高仿珍瓷“高”在哪裏？
看過“超女”的人一定不會忘記那近乎殘酷的晉級吧，高仿瓷器的過程也如同一場超級選秀，通過“海選”，經過“評委們”挑剔眼光考驗的，才能勝出，算得上成功?鰨?宦勰囊壞攔ば虺魷製?睿?薊岵以饊蘊?Ｕ餼褪恰案叻隆倍?傻木?酚肫脹ǚ輪破紛佘蟮牟畋穡??耐昝萊潭紉丫?悶涑晌?帳跫壑擋謊怯讜?鰨?踔糧哂讜?韉囊帳跗貳?/p>
首先，高仿瓷器是有嚴格要求的，造型要準確，尺寸要與原件力求一致，特別是外部線條要拿捏準確。瓷器不是一件機械物，它的曲線非常豐富，杯子口多大，“脖子”多粗都是有嚴格標準的。
其次是它的顏料、色彩、光澤，甚至一些理化指標，如硬度，都要高度一致。此次在國家博物館展出、發行的20件高仿瓷器中的青花瓷器，所選用的“鈷”料是事先經過嚴格檢測的，對當時所處年代的青花瓷器中的“氧化鈷”成分進行化驗，測定其詳細成分比例，多少溫度燒製而成的，之後再配置顏料，進行實驗性燒製。第三，高仿瓷器的繪畫風格、格調、氣氛要與原來相一致，這就要求要使用最好的畫工。在瓷器上繪畫與在紙上作畫不同，難度更大。書畫作品當時就可以看到繪畫效果，而瓷器上的繪畫是頗為神秘的，當時是看不出來的，比如青花瓷器，畫出來是黑色的，噴釉之後是白色的，從外觀上什麽都看不出來了，隻有通過高溫燒製之後答案才能揭曉。而且在瓷器上繪畫通常並非一人完成，畫線條的不一定能填彩，能填彩的不一定能噴釉。因此，對於在瓷器上作畫的畫家而言，要考慮的不確定因素更多，也更複雜，即便是當下最知名的書畫家，也完成不了在瓷器上作畫的“絕活兒”。由於全部是手工繪製，因此會有些許差異，這是不能避免的，但這就像是一個人的簽名，兩次簽名不可能完全一摸一樣，但可以肯定的是出自同一個人之手，就是因為它們的風格和味道一致。
第四，高仿瓷器要尊重傳統工藝，保持原汁原味，全部由手工製作完成，從選胎料開始就非常嚴謹，隻有潔淨、細膩、半透明狀態的才能入選。
另外，專家指出：高仿瓷器比原作還要精美，並非虛言。過去燒製瓷器使用的燃料是柴，柴灰對瓷器的汙染較大，且溫度不容易掌控，因此過去燒出來的瓷器受技術條件和環境所限，有些瓷器的釉麵會存在缺陷，比如針孔、疵點等。而現在使用的是煤氣，還可進行恒溫設置。因此，高仿瓷器的質量水平實際上是高於原作的。
高仿珍瓷“貴”在哪裏？
要求高、標準嚴就會產生很高的廢品率，無形中加大了製作成本。就拿此次在“國博”展出和發行的20件高仿瓷器來說，為了最大限度地還原曆史原貌，兩岸官窯名瓷高仿發行活動負責人高海 說，他們事先花費了大量時間查找了相關資料和信息，所有瓷器均在文物原件的產地景德鎮製作完成，並且每一道程序又經專家進行了非常“較真”的把關和篩選，全部作品的完成曆時數載。就拿此次高仿的一件清乾隆時期的粉彩八仙渡海圖八角瓶來說(該瓶原作曾在今年嘉德拍出了4800萬元的高價)，它的製胎就非常難，因為它是異型器——八角瓶，而粉彩通常要燒兩道，先燒一道白瓷，燒成後再繪製圖案，再燒。往往問題就出在第二次燒的時候，瓶子很容易炸，工藝非常困難。這件八角瓶花費了四個多月時間，十多件中才出了一件成品。不但如此，從拉坯、繪畫到燒製完成，這一個瓶子最少需要五六個非常有經驗的工藝師傅方能完成，這還不算原料和顏料的選配、圖版的設計過程。
還有有彩瓷皇後之稱的琺琅彩，曾經是皇宮裏製成的極為名貴的宮廷禦用瓷器，品種少、產量少、質地精，傳世品均秘藏宮苑，一般人難於見到。這種創燒於康熙時期的彩瓷，其工藝一度是個謎，記得著名收藏家馬未都先生曾經說過：“瓷胎畫琺琅彩，在1925年故宮成立以前，就沒人看見過，所以老百姓覺得它特神秘”。因此，近年來隻要琺琅彩瓷器在拍賣會上一露麵，必遭到有實力買家的窮追不舍。去年，一件清乾隆禦製的琺琅彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶拍出了一個多億。因此，高仿琺琅彩瓷器也不是件容易的事，能夠見到燒製完美的高仿琺琅彩瓷器也是一種榮幸。
瓷器沒有真假，隻有新舊之分，判斷一件現代高仿瓷器的價值，主要看它是不是精品。就當代陶瓷大師的作品來說，有的能賣數十萬，甚至上百萬，而乾隆時期的有些文物還不一定能賣到這個價兒呢。這就是藝術價值決定了市場價值，是精品總會發光的。因此，高仿瓷器當然有收藏價值，正是應了這個“高”字，高仿，即高品質和高技術含量的綜合。另外，瓷器屬於易碎品，假設今天我們做了100件瓷器，那麽10年後是否還能有100個存世？眾所周知，存世量往往是影響藝術品價值的一個重要因素。目前，高仿瓷器的市場價位多在兩三萬上下，稍微有點兒“閑錢”的人都能進行收藏，但是從高仿珍瓷的精美程度和藝術價值上看，它未來的升值潛力還很大。
