幸福劇團
夢想芙蓉路八千
正文
題記：瑞典公主維多利亞結婚的前一天晚上，去音樂廳觀看了專門為他們兩人舉行的音樂會。音樂會上，有一對來自中國的跳芭蕾舞的藝術家，表演了精彩絕倫的天鵝湖，可以說是震驚四座，維多利亞公主捂著心髒，又驚又喜，連國王都驚訝得忘記了鼓掌，現在就請看這對超人的資料，他們也不愧為愛情的傳奇。
雜技芭蕾《天鵝湖》由中國傳統雜技與西方芭蕾藝術相結合而生，這部長達兩個小時雜技劇脫胎於吳正丹和魏葆華的《東方天鵝——芭蕾對手頂》，浸透了他們兩人多年的淚水、汗水和血水……
奪“金獅”“天鵝”高飛
《芭蕾對手頂》的原型是傳統的對手頂節目，並不是在人身上跳的，當時女演員穿的是普通軟底舞鞋，表演也以倒立、扳腿、拋接性空翻等雜技性較強的動作為主。1998年雜技團訪歐演出，丹麥皇家芭蕾舞團團長看完演出後激動地表示：“你們的節目把我們皇家芭蕾舞團的演員都比下去了！”第一次聽到這麽高的評價後，團裏主創人員受到啟發，為什麽不能把芭蕾舞跳到人身上去呢？
“這個節目拿到的最關鍵的一個大獎是2000年第五屆全國雜技比賽，當初我們險些不能參賽，如果不是寧根福團長堅持讓我參賽，這個節目很可能就‘折翅巢中’了。”說起當年“在爭議聲中出賽”，正丹和葆華至今都覺得非常幸運。“當時團裏都有強烈的反對意見，認為這個節目‘太超前了’，‘過於偏重舞蹈’，不‘像’傳統雜技，而且技術含量有限、難度也不是最大（當時動作還比較簡單）……所以我們當時去比賽，壓力很大，心裏想著這回拚了，畢竟大賽機會太難得了，這個節台階邁上去了就是成功，邁上去就到此為止，今後進一步發展的可能性也就不大了。”“我們真是沒敢多想，反正全國入圍的七、八十個節目中，有二十幾個可以拿到金獎，我們對自己的要求就是努力拿塊獎牌，爭取沾個‘金’邊！”沒想到，《芭蕾對手頂》的演出效果特別好，竟在所有金牌節目中排名第一，拿下了當年全國雜技最高大獎“金獅獎”，“太意外了，因為光我們團選送的另兩個節目‘滾環’和‘軟功’也隻排了第五、第六，而那兩個節目都是已經在世界比賽中拿過大獎的啊！”
可以說，意外獲得的金獅獎給了這對“天鵝”展翅高飛的可能，這個節目改變了他們的人生。要知道，從技巧隊轉入廣州軍區戰士雜技團之前，魏葆華已經開始為退役後找工作了，不出意外的話就去了稅務局或工商局當一名安穩的職員，而吳正丹也準備報考體育大學學習體育理論，當名普通的體育教師。
練絕技午夜追車
教練高俊生萌生將芭蕾動作移植到人體上的念頭之初，第一步要求女演員從地麵跳到男演員的背上，而這“騰空第一步”就用去了半年，那是1999年初春……
終於邁出了第一步，可是效果並不理想，動作的難度有了，但看上去很牽強生硬，不優雅。於是，決定增加肩上和頭頂的動作。經過一番艱苦磨練，在張繼鋼、趙明等著名編導的指點下，芭蕾舞中的“阿拉貝斯轉”、“蘇提紐”被運用進來，節目的連貫性和藝術性向前大大地推進了一步，就這樣，2000年拿下了第五屆全國雜技比賽金獎中的首獎……
2000年底，雜技團赴柏林演出三個月。在柏林演出的日子裏，遇到了芭蕾舞演員出身的編導劉軍。第一次看到“白天鵝”足尖立於王子頭頂之上起舞，劉軍感動得流下了眼淚。她決定加入進來，幫助這對準備進軍摩納哥蒙特卡羅國際雜技比賽的“東方天鵝”，進一步提高節目的美感和難度。於是，最高難度的動作“頭頂單腳踹燕”（身體後傾下腰）出現了，每天下午三點半，吳正丹和魏葆華在團裏正式排練之前就開始了單獨訓練，每晚演出結束之後，接著留下排練，直到12點半。12點半，是從劇院到住宿賓館末班車經過的時間。這個時候，劇院的大門已經關閉，他們需要翻牆而出，然後一路狂奔著在寒夜裏追趕公車，好幾次眼睜睜地看著守時到刻板無情的德國司機開著末班車距自己十幾米之外絕塵而去……
