從貝裏尼的簡介中可以看出，1831年是他非常繁忙的一年：3月6日，《夢遊女》(Lasonnambula)首演；不到十個月以後，《諾瑪》(Norma)又於12月26日首演，以後事實證明，這兩部都是貝裏尼的名作。下麵就按時間順序先說《夢遊女》。
《夢遊女》屬喜歌劇，由羅馬尼(FeliceRomani)編劇，劇名又譯作“夢遊病者”。據說夢遊這種病有些可怕，患者會在夢中起身行走，還能做一些事[閱讀全文]
吳犇的博客
音樂欣賞， 往事回顧
博文
(2009-04-03 18:38:25)
(2009-03-30 18:16:37)
歌劇欣賞散記：關於貝裏尼
前麵說過，貝裏尼(VincenzoBellini,1801-1835)是十九世紀意大利歌劇的“前三傑”之一。說起這前三傑，通常的順序是：羅西尼(GioachinoRossini,1792-1868)，貝裏尼，唐尼采蒂(GaetanoDonizetti,1797-1848)。其實他們中間貝裏尼最年輕，但可能是由於他的幾部歌劇名作問世比唐尼采蒂早一點，所以人們往往先說他。可惜的是，貝裏尼雖然才華橫溢，卻英年早逝，年僅3[閱讀全文]
前麵說過，貝裏尼(VincenzoBellini,1801-1835)是十九世紀意大利歌劇的“前三傑”之一。說起這前三傑，通常的順序是：羅西尼(GioachinoRossini,1792-1868)，貝裏尼，唐尼采蒂(GaetanoDonizetti,1797-1848)。其實他們中間貝裏尼最年輕，但可能是由於他的幾部歌劇名作問世比唐尼采蒂早一點，所以人們往往先說他。可惜的是，貝裏尼雖然才華橫溢，卻英年早逝，年僅3[閱讀全文]
(2009-03-11 19:07:03)
《塞維利亞理發師》(IlBarbierediSiviglia)是羅西尼(GioachinoRossini)最著名的喜歌劇，於1816年在羅馬首演。劇本是斯特比尼(CesareSterbini)根據法國劇作家博馬舍的喜劇《費加羅》三部曲的第一部改編的。從故事的順序來說，《費加羅的婚禮》是《塞維利亞理發師》的續篇，盡管莫紮特的歌劇作品在先。
劇情大意是：費加羅是西班牙塞維利亞城的一位理發師，正直，機智，助人為樂。[閱讀全文]
劇情大意是：費加羅是西班牙塞維利亞城的一位理發師，正直，機智，助人為樂。[閱讀全文]
(2009-03-04 17:56:07)
羅西尼(GioachinoRossini，1792-1868)，十九世紀初期傑出的意大利歌劇作曲家，他與比他略晚的貝裏尼(VincenzoBellini，1801-1835)和唐尼采蒂(GaetanoDonizetti，1797-1848)音樂風格比較接近，有人稱他們為19世紀意大利歌劇的“前三傑”。他們的歌劇都重視聲音和歌唱技巧，美聲唱法在他們那裏發展到極至。如今的聲樂比賽中，他們的作品仍然倍受歌唱家們的青睞。同時，他們也注重戲劇[閱讀全文]
(2009-02-25 18:05:56)
這段唱選自莫紮特的歌劇《費加羅的婚禮》(LeNozzediFigaro)，是伯爵年輕的仆從凱魯比諾的一段抒情曲。有的中文書把這首歌也叫“詠歎調”，但“詠歎調”的原文是aria，而這首歌是arietta，還是譯作“抒情曲”以示區別為好。凱魯比諾由女中音扮演。這是第二幕中，凱魯比諾在好友蘇珊娜的鼓勵下，向伯爵夫人表明心情時演唱的。她很好地表達了陷入情網的人[閱讀全文]
(2009-02-14 17:47:50)
