為賦新詩強說CAO？

 

普瑉的一首《我穿過一座城市去CAO你》，透著一股北漂都市盲流的痞勁，讓人聯想到地鐵歌手，北影門外的群眾演員穴頭，和紅不起來的搖滾主唱。

 

於秀華的一首《穿過大半個中國去睡你》，透著一股鄉村悍婦“虎妞”的野性，讓人聯想到火車硬座，紅肚兜，和燒得暖烘烘的火炕。

 

讓人聯想到梁曉聲，陳忠實，莫言，甚至王小波。

 

中國的詩壇，開始看膩了“麵向大海，春暖花開”的迷人景色， 聽膩了《會唱歌的鳶尾花》的靡靡之音，試圖以赤裸裸的“下半身敘事”來喚醒被心靈雞湯灌得腦滿腸肥的詩歌界。

 

本來，“用身體寫作”已經不是什麽新鮮事兒。從衛慧，棉棉，木子美，到《滿城盡戴黃金甲》和最近的《武媚娘》，中國的文壇早已洋溢著一大片乳浪臀峰。從雷振富，李慶普，張二江，李薇，盧嘉麗，湯燦，中國的政壇也早已充斥著一幅幅男盜女娼的春宮圖。

 

那麽，為什麽普瑉和餘秀華們的“下半身敘事”沒有被淹沒，反而能在那一片乳浪臀峰中勃起/隆起呢？

 

我們大概聽了看了太多的主流社會種種高大上的風流軼事。它們與尋常百姓的生活離得太遠，可望而不可及。而中國底層社會暗流洶湧的欲望，和無力改變自己命運的絕望，卻沒有什麽人去關注和表現。

 

突然間從都市的廉租房裏，從農村的大炕上傳來了原始本能的一聲聲酣暢淋漓的吼叫與呻吟，頓時令眾人隔牆駐足聆聽，聽得耳熱心跳。

 

我們大概對“滿城盡戴黃金甲”式的太平盛世的溫柔纏綿矜持風雅做作已經麻木不仁，需要一聲直指人心當頭棒喝的“CAO！”，才覺得過癮，覺得盡興，覺得徹底？

 

我隻是擔心，這麽一來，整個詩壇都在為賦新詩強說CAO，那麽CAO完了，大家都泄了，吼叫與呻吟也停止了。剩下的隻是低沉的喘氣聲。

 

疲憊已極的詩壇轉過身去，呼呼大睡，鼾聲大作。