就這樣每天加班加點地拚命練習，二人終於攻下了這個新的難度。2002年1月12日，他們在摩納哥第26屆蒙特卡羅世界雜技大賽上，以無可挑剔的精湛技藝一舉奪魁。沒有人知道，這個完美的時刻到來之前，最後這個高難度技術動作誕生以來僅僅在柏林劇場裏做過18次。
在舞台體會完美
在第26屆蒙特卡羅世界雜技大賽上，按正常程序，參加比賽的節目要進行兩輪演出，然後由評委會從中評選最佳者。摩納哥大公雷尼埃三世和他的兒子阿爾貝王儲都是評委會委員。當魏寶華和吳正丹行如流水般完成了一係列超難動作之後，全場爆發出雷鳴般的掌聲、歡呼聲、口哨聲和跺腳聲。這時，79歲的大公與斯黛芬尼公主和阿爾貝王儲交換了一下目光，隨即同時起身鼓掌致賀，其他王室成員、評委也紛紛起立祝賀。這意味著在其他國家的節目尚未出場的情況下，頭獎已屬於中國的這個節目。這在蒙特卡羅國際馬戲節的曆史上是前所未有的。
“那一刻真的很幸福！”難怪時隔三年，正丹在回憶時臉上依然那麽神采飛揚。她說：“其實這種開心的感覺很純粹，金獎固然重要，但對我們這兩個A型血的完美主義者來說，在舞台中央體會那每個動作、每個瞬間凝固下來的完美，更加可貴！”的確，體會一個波次接一個波次，激起觀眾的掌聲直到頂點，在一輪接一輪的演出中讓自己的姿態日臻化境，這個過程本身就是幸福。“說實話，拿到這個獎對我們影響很大，像遠遠超過了之前我們對它認識。從那之後，我們舞台感覺越來越好，這種‘誰與爭鋒’‘天下無敵’的感覺具有強烈的感染力。編導曾經說過‘好演員一上台亮相，彷佛刀鋒出鞘一樣，最後一排觀眾都能感覺到那種飽滿的氣場’——‘霸氣’也好‘豪氣’也好，反正就此以後，自己都能明顯感覺到這個節目發生在觀眾身上的感染力提升了好幾倍！”
感悟愛情感悟芭蕾
從“兄妹”到“戀人”
問及兩人的戀愛史，高大英俊的魏葆華突然靦腆起來：“我比她大10歲，從她6歲起就認識她了，但一直當她是小妹妹，而她也一直把我看成大哥哥，本來一起練習技巧時都沒有感覺到什麽……”但是，自從1996年我準備退役的那段日子起，相處機會一下子少了，以為就此要各奔東西，“我突然越來越珍惜我們在一起的日子，怎麽也放不下對她的牽掛，於是就鼓起勇氣跟她表白……”
哪知“王子”的唐突嚇壞了毫無思想準備的“小公主”。當時還不滿17歲的正丹第一反應是“嚇死我了，他這是什麽意思啊？”手足無措的她直接反應居然是“躲起來，不見人！”正丹說：“我真的跑回家裏躲了一星期！當時，我一下子根本接受不了，覺得他莫名其妙的，特別不敢見他。”一個星期，小正丹似乎想明白了什麽，又似乎還是什麽也沒明白，雖然還是不知所措，還是懵懵懂懂。可還是要回去的啊，那麽多年在一起的人，不可能避得開啊，就硬著頭皮回去了。再後來，“小公主”正丹終於被她的“王子”感動，1997年兩人正式確定了戀愛關係。回首這段“兄妹”到“戀人”的“愛情長跑”，憨厚的魏葆華笑說：“其實，在愛情發生之前，我們在一起訓練生活已經十餘年了，這樣的感情基礎換個角度看，也是很浪漫的啊。”
2003年10月，在又一次長時間的出國演出臨行前，葆華和正丹正式領取了結婚證，但直到2004年5月回國後才有時間操辦婚禮，“不是演出就是排練，實在太忙，連婚紗照拍完了都沒有時間去取相冊，到現在還放在人家那兒呢。”聽著帶著笑聲的抱怨，就知道這對“天鵝”的愛情長跑仍在幸福地繼續。
