辛泰浩
海納百川，取他人長高求成長；剛自無欲，走自已道爾符正道。
知之者不如好之者；好之者不如樂之者。
三柳千古奇才
在中國文學史上，唐宋詩詞最為繁盛。而在唐宋兩代浩如煙海的詩詞名家、文學大家中，出現了三位姓柳的千古奇才，他們便是生活於唐代的柳宗元、柳公權和成名於北宋的柳永。
柳宗元一生留下詩文作品600餘篇，所寫駢文有近百篇。後人評價柳宗元文章的成就大於詩作，他的散文筆鋒犀利，諷刺辛辣，論說性強。柳宗元寫遊記可謂一絕，文中寫景狀物妙筆生花，寄情山水曲抒胸臆，被後世文學界尊為“遊記之祖”。
柳宗元的散文與韓愈齊名，他的《永州八記》成為山水遊記散文的典範之作，《江雪》、《漁翁》、《溪居》等詩多為傳世之作，寓言故事《黔之驢》、《永某氏之鼠》等成為古代寓言名篇，“黔驢技窮”的成語更是人盡皆知。
柳宗元是唐代傑出的文學家、哲學家、散文家和思想家。他與韓愈並稱為“韓柳”，共同倡導古文運動，還與劉禹錫並稱“劉柳”，與王維、孟浩然、韋應物並稱“王孟韋柳”。韓愈、柳宗元與宋代的歐陽修、蘇洵、蘇轍、蘇軾、王安石、曾鞏等文壇大家並稱為“唐宋八大家”。
柳公權，字誠懸，京兆華原（今陝西省銅川市耀州區）人。他出生於公元778年，比柳宗元小了5歲，公元865年去世，在世87年。柳公權在唐憲宗元和三年（808年）中狀元入仕，先後曆仕七朝，累官太子少師，封河東郡公，世稱“柳少師”。他晚年以太子太保退休，離世後獲贈太子太師。柳公權在仕途上順風順水，不像柳宗元那樣坎坷，他的官職也比柳宗元做得大。
雖然柳公權工於辭賦，也是唐代一位詩人，他的詩也有被收錄進《全唐詩》和《全唐詩外編》，但他的詩作不是那麽出名，在文學上的成就遠沒有他的書法造詣大。
柳公權擅長書法，也因其高超的書法造詣成名於世。他練字初學王羲之，然後博采眾長，吸取了顏真卿、歐陽詢等書法名家的精髓並加以創新，使得“柳體”獨樹一幟流傳千古。
柳公權的字以骨力勁健見長，與早他60年成名的唐代書法家顏真卿齊名，世人稱之為“顏柳”，更是有“顏筋柳骨”的美譽。柳公權的書法以楷書著稱，與唐代的歐陽詢、顏真卿及宋元時期的趙孟頫並稱“楷書四大家”。柳公權的《金剛經刻石》、《玄秘塔碑》《馮宿碑》等碑刻，《伏審帖》、《十六日帖》《辱向帖》等書法名帖，以及墨跡《蒙詔帖》、《王獻之送梨帖跋》等名作，至今還是人們練習書法臨摹的典範。
一心求上進、奮鬥了半輩子才及第入仕當了官的柳永。公元984年，柳永出生於崇安（今福建省武夷山市）。他原名三變，字景莊。後來嫌自己的名字不夠風雅，入仕之初改名永，字耆卿。柳永在家中排行老七，所以又稱作“柳七”。
柳永出身在官宦世家，受家庭熏陶，他年少時就刻苦學習，立誌要在朝廷當官。可是，柳永從北宋大中祥符元年（公元1008年）進京參加科舉名落孫山之後，25年間屢試不中，直到景祐元年（公元1034年），50歲的柳永才在科舉考試中中選，之後曆任睦州團練推官、餘杭縣令、曉峰鹽監、泗州判官等職務，最後在屯田員外郎職位退休，所以世人稱呼他為“柳屯田”。
由於柳永仕途不順，宏圖未展，他自稱為“白衣卿相”，坎坷的人生經曆卻成就了一位飽讀詩書、顛簸流離、閱曆豐富、情感細膩、文風婉約的“浪子才人”。他一生專意於詞的創作，在形式和內容上打破傳統屢有創新。柳永改變五代及宋初詞多以小令為主的模式，創作出了含有新意的長調，而且拓展了詞的內容，南宋婉約派代表詞人、“千古第一才女”李清照稱他“變舊聲作新聲”。
作為北宋著名的婉約派代表人物，柳永留下了不少傳世名作，其中《雨霖鈴·寒蟬淒切》、《望海潮.東南形勝》、《蝶戀花.佇倚危樓風細細》是其典範之作。
“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”。
“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
這些膾炙人口的名句流傳千古久唱不衰。
柳永是中國詞史上第一位用筆描述平民女子的內心世界，訴說她們心中苦悶憂怨的詞人，也是最接地氣兒的一代文學家。
綜合對比柳宗元、柳公權和柳永三人的人生經曆和成就不難看出，在仕途上，柳公權最為成功，而且他的書法造詣也比柳宗元和柳永名氣大。但在文學方麵，柳公權大大遜色，柳宗元和柳永則是各有所長平分秋色。
李商隱的柳
曾逐東風拂舞筵，樂遊春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。
全詩句句寫柳，卻不著一個“柳”字。句句寫景，又句句抒情。（曾經追逐東風，猶如舞女在宴席上翩翩起舞，那時正是繁花似錦的春日，人們在樂遊原中遊玩。怎麽會到深秋的季節，已是夕陽斜照，秋蟬哀鳴的景象了。）
對比手法 1.寫的是寫秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它在春日的情景，然後再回到眼前的柳上來。你看，在士女如雲的樂遊苑上，在繁華似錦的春日，婀娜多姿的春柳和飄然起舞的舞女在熱鬧的舞筵上結合了起來，分不清誰是舞女，何為柳枝，意境是何等的優美！而眼前的秋柳，卻是完全相反的另一種景象。“清秋”“斜陽”“秋蟬”點染了環境的淒涼，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。詩人正是通過這種強烈的對比，表達了對秋柳稀疏衰落的悲歎之情。
白居易《楊柳枝詞》：
一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。永豐西角荒園裏，盡日無人屬阿誰。
這首詩借物抒情，反映了社會排擠埋沒人才的現象，描寫細膩，柳樹在荒蕪的角落裏被冷落，象征著被邊緣化的人才。
楊萬裏《新柳》：
柳條百尺拂銀塘，且莫深青隻淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
這首詩用擬人手法描寫新柳和它的倒影，生動形象地表現了柳條輕拂水麵的情景。
杜甫《絕句漫興九首·其九》：
隔戶楊柳弱嫋嫋，恰似十五女兒腰。謂誰朝來不作意，狂風挽斷最長條。
這首詩通過描寫楊柳的柔美，抒發了作者自己的壯誌難酬之情。
楊巨源《折楊柳》：
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。
這首詩借折柳贈別的風俗，巧妙地比喻送者和行者的關係，新穎別致。
蘇軾《洞仙歌·詠柳》：
江南臘盡，早梅花開後，分付新春與垂柳。細腰肢自有入格風流，仍更是、骨體清英雅秀。
這首詞描繪了柳樹的纖細柔美，表達了作者對美好事物的讚美。
