孔球閑話(17）(“處女球場”) 格律詩禁忌出律

      對於素不相識的人見麵約會誰都會有忐忑不安而又激動
的心情。
      這次經曆過尚未開業而試打的新球場打球,其心情想來也
是(隻是想像而已)和初次與對方見麵的心情一樣。
      對方是一個還為見過世麵、正“待字閨中”正在學習準備
做“新娘”的“處女”。
　　得到允許高高興興去與之“約會“(見麵了)心情十分激動,
頭天晚上就已經準備好了“工具”,並告訴自己一定別忘記
戴上帽子,和套子(手套),而且在“酣戰”後的飲料也必須帶上。
第一次嘛,總是充滿激動和待感的。
　　從市內坐車據說是半個小時的路程,結果司機從沒有去過
開了一個多小時車。也罷,“好酒不怕巷子深”!
　　來到這裏一看真是別有“洞天”。興奮之餘卻才發現,忘記
了帶鞋子,不過鞋子可以租用.有發現忘了帶“套子” (手套)這下心裏就很不舒服了。
　　問問小賣店的手套要至少要150元一隻,又覺得不太合算。於是乎就決定不帶套(赤手)戰鬥。
　　打完球才回味這個美麗漂亮的球場給人的感覺:
就是三個字:“過癮!”(!也是一個字)。
　　這裏還是看看他們的廣告牌吧。
　　 1,來到麓山進入高爾夫世界
　　Welcome to Luxehills ,come to the World．
　　2,麓山別墅,--西南別墅住去的領跑者.
　　Luxehills villa—leader of villa house in south west of China.
　　3,因為3萬精英將匯集在這裏,所以是麓山.收藏世界的精華.
　　30,000 Elites will gather here,that makes real Luxehills．
　　Select the distillate of the whole World. 
　　4,對高爾夫球人來說,最好的運動就是高爾夫.
　　The best of exercise for golfer is golfing.
　　5,高爾夫,一天１８洞已經滿足了.
　　Not too much, 18 holes a day is satisfied.
　　麓山球場今後肯定是西南各地精英雲集的地方,我有這樣的預感。
　　附錄:本技術篇是為了讓你少打五杆的基本功
　　1,夏天的草坪長的快,長草區就更為“茂密”了。
如果球落在深草裏。 “找呀找呀找朋友,找到一
個好朋友,點過頭來行過禮”的心情,終於 看到
了那躲藏“深處”的“白蛋”(不是壞蛋)! 除了
埋怨上一杆沒有打好之外,就是認真將這杆打
好∶
　　慢慢地,起杆上杆拉大弧度,(注意提高杆頭速度
不是用力猛打),對準目標方向好象由高處向低
處落下一樣地擊出。 一定注意:起杆上杆弧度
大不是猛抽球
　　2,如果前麵是很寬又長的果嶺邊,需要讓球
“滾遠點!”的時候,很多人 “打青蛙”,“刨地瓜
”地“紋絲小動”。這時的有效方法是∶ 將杆
麵對著目標,保持姿勢不動,擊球的頂部。 注意
和上麵的情形相反:短握鐵杆, 和上麵動作一樣
慢慢揮杆。
　　3,沙坑球∶眼睛看目標(和一般情況下看球不一樣),
空揮杆一二次。 記住到目標的距離後,慢慢地、
高高地上杆，打擊地點在球的 5英寸之前的地方
(不是擊球)。 4,推杆是講究杆麵和球的Touch,
接觸，像男女之間的接觸一樣一定要有 感覺,
如果沒有感覺或感情 (feeling)那就隻能是“碰撞”
了。接觸要慢慢地來,不能著急. “慢慢地、
實實在在地”就是推杆的信條。

　　格律詩首要的、最大的禁忌就是出律。
　　出律
　　“失替”、“失對”、“失粘”，律詩頸聯不對仗，押韻出現問題，這些都是創作格律詩的大忌，屬於不可改變的鐵律。