舞鞋浸透兩人的血汗
“剛開始往他身上站的時候，100次裏2次成功就是希望，每30次到每20次裏有一次，就是進步……”一個90斤上下的人用足尖直接站立在另一個人的肌膚上，後果是什麽？正丹說：“因為練多了，他那幾個地方的皮膚硬生生地磨出了黑色的厚皮，我每次隻要大概看到那個黑點，心裏就知道落腳和位置了。”
“我們團長說，我的腳是絞肉機。”吳正丹說，“那時候，他的肩膀反複磨爛化膿，每天稍微結疙以後，第二次再練的時候就把那疙揭掉。”有多少次正丹的舞鞋前端浸透了葆華傷口裏的血水和膿水。旁人說她“殘忍”：“你還忍心往上踩啊”。正丹不吭聲，隻有她明白葆華的牛脾氣，不完成訓練指標和技術任務，他再疼再累也不會放棄。如果心疼傷口，踩偏了，隻有再重來，不如盡量找準位置一次成功。於是，含著淚水，正丹用帶血的足尖，一次次踩上葆華那流血的傷口上，力求每次更準些，更穩些……
葆華說：“因為要穿芭蕾舞鞋，她的大腳趾也練出了骨質增生，趾甲反複化膿……”
一種相濡以沫的信任
如今，正丹可以輕易站在葆華的肩臂上，甚至可以站在上麵和別人聊天、說話，“站穩後，我就完全交給他，什麽都不管，就是這樣站在上麵……我閉著眼睛他都可以舉得住我。”這是一種熟練，更是一種相濡以沫的信任。
然而，就是這樣一對舞台上的默契搭檔和生活中的恩愛夫妻，也曾被副團長形容為“國家一級相聲演員”——“他們說我們倆天天訓練就是在講相聲，因為我們每天都要不停地爭來吵去。”——訓練中的爭吵是為了把握住更清晰準確的感覺，因為在完成動作中如果有一點分歧後果都是非常可怕的。正丹說：“我們兩人的合作關係是——不是你死，就是我傷”，因為在演出發生差錯時，如果選擇保護對方，自己就肯定會受傷。“因為葆華是一個特別有責任心的人，我很幸運沒有傷筋斷骨地受過大傷，都是小傷小病，反倒是魏葆華的傷比我多。有一次在演出中，最後一個動作是我站在他頭頂上轉圈，由於沒有控製好重心，我掉了下來，魏葆華為了保護我，用他自己的身體擋住我，結果我的胯砸到他的頭上，把他的頭砸破了。不過我們還是堅持演完了最後一個動作，這時候他頭上的血已經流下來了。演出結束後，他上醫院縫了3針，傷口還沒長好，又要演出了……類似這樣的情況在訓練的過程中還有很多很多。”
台下夫妻恩愛有加
自從開始排練大型雜技芭蕾《天鵝湖》，小兩口子的生活又多了一大癖好——到處購買芭蕾舞影像資料。“從小我們沒有接受過專業的舞蹈訓練，所以從去年5月開始，團裏就安排了專業芭蕾老師進行‘急’訓。”魏葆華謙虛地說道：“隨著對芭蕾了解的越多越深，我們就覺得離它的境界越遠。”“以前我們演出的雜技，六分多鍾的時間裏，至少有四分鍾都是技術動作，隻要按照要領完成了這些關鍵動作就可以了。而現在作為劇目以兩個小時的時間出現在舞台上，連走路都要走出美感。否則，怎麽對得起我們的芭蕾老師，怎麽對得起這門唯美的藝術！”吳正丹認真地說。
為了演出芭蕾的韻味，他倆千方百計找來十多個版本的《天鵝湖》反複觀摩、體會。一天演出結束後，半夜兩點多了，正丹從浴室的鏡子裏有所感悟，連忙叫來葆華一起研究姿態造型，練了一會兒兩人都樂了——“快走火入魔了！”葆華說：“真的就連晚上做夢，音樂都會出現。因為不單是舞蹈動作，許多技術動作也都要配合在節拍裏。雜技表演允許失敗重來，而作為舞劇就必須成功，因為音樂隻播一遍不會重來。”
不過，別以為這小兩口的腦子裏隻有演出和排練。總是隨身攜帶筆記本電腦的葆華，還是個網遊高手，而個性爽朗的吳正丹在家裏也是一個“麻辣老婆”。
