ZT:忠奸何解，冷暖誰知？ 荷蘭二戰影片《黑書》（Ｂｌａｃｋ Ｂｏｏｋ）觀後（劇照） (圖)

·白　焰·

自古忠奸如涇渭、善惡如天壤，但《黑色筆記本》（以下簡稱“黑本”）讓人覺得忠奸不如涇渭那樣分明，善惡也不像天壤那樣有別。在這部由荷蘭人Ｐａｕｌ　Ｖｅｒｈｏｅｖｅｎ導演的描寫二戰荷蘭抵抗德國的懸念片裏，觀眾看到的是一個灰色世界——在敵占區內求生存又抵抗的本能，好壞難辨又心知肚明的無奈。

故事發生在二戰結束前的荷蘭，一位年青的荷蘭籍猶太女子和家人在逃離德軍占領的途中被出賣，全船人被德軍打死。作為唯一的幸存者，這位女子化名愛麗絲，加入荷蘭抵抗組織，投身於荷蘭地下活動。在執行一次任務時，愛麗絲在火車上邂逅了德軍駐海牙的情報軍官蒙茲，並利用他躲過一劫。上級知道後，命令她不惜一切誘引蒙茲，獲取情報，還令她潛入德軍黨衛部安裝竊聽器。愛麗絲完成了任務，但也對蒙茲產生了愛情。此時，蒙茲已經察覺愛麗絲是間諜，而且還是染成金發的猶太人。但是，他對她的傾愛和“留後路”的戰後打算使他大義放過愛麗絲。倒是他的黨衛軍死對頭弗蘭根把他刑定為賣國，打進死牢。理由是蒙茲暗地與抵抗組織秘密談判，擅自答應不處決荷蘭抵抗戰士。愛麗絲被蒙茲的正直所感動，決心營救，然而她自身難保，也落入魔掌。狡猾的黨衛軍弗蘭根利用同一竊聽器，讓抵抗組織相信愛麗絲是出賣同胞的叛徒。

戰爭結束，愛麗絲因為誤解被繼續關在牢房，遭到同胞施予的非人羞辱，直到後來被荷蘭抵抗組織骨幹漢斯解救。然而，故事的即將結束才是問題的真正開始。為什麽抵抗組織屢次失敗？為什麽黨衛軍在打劫襲擊時，能夠信息準確、如魚得水？那位律師生前的黑色筆記本裏又記錄了什麽？故事的結局完全意想不到。如果能夠原諒犯忌，這裏不妨泄漏一下謎底：內奸是那位英勇善戰的漢斯。漢斯和黨衛軍弗蘭根曾經有過私下交易，又暗地戀著愛麗絲，是個隨機應變的投機分子。具有諷刺意味的是，愛麗絲當初是躺在棺材裏，扮裝死人逃過了敵人的查捕；漢斯最後是躺在棺材裏，扮裝死人企圖逃出人民的查捕，但未遂而悶死其內。這應驗了蓋棺定論的老話。

《黑本》並不是有意混淆陣線，而是刻意反映陣線的混淆。它實際相似Ｊａｃｑｕｅｓ　Ｒ．Ｐａｕｗｅｌｓ的著作《偉大戰爭的神話》（Ｔｈｅ　Ｍｙｔｈ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｇｏｏｄ　Ｗａｒ）。該書揭露了盟軍和德軍在二戰期間，尤其臨近結束時，所進行的交易和妥協。如以反共反蘇為理由，美英加寬待投降的德軍，讓在荷蘭的降軍繼續保留武器、維持編製。不同的是，《黑本》用視覺形象表現忠奸的難以分明和敵我的勾肩搭背，包括揭露荷蘭人和德軍對猶太人的蔑視和謀財害命。影片的表現方式又是反高潮和反意料，故情節懸而不決、惹人猜測、令人回味。的確，由於淪陷區內苟活者、幸存者、合作者、抵抗者的不確定性、流動性和似是而非，有些善良人的災難開始於戰爭結束，有些善良人的幸運結束於勝利開始。其實，戰爭遠非忠奸兩字所能囊括。

如所知，德軍１９４０年５月１０日侵略荷蘭，不到５天內占領全國。當時，荷蘭共有１４０，０００猶太人，其中１０７，０００被驅除出境。這些被趕走的７５％死在異鄉和納粹集中營。影片以此作為仇恨根源的大背景，以愛麗絲一家和其他猶太人如何被槍殺為契機，向觀眾展現正規黨衛軍殺人劫富的殘暴和卑鄙。如果愛麗絲出於為父母報仇，她的憎恨可以理解。可是看到她自由出入海牙蓋世太保總部，為德軍投入地唱歌，觀眾不由得懷疑她是否已經活得相當體麵自在而忘卻了複仇。當被營救出來，蒙茲和愛麗絲一起逃到一條小船上，這時戰爭結束的消息從收音機裏傳來，觀眾開始為他們的浪漫前景祝福，可是愛麗絲歎氣道：“戰爭結束了，我的噩夢卻開始了。”事實上，納粹軍官和猶太女子互相戀愛本身就是錯誤，但是這樣的事確實有過，奧斯威辛集中營就有一例。