前麵說過，在莫紮特的二十二部歌劇中，有三部是德語的，她們為後來的同類作品起到了承前啟後的作用。而在這三部德語歌劇中，《魔笛》(DieZauberfloete)無疑是最成功的。
劇本是希卡內德(J.E.Schikaneder)根據神話故事改編的，於1791年在維也納首演。劇情大意是：埃及王子塔米諾為了尋找夜後的女兒帕米娜，隨身攜帶夜後所贈的一支魔笛。在象征光明的薩拉斯托的幫助下，經[閱讀全文]
劇本是希卡內德(J.E.Schikaneder)根據神話故事改編的，於1791年在維也納首演。劇情大意是：埃及王子塔米諾為了尋找夜後的女兒帕米娜，隨身攜帶夜後所贈的一支魔笛。在象征光明的薩拉斯托的幫助下，經[閱讀全文]
(2009-02-09 19:59:31)
(早就說要寫一篇關於扒車回京的往事回顧,但真的開始寫,又發現扒車其實沒有太多可說的,不是在客車上心驚肉跳躲避查票,就是在貨車上滿臉煤屑狼狽不堪.想到我最後一次扒車是為了回京看畫展,就把這兩件事一塊兒寫了.還得說一句,扒車肯定不對,希望大家永遠不要,也用不著扒車.)
(2009-02-09 19:58:11)
往事回顧:三十年前的一場音樂會
記得那是在一九七三年初,我從農村回城過冬期間.一天,一個好友興衝衝地跑來告訴我:“英國倫敦愛樂樂團要來訪問演出了!”
這消息好得令人難以置信,因為當時文革尚未結束,能夠公演和廣播的隻有那幾個“樣板戲”和少數通過審查,帶有“革命”內容的節目.西方音樂早在”文革”開始就被打入了冷宮。。。
“真的嗎?”我[閱讀全文]
記得那是在一九七三年初,我從農村回城過冬期間.一天,一個好友興衝衝地跑來告訴我:“英國倫敦愛樂樂團要來訪問演出了!”
這消息好得令人難以置信,因為當時文革尚未結束,能夠公演和廣播的隻有那幾個“樣板戲”和少數通過審查,帶有“革命”內容的節目.西方音樂早在”文革”開始就被打入了冷宮。。。
“真的嗎?”我[閱讀全文]
(2009-01-31 05:20:28)
這是莫紮特的歌劇《費加羅的婚禮》(LeNozzediFigaro)中男主人公費加羅一段著名的詠歎調。是在第一幕，凱魯比諾被罰去當兵，情緒低落時，費加羅開導他時唱的。這段唱情緒熱情開朗，曲調流暢有力，很好地表達了歌詞的內容，同時對費加羅性格的塑造也起到很好的作用，樂隊伴奏也相當有特色，是男中音最喜愛的歌劇選曲之一。
全曲的結構運用回旋曲式的原則，大體形成A[閱讀全文]
全曲的結構運用回旋曲式的原則，大體形成A[閱讀全文]
(2009-01-23 09:39:53)
在莫紮特(Mozart)作曲的二十二部歌劇中，《費加羅的婚禮》(LeNozzediFigaro)無疑是最成功的代表作之一。
前麵說過，這是一部意大利喜歌劇(operabuffa)，但其內容並不隻是單純的搞笑，而是在滑稽嘻笑的同時表現出一定的進步思想。劇本是彭替(LorenzodaPonte)根據法國劇作家博馬舍(PierreBeaumarchais)的同名喜劇改編的。博馬舍的原作因受啟蒙主義思想的影響，公開批評貴族，頌揚平民[閱讀全文]
前麵說過，這是一部意大利喜歌劇(operabuffa)，但其內容並不隻是單純的搞笑，而是在滑稽嘻笑的同時表現出一定的進步思想。劇本是彭替(LorenzodaPonte)根據法國劇作家博馬舍(PierreBeaumarchais)的同名喜劇改編的。博馬舍的原作因受啟蒙主義思想的影響，公開批評貴族，頌揚平民[閱讀全文]
