《加河之子》（24）

大師必將出現在中國

 

1985年7月，南京藝術學院中國畫研究生李小山在《江蘇畫刊》上發表了一篇題為《當代中國畫之我見》的批評文章。文章指出中國畫已經走到窮途末路，隻能作為保留畫種，並指名道姓地批評了在世的國畫大家。一石激起千層浪，文章在《中國美術報》轉載後，在中國美術界引發了一場自文革結束以後最為激烈而持久的爭論。

在這場事關中國畫前途命運的爭論中，清智旗幟鮮明地指出：中國畫不僅沒有走到窮途末路，恰恰相反，它正處在一個偉大時代——改革開放的起跑線上。改革開放的春風春雨不僅給中國畫的生存創造良好的氣候條件，而且給中國畫的發展提供了一個千載難逢的曆史性機遇，它必將伴隨著中國改革開放的雄風闊步，開放出鮮豔的花朵，發出持久的芳香。

針對中國畫壇無大師、不可能產生大師的悲觀論調，他斷言，中國必將出現國際級的繪畫大師，未來的國際大師必然首先產生在中國。

二十年過去，彈指一揮間。改革開放的實踐證明，中國畫雄踞於中國美術“五嶽之尊”的領軍地位，並以嶄新的博大氣象魅力四射，顯示著王者風範。

對此，清智歡欣鼓舞，他在《藝術量化論》中再次指出：中國出現大師的時代已經到來，產生大師的時機已經成熟。這是因為：

三十年的改革開放，中國取得了輝煌的成就，神州大地發生了翻天覆地的變化，崛起的中國已經巍然屹立在世界民族之林。飛速發展的經濟為文化藝術的發展奠定了雄厚的物質基礎。

三十年的改革開放，已經完全擺脫了政治對文化藝術的束縛與製約，為中國畫的創作提供了一個極為寬鬆的環境和氣氛。中國的畫家從來沒有像今天這樣煥發出巨大的創造力，從來沒有像今天這樣充分發揮自己的聰明才智和張揚著自己的個性。三十年來，中國畫壇已經湧現出一批具有精湛藝術造詣的優秀畫家，創作出了一大批汲古修今、追隨時代的優秀作品。

國門的洞開為中國畫家構築了一座通向世界的橋梁，中國畫家走出國門，在世界各地舉辦的各類個展、聯展、專題展、綜合展，向世界展示了中國畫的魅力和風采，眾多作品的獲獎表明，中國畫取得了國際畫界的認同。國際拍賣活動中，中國畫的風生水起和水漲船高，表明中國畫在國際市場的巨大潛力，並預示著中國畫在未來三十年內將是國際收藏界的熱點。

中國與世界的接軌，為中國畫的創作注進了極其豐富的藝術語言，色彩的運用為以點線麵為基調的中國畫在形勢和內容上有了重大突破和創新，大大增強了中國畫的視覺衝擊力和觀賞性。

儒釋道傳統文化的傳承和弘揚，使中國畫凸顯出前所未有的古典之美，東方之美，自然之美和生命之美。湧動在畫麵的人性主題和西方尊崇的人道主義思想，完全融匯在一起。

清智的論斷不僅得到了中國畫壇的讚同，而且贏得了國際畫界的高度評價。

我們完全有理由相信清智的論斷，大師必將在中國出現！