英國小說《The remains of the day》，中文譯為《長日將盡》或《長日留痕》，好萊塢拍成電影後，保留了小說的原名，但中文譯成《告別有晴天》，無論是哪個譯名，我都覺得很美，但如果說切合內容，可能《長日將盡》更妥帖。這部小說我是幹花園活的時候帶著耳機聽下來的，當時不知道是獲得布克獎的名著，也不知道作者是諾貝爾文學獎獲得者石黑一雄，偶爾聽了開頭，感覺引人入勝，居然就聽完了。之後才發現拍成了電影，於是找電影來看，看完了想寫一寫，但拖了一段時間。

原小說描寫的細膩和精彩的布局自不用說，但電影隻有兩個小時多一點，感覺這麽短的時間裏容納了那麽豐富的內容，實屬不易，導演是美國名導詹姆斯·伊沃裏（James Ivory），獲得了第66屆奧斯卡8項提名，隻是當年星光熠熠，這部片和小金人因此遺憾地失之交臂。電影的主題貌似很簡單，死板男管家因為忠誠於事業而不能放飛自我，錯失和女管家相守一生的機會，但實際上通過男管家開車去看已為人婦的女管家的短途旅行，穿插了大量的回憶，讓個人、事業、人性、政治和戰爭全方位地向觀眾撲麵而來，使得這部片不是單純的情感片，而是運用一戰之後到二戰結束的曆史大背景提高了該片的立意，也體現了原小說的真實意圖。

1. 達林頓莊園和它的兩任主人

電影中所有的主要人物都和英國達林頓莊園有關。達林頓莊園先後有兩任主人。第一任是達林頓勳爵，英國的老派紳士，地位顯赫，他的言行對當時的英國和歐洲國際政策有一定的影響力，這反映了當時貌似不從政的英國貴族對政治的重要參與。由於德國在一戰中戰敗，達林頓勳爵因而同情德國，自以為維護世界和平的勳爵後來被納粹所利用，從而成為親德派，二戰期間還安排德國駐英大使和英國首相在莊園秘密會麵，推動綏靖政策，這使得本來聲名顯赫的勳爵最終身敗名裂。勳爵最後的落寞和自殺是曆史的悲劇，同時揭示了一個樸素的道理：好心不一定辦好事，自以為正確的言行可能最終會發現是助紂為虐。

第二任主人是原來的美國議員劉易斯 （小說中的新主人不是劉易斯，電影的改編使得新舊主人的對比更強烈），曾經在二戰前來過達林頓莊園，企圖讓達林頓勳爵認識到憑借高貴的紳士治國的時代已經一去不複返了，國際事務需要專業人士來掌管，紳士們都是外行，僅憑著美好的願望會遭人利用，但他的勸說沒能成功。達林頓勳爵去世後，已經棄政從商的他買下莊園，時不時地用新世界的觀念來調侃不苟言笑的老管家，並希望老管家能夠與時俱進。

2. 男管家史蒂文斯和他的刻板執念

男管家史蒂文斯是片中的男一號，整部片圍繞他去拜訪女管家肯頓的旅行和在旅途中回憶他在達林頓莊園工作的三十五年時光而展開。他父親也是老派管家，父子倆都是典型的英國傳統管家。史蒂文斯對自己要求嚴苛，恪盡職守並忠誠服務自己的主人，為此他放棄了親情，父親生病時他沒有時間照顧，父親去世時他沒有陪伴在旁；為此他又放棄了愛情，盡管他暗戀女管家肯頓，但因為他製定了莊園中的工作人員不能談戀愛的規定，也因為他要把自己奉獻給偉大的管家事業，所以他隻好壓抑自己的感情，肯頓無論怎樣暗示，他都不為之所動；為此他還放棄了自我，選擇相信主人，為曾經見識過很多大人物而沾沾自喜，但在旅途中又因虛榮假冒紳士，而且不敢說出自己認識達林頓勳爵。

