和品質．為了適應釉質和釉色的改變，器物的裝飾也由以前厚胎薄釉時的刻花和蓖紋，改以堆貼，浮雕或弦紋代替，多數甚至不用紋飾，純以青玉般的釉色取勝．在燒製上則改進了不得窯爐的結構，掌握了充分還原的技術，因而燒出粉青，梅子青和仿官窯的黑胎青瓷，創造一代名瓷，在製瓷工藝上達到曆史的一個高峰．
依依我心摘編
主要參考: ＜＜圖說中國陶瓷史＞＞，吳占壘＠著
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