記者在翻看吳正丹的生活照時發現了一張她自己掌勺燒菜的照片。看到記者疑惑的神情，吳正丹馬上解釋道：“我平時雖然工作忙，但是在家裏也燒菜的！還有幾個拿手好菜呢！”記者接著問：“那是不是魏葆華負責買菜，你負責做菜呢？”“嗬嗬，他才不買呢，都是我買！”吳正丹話音剛落，魏葆華就委屈地解釋起來：“我也買啊，但實在是不懂，也買不好。每次買錯了、買貴了回去她都要‘罵’我，所以索性就讓她都包辦了。”台上是光芒四射的大明星，台下是恩愛有加的小兩口，怎能不令人羨慕。
王子和天鵝
吳正丹
1981年出生，遼寧人，廣州軍區政治部戰士雜技團二級演員，第十屆全國人大代表。從6歲開始從事藝術體操的訓練，1992年改練技巧混合雙人項目。1996年南下進入廣州軍區戰士雜技團。1998年正式入伍，成為廣州軍區戰士雜技團演員。2004年獲全國中青年德藝雙馨文藝工作者，文華大獎表演獎。先後榮立一等功、二等功各一次，三等功兩次。
自白：我現在發現一個人找到自己所愛的事業是多麽幸運，我已經深深愛上了舞台，為了每一夜晚那最完美的瞬間，為之投入、為之“燃燒”是多麽幸福……
魏葆華
1971年出生，13歲進入體校學習技巧，1992年開始和吳正丹合作搭檔，改練技巧混合雙人項目。1996年南下進入廣州軍區戰士雜技團，1998年正式入伍，成為廣州軍區戰士雜技團演員。
自白：我碰上了一位難得的啟蒙教練，孔令儀教練特別看上了已經13歲的我（而一般從事技巧訓練的運動員是從5、6歲開始），硬是說服了我父母。記得去體校臨行前，父親說：“既然選了這一行，就要做到最好！”這句話一直伴隨了我很多年。我從小不是那種特別聰明的孩子，但是我相信，付出的汗水和努力必然會有回報，到今天，我更堅信這一點了。
魏葆華說：“我在她6歲的時候就認識她了，她11歲時我們就一起訓練，彼此再熟悉不過了。”吳正丹說：“他第一次向我表白的時候，我都懵了……”長年共同訓練，兩人從師兄妹變為戀人。吳正丹說：“我們的戀愛沒有多麽轟轟烈烈，一切都很自然、和諧。可每一個我們共同創造的完美瞬間，都記錄了我們對彼此、對愛情、對人生的真實感受——我們是最幸福、最浪漫的一對戀人！”
（網絡資料）
由廣州軍區戰士雜技團和上海城市舞蹈公司聯合推出的大型雜技芭蕾《天鵝湖》，日前在上海大劇院成功首演。在這部長達兩個多小時的雜技芭蕾舞劇裏，飾演東方公主“白天鵝”的吳正丹和歐羅巴“王子”的魏葆華，是中國觀眾早已熟悉的麵孔。這對中國當前知名度最高的雜技演員，不僅是曾經拿下全軍、全國乃至世界雜技比賽幾乎所有最高獎的“金牌”選手，更是一對用他們的完美技藝征服了世人、震驚了國際舞台的藝術家。他們首創的“頭頂上的芭蕾”一次次挑戰在人身體上跳芭蕾的難度極限，也在大膽開拓摸索著中國現代雜技全新的發展道路。
——引子
題記
雜技和芭蕾相接合，從他們身上開始，有人說《東方天鵝－－芭蕾對手頂》開創了中國雜技新方向，用國務委員吳儀女士的話來說，“你們的節目改變了我50年來對雜技的印象！”對於熱愛雜技事業的這對“天鵝”來說，他們很清楚，在這條新路上，《天鵝湖》不是一次“顛覆”，而是一次“新生”，僅僅是起點，路還很長……
雖然“芭蕾對手頂”是吳正丹和魏葆華的首創之舉，具有國際性“裏程碑”的意義，但是小兩口的心態卻一直保持得很好：“我們隻不過是盡己所能去做好我們的工作，並且有了一定的突破，但是我們絕對不會止步不前的。”外國一家藝術團體出200萬元邀請他們加盟，美國大使更是直接對他們說：“美利堅的大門24小時對你們敞開”。但他們明白：“戰士雜技團是一個整體，離開這個團隊、這片土壤，兩隻醜小鴨也變不了白天鵝”。
