灑向藍天都是情（續二）

第七章 書山有路勤為徑

天才出自勤奮。這是一位偉人說的。

張才並非天才，他的成功完全源於他的勤奮。他對書法篆刻的愛好簡直到了癡迷的程度。晚上對他來說是黃金時間，夜深人靜、萬籟俱寂，正是他學習和創作的最好時光。

臨帖是他每日必須完成的功課。他先後臨摹了《泰山石刻》、《九成宮醴泉銘》、《蘭亭序》、《十七帖》、《勤禮碑》、《告身帖》等 24 種碑帖，每臨一遍，他都記上日期，每種帖他都臨摹了幾十遍，最多的他臨了七十多遍。他還係統地研究了《書法》、《書譜》、《書法精論》、《古文字學新論》等理論專著。

讀帖是他的一大愛好，有時出差、療養，不具備寫字條件的時候，他就讀帖。顏柳歐趙、蘇黃米蔡、二王、懷素、王鐸、智永、何紹基、鄭板橋等古代大師名家的字帖，他反複閱讀，並上溯魏碑漢隸、甲骨金文、竹木簡牘。他在仰慕先哲的同時，又心儀時賢，反複研習郭沫若、於右任、舒同、啟功、武中奇、沈鵬、歐陽中石、李鐸、劉炳森等當代大師名家的字。似新荷承露，芝蘭沐雨；如海綿吸水，工蜂采蜜。廣集博采，取精用弘，臨形會神，近境切意。

每當夜深人靜，他或讀帖，探幽於秦篆，析微於漢隸；或

濡墨揮毫，書一遍《蘭亭集序》、寫一段《嶽陽樓記》；或操刀挺石，治一方印，刻一枚章。心與先哲相通，神與時賢飛揚，自得其樂，自娛其中。

操場帚書、清水題牆，沙灘指書，是他的一大“傑作”。操場、牆壁，天然一張大紙，他用自製的雞毛“鳳尾筆”和掃帚蘸上清水在馬路、操場、牆壁上練大字。在北戴河休假時，他在沙灘上練字，每個字一米見方，一寫一大片。這既練了他的臂力和腕力，又練了駕馭榜書的能力。

忙裏偷閑，見縫插針，是張才刻苦學習的真實寫照。即使是休假、療養，他也不忘習字。 1988 年，他去青島療養。按說療養麽就是痛痛快快地玩一玩，徹底地放鬆一下。他可不是，出發前，他就給自己製定了一個計劃：每天臨習一遍《蘭亭集序》，寫 200 個顏體楷書，讀 30 頁書法理論書籍。到了青島，別人真是療養，他卻按計劃開始了修煉，讀書、讀帖，然後寫字。為了不影響別人，他戴上墨鏡，端一盆清水，在大操場的水泥地上一寫就是半天。拿他的話說，這是一舉數得，既進行了日光浴，又練了書法，還不影響別人休息。一個月的療養，他幾乎沒有出過療養院的大門，青島有幾個著名景點？在哪裏？他一概不知道。回去時，別人是大包小包的青島特產，他的包裏除了字，就是石頭塊兒。

療養如此，休假亦然。別人回去休假，都給老婆孩子買點禮物，他是啥也沒有。有一次回北京休假，小羅去接他，發現他的行李包挺沉，便打趣地問：這回給咱娘兒倆買了什麽好東西？張才笑而不答。到了家裏打開包一看，好家夥，除了幾件換洗的衣服，一包石頭塊兒！

從 1977 年到 1987 年，他自己也說不清消耗了多少斤墨汁，寫禿了多少管毛筆，用去了多少塊石料。

十年花開花落，十年磨鑄一劍。

這時他想檢驗一下自己是否具備去“華山論劍”的實力。

1987 年他在北京休假，正趕上北京市書法家協會舉辦的“金星杯書法篆刻大賽”征稿。小羅鼓勵他試一試。他便寫了兩幅作品，一幅篆書，一幅楷書。落款時他突發奇想，在篆書上落了妻子羅玲惠的名字，在楷書上落了自己的名字。事情的結果大大出乎他的意料，兩幅作品雙雙獲獎，篆書獲第一名，楷書獲第二名。

