亂抓的靈小抓
Happy Daddy of Ling and Scratches
看過的韓國電影不多。因為近來下班後不用再上課，所以加入了 Netflix 狂補了一陣。
《太陽旗飄揚》和《老男孩》都是鼎鼎大名的韓國電影。前者曾是《王的男人》之前韓國電影票房記錄的保持者，而後者是 Cannes 影展大獎的得主。但是很遺憾，兩部電影都很令人失望，同樣的毛病─匠氣。
《太陽旗飄揚》從表演，故事，攝影，戰爭場麵等等都很精心，然而看完之後給人的感覺不過是一部精心到極致的韓國電視連續劇，一部 melodrama 。問題所在是整個電影主題的基礎，超過一切的兄弟情，為了表現兄弟情而兄弟情，甚至超出了合理性。在電影裏，與兄弟情相比，大哥對母親的愛和對未婚妻的愛可以說讓人忽略不記。甚至在突如其來的未婚妻被處死後，張東健還是很清醒，一心想著解救弟弟。直到誤以為弟弟死後才倒戈加入北韓共產黨，而且完全失去理智，瘋到在戰爭中與兄弟再次重逢也不相認。影片中太多的巧合和突變，也是給人電視劇感覺的原因之一。《太陽旗飄揚》唯一令人回味的是對朝鮮戰爭把人都變成了動物的描述和反思。這場戰爭的荒謬性簡直是發指。不論是共產主義和資本主義，還是不同宗教信仰之間為了 ideology 信念而發起戰爭，都是莫明其妙的瘋狂。為什麽要把自己所相信的價值觀強加於別人？難道世間隻有一種活法？為什麽不能你過你的，我活我的，相安無事？
《老男孩》本應該是很和我的胃口，因為與眾不同，不象各國的商業大片千篇一律地正常而乏味。但隨著秘密的揭示，電影變得 pointless 。原來過程過於複雜的陷害與複仇的起因是中學生分泌過多的荷爾蒙和無聊的傳言。
相比之下，迄今唯一喜歡的韓國電影是金基德的作品，想像力很豐富。
《春、夏、秋、冬 …… 春》是金基德最為人稱道的影片。然而美則美矣，電影的說教太過刻意，讓人排斥。《撒瑪麗亞女孩》是部好得多的作品。從前段粗糙的電視劇風格的少女賣淫，中段商業風格的模糊了受害者和被受害者的複仇，到末段充滿符號影射的藝術片，三段式敘事風格多變但和諧而不突兀。
《 Address Unknown 》描述的是朝鮮戰爭後韓國人和美國駐軍的被變異的殘酷生活。電影把暴力、極突，非常態的人物行為和性格與真實的場景和生活 ( 比如殺狗 ) 比較有機地結合，與同樣描畫戰爭荒謬性的《太陽旗飄揚》相比，雖然角度不同但是效果反而更加強烈。
《空屋情人》 (3 Iron) 是我有史以來最喜歡的電影之一。電影中男女主角之間沒有一句對話。其媚力在於幻想與現實的完美結合。看片的過程是根本不知道故事的走向。發生的事件每每不可思議，在現實生活中根本不可能發生，但影片做到了讓人感到那些不可能是極其自然、可能的。觀影過程頗似看德國導演 Tom Tykwer 的《 The Princess and The Warrior 》 ( 比他最知名的《 Run Lola Run 》要有意思得多 ) 。《空屋情人》是發生在現實世界中的童話，生活可能是殘酷的，但是最終美好的童話總會到來。
隻是影片靠後中年和尚拖著佛像上山的一場雖然配著悲壯的音樂，但是有點滑稽。
喜歡影片開頭部分的小和尚。