在談到如今許多雜技演員競相模仿“芭蕾對手頂”的問題上，吳正丹顯得更加從容自信：“我們很高興能為中國雜技的發展開拓一條新路，也希望能有越來越多的人也走上這條路，但是我們不希望後來者隻是從技術上盲目模仿。”
頭頂上的芭蕾
——引子
題記
雜技和芭蕾相接合，從他們身上開始，有人說《東方天鵝－－芭蕾對手頂》開創了中國雜技新方向，用國務委員吳儀女士的話來說，“你們的節目改變了我50年來對雜技的印象！”對於熱愛雜技事業的這對“天鵝”來說，他們很清楚，在這條新路上，《天鵝湖》不是一次“顛覆”，而是一次“新生”，僅僅是起點，路還很長……
雖然“芭蕾對手頂”是吳正丹和魏葆華的首創之舉，具有國際性“裏程碑”的意義，但是小兩口的心態卻一直保持得很好：“我們隻不過是盡己所能去做好我們的工作，並且有了一定的突破，但是我們絕對不會止步不前的。”外國一家藝術團體出200萬元邀請他們加盟，美國大使更是直接對他們說：“美利堅的大門24小時對你們敞開”。但他們明白：“戰士雜技團是一個整體，離開這個團隊、這片土壤，兩隻醜小鴨也變不了白天鵝”。
在談到如今許多雜技演員競相模仿“芭蕾對手頂”的問題上，吳正丹顯得更加從容自信：“我們很高興能為中國雜技的發展開拓一條新路，也希望能有越來越多的人也走上這條路，但是我們不希望後來者隻是從技術上盲目模仿。”
頭頂上的芭蕾
雜技芭蕾《天鵝湖》由中國傳統雜技與西方芭蕾藝術相結合而生，這部長達兩個小時雜技劇脫胎於吳正丹和魏葆華的《東方天鵝——芭蕾對手頂》，浸透了他們兩人多年的淚水、汗水和血水……
奪“金獅”“天鵝”高飛
《芭蕾對手頂》的原型是傳統的對手頂節目，並不是在人身上跳的，當時女演員穿的是普通軟底舞鞋，表演也以倒立、扳腿、拋接性空翻等雜技性較強的動作為主。1998年雜技團訪歐演出，丹麥皇家芭蕾舞團團長看完演出後激動地表示：“你們的節目把我們皇家芭蕾舞團的演員都比下去了！”第一次聽到這麽高的評價後，團裏主創人員受到啟發，為什麽不能把芭蕾舞跳到人身上去呢？
“這個節目拿到的最關鍵的一個大獎是2000年第五屆全國雜技比賽，當初我們險些不能參賽，如果不是寧根福團長堅持讓我參賽，這個節目很可能就‘折翅巢中’了。”說起當年“在爭議聲中出賽”，正丹和葆華至今都覺得非常幸運。“當時團裏都有強烈的反對意見，認為這個節目‘太超前了’，‘過於偏重舞蹈’，不‘像’傳統雜技，而且技術含量有限、難度也不是最大（當時動作還比較簡單）……所以我們當時去比賽，壓力很大，心裏想著這回拚了，畢竟大賽機會太難得了，這個節台階邁上去了就是成功，邁上去就到此為止，今後進一步發展的可能性也就不大了。”“我們真是沒敢多想，反正全國入圍的七、八十個節目中，有二十幾個可以拿到金獎，我們對自己的要求就是努力拿塊獎牌，爭取沾個‘金’邊！”沒想到，《芭蕾對手頂》的演出效果特別好，竟在所有金牌節目中排名第一，拿下了當年全國雜技最高大獎“金獅獎”，“太意外了，因為光我們團選送的另兩個節目‘滾環’和‘軟功’也隻排了第五、第六，而那兩個節目都是已經在世界比賽中拿過大獎的啊！”
可以說，意外獲得的金獅獎給了這對“天鵝”展翅高飛的可能，這個節目改變了他們的人生。要知道，從技巧隊轉入廣州軍區戰士雜技團之前，魏葆華已經開始為退役後找工作了，不出意外的話就去了稅務局或工商局當一名安穩的職員，而吳正丹也準備報考體育大學學習體育理論，當名普通的體育教師。