捷報飛來，使張才倍受鼓舞。自此便一發不可收拾，他在各類大賽中屢拔頭籌。其作品先後獲得全國“金星杯”、“花山杯”、“秦俑杯”書法大賽一等獎，中國空軍書法大賽一等獎；全國著名文學藝術家作品展一等獎，“中意杯”龍年國際書法篆刻佳作獎。並先後刻石於《神墨碑林》、《翰園碑林》、《鄱陽湖碑廊》、《泰山碑廊》、《北大荒碑林》、《鬆花湖碑林》。許多作品或被毛主席紀念堂、中央美術學院陳列館收藏；或流傳到歐亞美十幾個國家和地區，被外國友人和華僑所收藏；或被收入幾十部大型書畫集、典藏集。其傳略入編《中國當代書法藝術大成》、《中國當代篆刻家大辭典》、《當代書畫家大辭典》、《國際現代書畫名家教授大詞典》、《中國世紀專家》、《世界文化名人錄》等大型辭書。

他的書法作品受到廣大群眾的喜愛和讚美，得到啟功、李鐸等大師名家的充分肯定和高度評價，讚揚他的書法大氣磅礴，豐神洞達；崩崖截鐵，臥鼎懸冰；筆勢勁健，墨彩紛呈；樸茂雄渾，灑脫飄逸；筆隨時代，融古鑄今。具有軍旅的萬丈雄風，軍人的雄強之美。

2000 年 3 月 5 日的夜晚，羅玲惠床頭的電話響起了清脆的鈴聲，小羅拿起電話一聽，是日本朋友打來的。在一個懂日語的鄰居幫助下，她弄明白是這麽一回事：這天，日本泰山書道社的一批客人在中國美術館觀看書畫展時，看到了張才書寫的大榜書“龍”字和“壽”字。那恢宏的氣勢，飛揚的神采，令日本朋友讚歎不已。他們十分心儀張才，一心想見到張才。幾經碾轉，打聽到張才家的電話，便邀請他於次日在長城見麵。 3 月 6 日，張才如約登上長城，與日本朋友見了麵。當他們知道眼前的書法家還是一位飛行教官時，爆發出一陣熱烈的掌聲和歡呼聲。

2002 年 11 月，為紀念中日邦交正常化 30 周年，中國對外友協決定在北京、東京舉辦“中日政治經濟文化名人書畫展”。中日兩國，一衣帶水，友好交往，源遠流長。共同的文化淵源，一直是增進兩國人民友誼的感情紐帶。這次展覽規格高、要求高，經過層層篩選，張才創作的榜書“和”字在眾多的作品中入選參展。在中國美術館舉行的開幕式上，中國對外友協副會長陳昊蘇、中日友協會長宋健和日本前首相海部俊樹，到會致辭。在隨後的參觀中，海部俊樹在張才的“和”字前駐足良久，他對張才“世界要和平、國家要安寧、家庭要和睦”的題識，十分讚賞。他表示要把這些精品帶回日本，讓“和”作為日本人生活的基礎並加以發揚光大。 12 月，張才的“和”字隨同其他作品被送到東京展出，日本前首相中曾根康弘觀看了展覽，對“和”字的創意和涵義予以高度評價。

隨著“和”字的展出，張才的名字在東京不脛而走。許多日本書道朋友到北京旅遊，都要慕名拜訪張才，甚至住在張才家裏，一起切磋書藝。張才的“和”字、“龍”字和“壽”字，最受他們喜愛並被收藏。

張才，以其飛行員書法家的風采秀立於萬象書壇，成為聞名海內外的書法名家。

第八章 “石妻墨子”