１９４５年５月，加拿大軍隊解放了荷蘭。在解放的那些日子裏，那些曾經和德軍“交朋友”的荷蘭婦女被拉到街上當眾受辱，有的被剃頭、有的被拔光衣服、有的被刻字……她們為“不知亡國恨”付出了代價。深仇大恨的愛麗絲是為真摯的愛情付出了代價，她的代價似乎又比別人的更甚——接受糞便的潑灑。這暗示她叛徒的罪名難以洗清。作為襯托，整天和納粹花天酒地的愛麗絲女友羅尼卻安然無恙。她在德軍戰敗後馬上嫁給一位加拿大軍醫。其暗喻是，戰爭不是雙方對壘，而是左右逢源。與其中流砥柱，不如隨波逐流。用羅尼自己的話，“我用笑容對待勝利者。”不過，荷蘭人對這段不光彩的曆史直言不忌，首都阿姆斯特丹有著歐洲唯一的“與敵合作博物館。”相比於四川投資家樊建川設想的中國博物館（不知是否落成，但創意是全民共討伐），荷蘭的博物館對各種合作分子作了大膽卻平和的披露。它意在反映，不在鞭笞。當然，由於德國視荷蘭人為雅利安人，德軍對荷蘭的占領不像對其它的殘酷。畢竟，希特勒想把荷蘭最終改造成為第三帝國的一部分，而不是一毀了之。

按照慣例，影片裏的德國鬼子是一群臉譜化的變態虐待狂。但是，德國軍官蒙茲的形象卻是出汙泥而不染。可以看出，影片對他的描寫是情有獨衷，以使其鶴立雞群。戰後，蒙茲逃出監牢，被人認出後又入虎口。這符合邏輯，誰能讓一個德國軍官在光天化日之下逃之夭夭？出人意料的是，蒙茲幫助抵抗組織的功勞沒有提及，他本人被移交給戰俘營裏的納粹法庭，結果依然以通敵叛變的罪名被黨衛軍俘虜槍斃。何以可能？如前所說，盟軍收編德軍俘虜，以防東線事變。為此，盟軍承認前納粹有關懲罰通敵和叛逃的軍事法律，允許德國俘虜成立法庭，發給他們德國步槍執行槍決。這是偉大戰爭裏的又一個神話。同時，這又給“忠奸（中間）”地區提供了又一層模糊。殊不知，就連向德國投降並與其合作的法國維希政府，前後逮捕了２０００名叛徒，罪名是他們向德國提供情報（Ｓｉｍｏｎ　Ｋｉｔｓｏｎ）。

同樣是講潛伏臥底的電影，《黑本》裏的愛麗絲和《色戒》裏的王佳芝有著異曲同工之處。她們都在黑白兩道之間漂流，她們的驕奢生活都招人嫉恨，她們的內心冷暖、人生況味都鮮有人知。又有誰想知？當愛麗絲和王佳芝走近各自的刺探和行刺目標，她們都發現自己墜入情網而不能自拔。她們具備同樣的神秘，但有著不同的美。她們同是打進敵人內部，但擔任不同的使命、有著不同的結局。另外，對於《黑本》，“好德國人”的模型可以用來解釋或解脫德國人的變節。對於《色戒》，“壞蛋”的形象不允許有好人的舉止（根據國人的一些評論）。在西方，說一個人好比較容易；在中國，說一個人壞非常簡單。

最後，荷蘭和中國都是被侵略國家。麵對受辱的過去，兩國的反思態度不盡相同。當一些中國人苛刻《色戒》未臻革命理想，他們是把劇中人拔高到她所不是和不能及的超驗境界。作為全體淪陷的曆史承擔者，荷蘭人深知占領區的遭際，因而能夠做的客觀冷靜。他們把《黑本》送交奧斯卡以競爭２００７年最佳外語片。雖沒被提名，荷蘭人卻為揭自己瘡疤的《黑本》感到驕傲。該片於２００６年製作，迄今為止，該費用和票房都為荷蘭之最。一句話，審視戰爭的電影已經越來越脫離愛國式的歌頌和教育，它們的精神色調變得越來越灰，敵我變得越來越難解難分。對這類影片的欣賞有賴於史學的解禁和政治的淡化。否則，我們的觀眾隻能按先入為主去照圖索驥，而沒有能力和素養去歸納群馬圖卷。