2009 (147)
2014 (97)
一樣的奢靡，在紐約，是一種味道；在羅馬，是另一種味道。
一樣的侏儒，在紐約，被有錢人雇來當人肉飛鏢；在羅馬，被八卦報紙聘為主編。
一樣的派對動物，在紐約，是毒品+性交；在羅馬，是音樂舞蹈+高談闊論。
一樣的富貴，在紐約，是成捆成捆的美鈔，成包成包的海洛因，成群成群半裸的美女；在羅馬，一套一套做工考究的西裝，是一座一座的雕像，一幅一幅的名畫。
同樣是名導演，馬丁西斯科炮製的是一幅後現代浮世繪；保羅索倫提諾回味的是逝去的昔日繁華。
這就是《華爾街之狼》與《傾城之美》的區別。
這就是北美精英文化與歐洲貴族文化的差異。
馬丁西斯科與李奧納多的黃金搭檔，就像馮小剛與葛優一樣，已經是100%的票房保證。紐約小意大利區長大的馬丁西斯科，血液裏已經有著對黑手黨犯罪美學的透徹理解和完美詮釋；出演過《盜夢空間》，《幽閉島》，《貓鼠遊戲》，《紐約黑幫》，《無間道風雲》和《了不起的蓋茨比》的李奧納多，已經吃透各種罪犯角色的神態，口吻和心理，演繹一名華爾街股票經紀的浮沉活靈活現，爐火純青，讓觀眾看得很過癮，卻又很麻木。
保羅索倫提諾有點像山寨版的費裏尼，探索的不是俗世的人家煙火，而是抽象的人生意義。唯美的鏡頭，沙龍式的討論，跳躍式的意識流，缺乏聯係的情節，讓觀眾看的很費勁，卻又很陶醉。
這兩部風格徊異的電影，卻有一個共同點：喜劇因素。
《華爾街之狼》充滿美國式的幽默：如扔侏儒，懷疑毒品藥效不夠而過量，卻在關鍵時刻藥效發作。
《傾城之美》的幽默則更深邃也更大膽：令人聯想到特雷莎修女的老聖女，不問宗教問美食的紅衣主教。一位意大利藝術家，對天主教進行這樣公然的嘲諷，是需要極大勇氣的。
哦，它們還有另一個共同點：
《華爾街之狼》把一個窮小子變超級富豪的美國夢描繪得惟妙惟肖，栩栩如生，讓普天下的窮光蛋看得很勵誌，過足了一把意淫的癮。
《傾城之美》把一個已經不存在的羅馬複原得惟妙惟肖，栩栩如生，讓普天下家道中落的過氣老克勒看得很傷感，過足了一把懷舊的癮。