有專家評論，張才在篆刻上的造詣要比他在書法上的造詣更勝出一籌。此論極是。

在我們交談的過程中，張才給我展示了他的一係列篆刻作品，有十二生肖，有中國十位大將，有空軍英雄模範人物，有空軍百名飛行員等等。但見方方印文造型生動，各具風采，盡顯風流。既有趙之謙的“仙風”，樸茂古厚，沉穩端莊；又有吳昌碩的“道骨”，樸拙渾穆，意境清新；更有齊白石的神韻，老筆紛披，潑辣雄強。刀法洗練，淋漓酣暢；結構嚴謹，章法得體；舒展開闊，張弛有序；穩中求變，變中有穩；拙中藏巧，平中蘊奇。顯示出張才厚實的藝術修養和治印功力。

古人雲：篆刻乃雕蟲小技。我說雕蟲乃絕技。

你想能把大千世界盈縮於方寸之中，又能在方寸之中展現萬千意象，若非身懷絕技，斷不能有此造化。

張才對篆刻的興趣源於他的橡皮圖章：首次投稿因無印章以橡皮圖章取代。姚俊卿老師的點撥，使他明白一幅優秀的書法作品應是書印俱佳，印是書家的門臉。從此他就迷上了篆刻。

1985 年，上海青年篆刻函授部在全國招生，他毫不猶豫地報了名。函授學習是很辛苦的，他白天要帶飛，晚上要準備飛行教案，很少有整塊的時間學習。但是不管多忙，他也要擠出時間，按時保質保量地完成作業。每次寄交作業的時候，他不忘給老師寫一封信，把學習中遇到的問題列在紙上，向老師請教。遠在上海的老師很快記住了這個勤奮好學的軍人學員，認真批改作業，解答各種問題。老師發現張才的書法也很出色，便鼓勵他在學習篆刻的同時，加強書法的訓練。

張才按照老師的要求，重點研習秦篆漢隸，潛心臨摹《嶧山碑》、《石鼓文》、《張遷碑》，並追根溯源，攻讀古璽、漢印。

張才治印，初習“西泠八家”。

他尤其推崇趙之謙、吳昌碩、齊白石三位大師，對三位大師的作品用功最力，得其神韻也最多。

1987 年底，曆時三年的函授學習結束，張才被評為優秀學員，其作品被收入畢業學員作品集。

張才學習篆刻以後，他的宿舍裏可就熱鬧了，桌子上，抽屜裏，床底下，全是石頭塊兒。妻子羅玲惠說他是“石妻墨子”，真是名副其實。

張才治印，不講究用料。磚頭瓦塊、鵝卵石、硬塑料，皆能派上用場，而且最神的是他治印不打底稿，直接刻畫。由此形成了他操刀勁挺、爽利多姿的風格。

他的篆刻作品受到了人民大眾的喜愛。其“十二生肖”倍受外國友人的歡迎。其“十大將軍之印”在中央美院展出期間，得到美院朱乃正、王鏞、高冠華、錢紹武等教授的高度讚揚。近年來，他在報刊雜誌上發表篆刻作品數百件。每年為戰友、朋友、退伍老兵、複轉軍人以及慕名而來的求印者，無償治印數百方。有人開玩笑說張才幹的是賠本買賣，既賠了工夫，又搭了石料。他說不，多治一方印，就是多交了一個朋友。

1992 年，解放軍總政治部舉辦全軍有突出成就的兩用人才成果展示會，張才作為空軍的代表，有兩件書法篆刻作品入選參展。

繼 1987 年空軍文化部為張才等四名飛行員舉辦書畫展之後， 1992 年再次為張才等五名飛行員在中央美院陳列館，舉辦了“飛行員五人書畫展”。展覽結束，張才的“十大將軍之印”篆刻作品被陳列館收藏。

在張才的帶動下，他所在的飛行學院掀起了書畫熱，許多飛行員和書畫結緣，形成了刻苦學習的好風氣。每次團裏舉行書法比賽，他所在的大隊幾乎囊括全部一二三等獎。 1990 年空軍舉辦“百名飛行員書畫展”，他所在的大隊就有八人十六幅作品入選。習字作畫，既陶冶了情操，又豐富了業餘生活。張才的舉動受到空軍領導的高度評價，讚揚他為部隊的精神文明建設帶了個好頭。