　　一旦出現，就剝奪這首作品的近體詩身份，成為古體詩。
　　並不是說哪一種詩更好，隻不過這些原則是近體詩和古體詩的區分標準。
　　要寫近體詩，就得必須遵守這些標準：平仄相替、相粘、相對，頸聯對仗，押韻嚴格統一。
　　除了這些影響格律詩認定的規則之外，另外還有兩個大忌。
　　大詩病
　　一是“三平尾”，二是“孤平”。
　　這兩個問題是詩病中最嚴重的，嚴重到什麽地步呢？
　　隻要出現，有很多朋友就會將整首詩視為出律，也就是將這兩個問題看成和原則一樣的性質。
　　但實際上這其中是可以商榷的，也正因為如此，這兩個問題就排在禁忌的第二層。
首先是“三平尾”，這種現象普遍認為是大病，需要修改。但是從格律詩原理上來說，它並不一定會違反“相替、相對、相粘”的原則。比如“平平仄仄仄平平”的平起平收律句格式，當第五字變為平聲的時候，就是“平平仄仄平平平”，形成了三平尾。但是在“一三五不論”的規則下，這並不失替，二四六位置的平仄還是分明的，交替的。
實際上這種情況下，“一三五不論”是不允許的，就是為了避免出現三平尾。
　　前人的三平尾雖然不多見，但是確實存在。比如杜甫的“渥窪汗血種，天上麒麟兒”，就是五言律詩中的三平尾，不過他這裏的“麒麟兒”屬於成典，情有可原。
　　因此這固然是大詩病，卻不能算不能犯的禁忌。
　　至於“孤平”，遇到了是要拗救的。但是孤平在今天也有兩種觀點，即王力版啟功版，具體的內容就不在這裏囉嗦，以往文章寫過。
　　既然連定義沒有確切的說法，按照個人習慣去判定詩病，雖然問題大，需要拗救，但是也不能算是禁忌。
　　除了失替、失對、失粘、落韻、三平尾、孤平這些格律詩創作的大問題之外，另外在合律的基礎上還有不少小詩病是需要我們注意的。
　　這些問題雖然不會導致近體詩出律，但是會破壞詩歌的流暢性，降低詩歌的美感，算得上寫格律詩的小禁忌。
　　小詩病
　　這些小詩病是指：撞韻、踩腳、四平頭、上尾。
　　撞韻就是指格律詩的單數句用的仄聲韻和整首詩的韻腳隻是平仄之分，發音是一樣的。
　　如著名的王安石《泊船瓜州》便撞韻了：
　　京口瓜洲一水間，鍾山隻隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。
　　第三句“岸”字和整首詩的十五刪部平聲韻腳撞韻了。
　　雖然問題不大，但是多吟誦幾次，就能感覺出來撞韻對詩歌流暢性的影響。
　　踩腳是指第三句尾字用了平聲。因為第三句或者首句不押韻的首句尾字都應該是仄聲結尾，這些不押韻的字即“白腳”，一旦白腳用了平聲字，就叫做“踩腳”。
　　其實這種現象也可以歸到原則中去，格律詩出現踩腳，就是出律了。
　　四平頭是指律詩中有四句或六句用詞意思重複，擠占發揮空間，是律詩文法的不當，比如陸遊的《雪中二首其二》：
　　春晝雪如篩，清羸病起時。跡深驚虎過，煙絕閔僧饑。地凍萱芽短，林寒鳥哢遲。西窗斜日晚，嗬手斂殘棋。
　　其中頜聯、頸聯的起頭兩字“跡深”、“煙絕”、“地凍”、“林寒”就是“四平頭”。
　　這並非什麽不得了的毛病，隻是在寫法上重複，變相地局限了內容的豐富表達，所以“礙格”。
　　上尾又稱“鶴膝”，是指詩中單數句仄收都發“上”聲，就是我們今天說的第三聲。這個問題並不違背格律，隻是念起來怪怪的，大家盡量避免就好了。比如：
撥棹金陵渚，遵流背城闕。浪蹙飛船影，山掛垂輪月。
　　“渚”和“影”都是上聲（第三聲），如果有一個換成入聲字或者去聲字（第四聲），就避開了這種問題。
　　嚴格來說，除了導致出律的問題我們能稱之為禁忌之外，其他的都是小毛病，即使是大詩人，偶爾不注意的時候也會犯，算不得什麽大不了的事情。
　　不過如果能夠都遵守的話，自然就能寫出非常合格的近體詩，成為遊走在格律之上的近體詩高手。