辛泰浩
海納百川，取他人長高求成長；剛自無欲，走自已道爾符正道。
知之者不如好之者；好之者不如樂之者。
偶然機會老友推薦去目黑的東京都庭園美術館正在當年皇室朝香宮（明治天皇第八公主的庭院禦居）展出的“大正時期的浪漫主義”畫家竹久夢二的作品展。每次觀展都會有不同的感觸感動感懷。關東的畫家產品在關西展出好評如潮，關西作家的畫展在關西展出更是讚譽不絕、聲譽卓著、婦孺皆知。
橫路進二，竹久夢二。按理二個“二”沒有可比性。有“同類項”的是“次男坊”，（在日本排行老二的人）。排行老二在取名字被加入一“二”字。日本上了年紀的很多男性取名都會加上排行的數字：純一，正二、昭二、浩二、康二、省二；信三、晉三、真三、進三；四朗、四作、四郎；臣五、新伍、五（吾）郎……，現在年輕人的“阿信一二三”卻單從姓名中不知道排行是老幾。
關東的“橫路敬二”是一個虛構的人物，和佐藤純彌導演的電影《追捕》一起“橫路敬二”成了中國一代人的永遠的記憶。關西岡山的“竹久夢二”永遠活在日本人的心目中。
首次展出（Amaryllis：孤挺花；喇叭花；桂頂紅學名：Hippeastrum hybridum
阿瑪瑞麗絲日本江戸時代末期有(金山慈姑) Hippeastrum puniceum、咬吧水仙、紅筋山慈姑渡來。）
橫路敬二（田中邦衛飾）是日本電影《追捕》裏的主要配角之一。造型是反麵人物，杜丘冬人（高倉健飾）的大學同學，畢業後成為一家名為“橫路敬二股份公司”的老板，實際上是個借著錢和權勢，詐騙、倒賣企業的惡棍。後被長岡了介陷害，被迫服下神經毒素“AX”，成為一名精神病患者。吃錯了藥，麵部傻而呆滯的形象被表演得惟妙惟俏栩栩如生。
田中邦衛三年前過世，享年88歲。他一生留下了234部影視作品，被譽為日本最偉大的配角演員之一。田中邦衛演過《北國之戀》《追捕》《背叛》《非凡的勇氣》《八墓村》《新幹線大爆破》等。他最為中國電影觀眾所熟悉的一個經典角色是電影《追捕》中的著名反派人物橫路敬二。
演“橫路進二”走紅，也是一代中國人的青春回憶。因為《追捕》這部電影，田中邦衛也是60後、70後中國影迷熟悉和喜愛的日本演員。
1976年，這部電影在日本上映引發轟動。兩年後，《追捕》也被引進到中國。1978年，隨著《中日和平友好條約》的簽訂，中日兩國關係進入了蜜月期，官方與民間的交往日益熱絡。而作為文化交流的一個標誌性的顯著亮點是第一部日本電影《追捕》的引進譯製、放行放映。這部影片在中國上映即引起了巨大轟動。
對於80後、90後的影迷而言，你可能不知道田中邦衛是誰，但你一定熟悉他的長相。因為知名動漫《海賊王》中海軍本部三大將黃猿正是以他作為人物原型。
竹久夢二(Takehisa Yumeji)本名竹久茂次郎（1884年09月16日-1934年09月01日），有“大正浪漫的代名詞”、“漂泊的抒情畫家”之稱的日本明治和大正時期的著名的畫家、裝幀設計家、詩人和歌人。畢業於東京早稻田大學，代表作品：《夢二畫集•春之卷》《長崎十二景》《女十題》。
夢二的作品風靡於明治末葉，其創作領域包括日本畫、油畫、水彩畫、木版畫以及詩歌。他不僅打通了所謂純藝術與設計、工藝等實用美術的邊界 ，而且開啟了東洋畫壇的新時代。多表現“旅行”、“聖經”和“女性”三大主題，技巧源於西方的寫實手法與構圖，但畫趣卻具有十足的東瀛本土風味。所畫的美女體態優雅，溫柔多情，均帶有一種朦朧的美，表現了無盡的鄉愁和漂泊的人生，也因此被稱為“大正浪漫的代名詞”，其作品在上世紀30年代的日本十分流行。後來出版的《夢二畫集·春之卷》則是他的代表作之一。