練絕技午夜追車
教練高俊生萌生將芭蕾動作移植到人體上的念頭之初，第一步要求女演員從地麵跳到男演員的背上，而這“騰空第一步”就用去了半年，那是1999年初春……
終於邁出了第一步，可是效果並不理想，動作的難度有了，但看上去很牽強生硬，不優雅。於是，決定增加肩上和頭頂的動作。經過一番艱苦磨練，在張繼鋼、趙明等著名編導的指點下，芭蕾舞中的“阿拉貝斯轉”、“蘇提紐”被運用進來，節目的連貫性和藝術性向前大大地推進了一步，就這樣，2000年拿下了第五屆全國雜技比賽金獎中的首獎……
2000年底，雜技團赴柏林演出三個月。在柏林演出的日子裏，遇到了芭蕾舞演員出身的編導劉軍。第一次看到“白天鵝”足尖立於王子頭頂之上起舞，劉軍感動得流下了眼淚。她決定加入進來，幫助這對準備進軍摩納哥蒙特卡羅國際雜技比賽的“東方天鵝”，進一步提高節目的美感和難度。於是，最高難度的動作“頭頂單腳踹燕”（身體後傾下腰）出現了，每天下午三點半，吳正丹和魏葆華在團裏正式排練之前就開始了單獨訓練，每晚演出結束之後，接著留下排練，直到12點半。12點半，是從劇院到住宿賓館末班車經過的時間。這個時候，劇院的大門已經關閉，他們需要翻牆而出，然後一路狂奔著在寒夜裏追趕公車，好幾次眼睜睜地看著守時到刻板無情的德國司機開著末班車距自己十幾米之外絕塵而去……
就這樣每天加班加點地拚命練習，二人終於攻下了這個新的難度。2002年1月12日，他們在摩納哥第26屆蒙特卡羅世界雜技大賽上，以無可挑剔的精湛技藝一舉奪魁。沒有人知道，這個完美的時刻到來之前，最後這個高難度技術動作誕生以來僅僅在柏林劇場裏做過18次。
在舞台體會完美
在第26屆蒙特卡羅世界雜技大賽上，按正常程序，參加比賽的節目要進行兩輪演出，然後由評委會從中評選最佳者。摩納哥大公雷尼埃三世和他的兒子阿爾貝王儲都是評委會委員。當魏寶華和吳正丹行如流水般完成了一係列超難動作之後，全場爆發出雷鳴般的掌聲、歡呼聲、口哨聲和跺腳聲。這時，79歲的大公與斯黛芬尼公主和阿爾貝王儲交換了一下目光，隨即同時起身鼓掌致賀，其他王室成員、評委也紛紛起立祝賀。這意味著在其他國家的節目尚未出場的情況下，頭獎已屬於中國的這個節目。這在蒙特卡羅國際馬戲節的曆史上是前所未有的。
“那一刻真的很幸福！”難怪時隔三年，正丹在回憶時臉上依然那麽神采飛揚。她說：“其實這種開心的感覺很純粹，金獎固然重要，但對我們這兩個A型血的完美主義者來說，在舞台中央體會那每個動作、每個瞬間凝固下來的完美，更加可貴！”的確，體會一個波次接一個波次，激起觀眾的掌聲直到頂點，在一輪接一輪的演出中讓自己的姿態日臻化境，這個過程本身就是幸福。“說實話，拿到這個獎對我們影響很大，像遠遠超過了之前我們對它認識。從那之後，我們舞台感覺越來越好，這種‘誰與爭鋒’‘天下無敵’的感覺具有強烈的感染力。編導曾經說過‘好演員一上台亮相，彷佛刀鋒出鞘一樣，最後一排觀眾都能感覺到那種飽滿的氣場’——‘霸氣’也好‘豪氣’也好，反正就此以後，自己都能明顯感覺到這個節目發生在觀眾身上的感染力提升了好幾倍！”
感悟愛情感悟芭蕾
從“兄妹”到“戀人”
問及兩人的戀愛史，高大英俊的魏葆華突然靦腆起來：“我比她大10歲，從她6歲起就認識她了，但一直當她是小妹妹，而她也一直把我看成大哥哥，本來一起練習技巧時都沒有感覺到什麽……”但是，自從1996年我準備退役的那段日子起，相處機會一下子少了，以為就此要各奔東西，“我突然越來越珍惜我們在一起的日子，怎麽也放不下對她的牽掛，於是就鼓起勇氣跟她表白……”
哪知“王子”的唐突嚇壞了毫無思想準備的“小公主”。當時還不滿17歲的正丹第一反應是“嚇死我了，他這是什麽意思啊？”手足無措的她直接反應居然是“躲起來，不見人！”正丹說：“我真的跑回家裏躲了一星期！當時，我一下子根本接受不了，覺得他莫名其妙的，特別不敢見他。”一個星期，小正丹似乎想明白了什麽，又似乎還是什麽也沒明白，雖然還是不知所措，還是懵懵懂懂。可還是要回去的啊，那麽多年在一起的人，不可能避得開啊，就硬著頭皮回去了。再後來，“小公主”正丹終於被她的“王子”感動，1997年兩人正式確定了戀愛關係。回首這段“兄妹”到“戀人”的“愛情長跑”，憨厚的魏葆華笑說：“其實，在愛情發生之前，我們在一起訓練生活已經十餘年了，這樣的感情基礎換個角度看，也是很浪漫的啊。”
2003年10月，在又一次長時間的出國演出臨行前，葆華和正丹正式領取了結婚證，但直到2004年5月回國後才有時間操辦婚禮，“不是演出就是排練，實在太忙，連婚紗照拍完了都沒有時間去取相冊，到現在還放在人家那兒呢。”聽著帶著笑聲的抱怨，就知道這對“天鵝”的愛情長跑仍在幸福地繼續。
舞鞋浸透兩人的血汗
“剛開始往他身上站的時候，100次裏2次成功就是希望，每30次到每20次裏有一次，就是進步……”一個90斤上下的人用足尖直接站立在另一個人的肌膚上，後果是什麽？正丹說：“因為練多了，他那幾個地方的皮膚硬生生地磨出了黑色的厚皮，我每次隻要大概看到那個黑點，心裏就知道落腳和位置了。”
“我們團長說，我的腳是絞肉機。”吳正丹說，“那時候，他的肩膀反複磨爛化膿，每天稍微結疙以後，第二次再練的時候就把那疙揭掉。”有多少次正丹的舞鞋前端浸透了葆華傷口裏的血水和膿水。旁人說她“殘忍”：“你還忍心往上踩啊”。正丹不吭聲，隻有她明白葆華的牛脾氣，不完成訓練指標和技術任務，他再疼再累也不會放棄。如果心疼傷口，踩偏了，隻有再重來，不如盡量找準位置一次成功。於是，含著淚水，正丹用帶血的足尖，一次次踩上葆華那流血的傷口上，力求每次更準些，更穩些……
葆華說：“因為要穿芭蕾舞鞋，她的大腳趾也練出了骨質增生，趾甲反複化膿……”
一種相濡以沫的信任
如今，正丹可以輕易站在葆華的肩臂上，甚至可以站在上麵和別人聊天、說話，“站穩後，我就完全交給他，什麽都不管，就是這樣站在上麵……我閉著眼睛他都可以舉得住我。”這是一種熟練，更是一種相濡以沫的信任。
然而，就是這樣一對舞台上的默契搭檔和生活中的恩愛夫妻，也曾被副團長形容為“國家一級相聲演員”——“他們說我們倆天天訓練就是在講相聲，因為我們每天都要不停地爭來吵去。”——訓練中的爭吵是為了把握住更清晰準確的感覺，因為在完成動作中如果有一點分歧後果都是非常可怕的。正丹說：“我們兩人的合作關係是——不是你死，就是我傷”，因為在演出發生差錯時，如果選擇保護對方，自己就肯定會受傷。“因為葆華是一個特別有責任心的人，我很幸運沒有傷筋斷骨地受過大傷，都是小傷小病，反倒是魏葆華的傷比我多。有一次在演出中，最後一個動作是我站在他頭頂上轉圈，由於沒有控製好重心，我掉了下來，魏葆華為了保護我，用他自己的身體擋住我，結果我的胯砸到他的頭上，把他的頭砸破了。不過我們還是堅持演完了最後一個動作，這時候他頭上的血已經流下來了。演出結束後，他上醫院縫了3針，傷口還沒長好，又要演出了……類似這樣的情況在訓練的過程中還有很多很多。”
台下夫妻恩愛有加