著名畫家豐子愷的漫畫，就是受到了他的影響。學習西方寫實技法而赴日的豐子愷，曾在書攤上深受夢二的《春之卷》震懾，並在回國後繼續關注夢二的作品。當時中國正值文人畫複興時期，經常透過日本學習西方文化。豐子愷亦從中重新認識中國文人畫傳統之意義，以西洋構圖，融合東洋畫趣，在西方的形體與東方的筆法中，體現詩意，與深沉的人生滋味。以中國畫修養與西畫技法結合，並以漫畫反映了諸多社會怪象。豐子愷認為夢二的漫畫充滿了詩意，曾經在《繪畫與文學》中說過：“夢二寥寥數筆，不僅以造型的美感動我的眼，又以詩的意味感動我的心。”在《談日本的漫畫》一書中，豐子愷表示過去的日本滿畫家“差不多全以詼諧滑稽、諷刺、遊戲為主題。夢二則屏除此種趣味而專寫深沉而嚴肅的人生滋味。使人看了慨念人生，抽發遐想。”周作人也曾經表示：“日本的漫畫由鳥羽僧正開山，經過鍬形蕙齋，耳鳥齋，發達到現在。夢二所作除去了諷刺的意味，保留著飄逸的筆致，又特別加上豔冶的情調，所以自成一路，那種大眼睛軟腰肢的少女恐怕至今還蠱惑住許多人心。除了繪畫外，夢二亦是一位情感豐富的詩人。他寫有很多詩歌，代表作有《女十題》、《長崎十二景》 和《宵待草》等，並出版有詩集《夢的故鄉》和《青青的小徑》。1918年，他的《宵待草》被譜成了歌曲，並在日本廣泛傳唱。他的兒童詩寫得極有色彩，如《火爐前》裏這樣寫道：外麵一片雪白，山也白了，路也白了，草也白了，樹也白了。而家裏卻通紅通紅，火爐和媽媽的臉，紅紅的，蘋果和糕點，也是紅紅的。
夢二之前從未受過任何專業訓練，其作品也不帶有任何繪畫流派的斧鑿痕跡，完全屬於一位自學成才的大眾畫家。1934年（昭和9年）9月1日，始“知天命”的他在東京去世，落下了人生的帷幕。然而他的畫風在生前並未得到過公認。直至第二次世界大戰後竹久夢二的作品才逐漸引起了各國學者們的注意，並一致認為：他不僅打通了所謂純藝術與設計、工藝等實用美術的邊界，而且開啟了東洋畫壇的新時代。而他的作品也正是借助於當年始於民間和不經意的商業傳播，才能夠為現代設計留下不朽的業績，依然對日本美術有著極其重要的影響。
首次展出《西海岸的裸女》
夢二之前，日本的主流審美都是傳統浮世繪裏那種高挑的眉毛、細長的眼睛，身材豐腴的美人。夢二的美人畫則和常見的浮世繪女性形象不同，他畫中的女性，用日本詩人大木惇夫的話說：“這些女子，無論哪一個，都長著惆悵的臉，眸子大而圓，睫毛細長，神情哀婉，悵然若失，有種難以名狀的易碎之美。”這些女子有一個專屬的名詞——夢二式美人。這些神情悵然、明眸動人的美人畫風靡了大正時期的整個東洋社會，而後彌漫至中國乃至全世界。可以說竹久夢二憑一己之力，改變了整個日本的審美。
在日本，單是紀念竹久夢二的美術館、博物館就多達50多座，這在日本藝術家中絕對是唯一。和夏目漱石、穀崎潤一郎、芥川龍之介、宮澤賢治一樣，竹久夢二也是日本大正時期的文化符號。他是抒情畫家、裝幀設計家、詩人，有“大正浪漫的代名詞”“漂泊的抒情畫家”之稱。他是日本情趣文化符號 、“卡哇伊”的文化源頭、風靡全球的日本美少女漫畫鼻祖。夢二美人畫的成功與他一生中的幾位繆斯是分不開的——夢二的第一任妻子岸他萬喜，也是早期“夢二式美女”的重要模特；他一生的摯愛、青春逝去的笠井彥乃；秋田美女“葉”，都成為夢二美人作品最重要的模特。在某種意義上，她們成就了夢二的藝術生命。川端康成在他的作品提到，他曾拜訪竹久夢二，夢二不在家，“有個婦女端坐在鏡前，姿態簡直跟夢二的畫中人一模一樣，我懷疑起自己的眼睛來。不一會兒，她站起來，一邊抓正門的拉門，一邊目送我們。她的動作，一舉手一投足，簡直像是從夢二的畫中跳出來，使我驚愕不已，幾乎連話都說不出來了”。這個令川端康成目瞪口呆的女子就是葉。（川端康成《臨終的眼》）。老樹畫畫也多次在采訪中提及他對竹久夢二的喜愛：“我喜歡畫家很多，倒是竹久夢二給我的影響很大，我喜歡他畫麵的那種頹廢感，所以你看我的畫也有這種感覺……”。
魯迅：竹久夢二的畫東方味道濃。
周作人：竹久夢二可以說是少年少女的畫家。……那種大眼睛軟腰肢的少女恐怕至今還蠱惑住許多人心。
朱自清：塗呀抹的幾筆，便造起個小世界。
豐子愷：這寥寥數筆的一幅小畫，不僅以造型的美感動我的眼，又以詩的意味感動我的心。
川端康成：（夢二的）畫不僅感染了少女，也感染了青少年，乃至上了年紀的男人……我少年時代的理想，總是同夢二聯係在一起。