自從開始排練大型雜技芭蕾《天鵝湖》，小兩口子的生活又多了一大癖好——到處購買芭蕾舞影像資料。“從小我們沒有接受過專業的舞蹈訓練，所以從去年5月開始，團裏就安排了專業芭蕾老師進行‘急’訓。”魏葆華謙虛地說道：“隨著對芭蕾了解的越多越深，我們就覺得離它的境界越遠。”“以前我們演出的雜技，六分多鍾的時間裏，至少有四分鍾都是技術動作，隻要按照要領完成了這些關鍵動作就可以了。而現在作為劇目以兩個小時的時間出現在舞台上，連走路都要走出美感。否則，怎麽對得起我們的芭蕾老師，怎麽對得起這門唯美的藝術！”吳正丹認真地說。
為了演出芭蕾的韻味，他倆千方百計找來十多個版本的《天鵝湖》反複觀摩、體會。一天演出結束後，半夜兩點多了，正丹從浴室的鏡子裏有所感悟，連忙叫來葆華一起研究姿態造型，練了一會兒兩人都樂了——“快走火入魔了！”葆華說：“真的就連晚上做夢，音樂都會出現。因為不單是舞蹈動作，許多技術動作也都要配合在節拍裏。雜技表演允許失敗重來，而作為舞劇就必須成功，因為音樂隻播一遍不會重來。”
不過，別以為這小兩口的腦子裏隻有演出和排練。總是隨身攜帶筆記本電腦的葆華，還是個網遊高手，而個性爽朗的吳正丹在家裏也是一個“麻辣老婆”。
記者在翻看吳正丹的生活照時發現了一張她自己掌勺燒菜的照片。看到記者疑惑的神情，吳正丹馬上解釋道：“我平時雖然工作忙，但是在家裏也燒菜的！還有幾個拿手好菜呢！”記者接著問：“那是不是魏葆華負責買菜，你負責做菜呢？”“嗬嗬，他才不買呢，都是我買！”吳正丹話音剛落，魏葆華就委屈地解釋起來：“我也買啊，但實在是不懂，也買不好。每次買錯了、買貴了回去她都要‘罵’我，所以索性就讓她都包辦了。”台上是光芒四射的大明星，台下是恩愛有加的小兩口，怎能不令人羨慕。
王子和天鵝
吳正丹
1981年出生，遼寧人，廣州軍區政治部戰士雜技團二級演員，第十屆全國人大代表。從6歲開始從事藝術體操的訓練，1992年改練技巧混合雙人項目。1996年南下進入廣州軍區戰士雜技團。1998年正式入伍，成為廣州軍區戰士雜技團演員。2004年獲全國中青年德藝雙馨文藝工作者，文華大獎表演獎。先後榮立一等功、二等功各一次，三等功兩次。
自白：我現在發現一個人找到自己所愛的事業是多麽幸運，我已經深深愛上了舞台，為了每一夜晚那最完美的瞬間，為之投入、為之“燃燒”是多麽幸福……
魏葆華
1971年出生，13歲進入體校學習技巧，1992年開始和吳正丹合作搭檔，改練技巧混合雙人項目。1996年南下進入廣州軍區戰士雜技團，1998年正式入伍，成為廣州軍區戰士雜技團演員。
自白：我碰上了一位難得的啟蒙教練，孔令儀教練特別看上了已經13歲的我（而一般從事技巧訓練的運動員是從5、6歲開始），硬是說服了我父母。記得去體校臨行前，父親說：“既然選了這一行，就要做到最好！”這句話一直伴隨了我很多年。我從小不是那種特別聰明的孩子，但是我相信，付出的汗水和努力必然會有回報，到今天，我更堅信這一點了。
魏葆華說：“我在她6歲的時候就認識她了，她11歲時我們就一起訓練，彼此再熟悉不過了。”吳正丹說：“他第一次向我表白的時候，我都懵了……”長年共同訓練，兩人從師兄妹變為戀人。吳正丹說：“我們的戀愛沒有多麽轟轟烈烈，一切都很自然、和諧。可每一個我們共同創造的完美瞬間，都記錄了我們對彼此、對愛情、對人生的真實感受——我們是最幸福、最浪漫的一對戀人！”
（網絡資料）
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同感！
咳咳。
好一個標題黨。