肯頓離開莊園的二十年後，由於她的一封來信讓史蒂文斯走出了達林頓莊園，一路回憶，一路反思，但最終沒有帶回他的肯頓，但他從這一旅途中應該說收獲了他對餘下的人生該怎樣度過的思考，是繼續工作工作再工作嗎？

3. 女管家肯頓和她的愛情與現實

女管家肯頓是片中的女一號，史蒂文斯把她招聘進達林頓莊園做女管家，但她的性格和史蒂文斯正好相反。她和史蒂文斯一樣敬業，但她尊重自我，也考慮他人。是她，發現史蒂文斯的父親因年長而工作力不從心，但當她告訴史蒂文斯時，他不願意麵對父親變老的現實；又是她，在史蒂文斯的父親臨終時，體諒史蒂文斯被工作所羈絆，陪伴在他父親的身邊；又是她，常常給史蒂文斯的灰色辦公室帶去鮮花，主動向史蒂文斯示好；還是她，發現自己的一片真心換不來史蒂文斯的回應，隻好麵對現實，和追求她的另一個莊園的男管家遠走他鄉，過自己安靜的小日子，但她真正的目的是通過離開讓史蒂文斯煩惱。

二十年後，肯頓想有所改變，於是下定決心離婚，寫信給史蒂文斯，試探一下他的情況。於是引發了史蒂文斯的一段旅程，但沒想到在見史蒂文斯之前的一刻，前夫來看她，告訴她女兒懷孕了，肯頓徹底打消了原本猶豫著要不要重拾錯過的愛情、和史蒂文斯一起回到達林頓莊園的念頭，她被拉回到了現實，她選擇回到前夫身邊，一起享受含飴弄孫之樂。

4. 兩位演員細致入微的表演

英國影帝安東尼·霍普金斯（Anthony Hopkins）飾演男主角。他把史蒂文斯作為英式男管家的腔調演得非常到位，尤其是他的克製、自尊、隱忍和逃避。英國實力女星艾瑪·湯普森（Emma Thompson）則演繹了一個能幹熱情的女管家肯頓，心目中出色的女管家就應該是這樣的，工作起來認真仔細，生活中體貼善良，麵對喜歡的異性還有一絲調皮和韌勁。

影片中的有很多精彩鏡頭，演員們僅憑肢體語言和麵部表情就把主角們的內心活動體現地淋漓盡致，這裏僅列舉一二。

鏡頭之一：史蒂文森在幽暗的房間裏看言情小說，肯頓照例捧著一把亮麗的鮮花走進房間，看到史蒂文斯手裏的書，她產生了好奇，當然也可能是蓄謀已久，步步緊逼，要讓一向麵無表情的史蒂文斯招供手裏看的什麽書，本來這是拉進兩人關係的很好契機，但史蒂文斯楞是在心裏翻江倒海幾十秒後抹去了剛剛呈現在臉上的一抹柔情，冷靜生硬地推開了含情脈脈的肯頓，讓觀眾無法不頓生遺憾和氣憤，為肯頓難過。

鏡頭之二：當肯頓晚上從外麵約會回來，告知史蒂文斯她已經接受貝恩先生的求婚時，震驚的史蒂文斯表麵依舊很淡定，尷尬地祝福肯頓小姐幸福，他內心的波瀾起伏表現在後來心不在焉地聽著達令頓勳爵教子的講話，之後又不小心摔碎了一瓶陳年好酒，然後駐足在肯頓的臥室外，但最終進屋看著埋頭痛哭、為愛情心碎的肯頓，用公事公辦的口吻告訴滿麵淚痕的她：有個角落的積灰沒有打掃幹淨。天哪，作為觀眾的老麥這時候真想抽他一耳光。

影片中兩人重逢後在公交車站的分手既感人又無奈，昏黃的夜晚，磅礴的大雨，兩人互道珍重，拉手說再見，但心知此生不可能再見。肯頓坐在長椅上看著人們歡呼夜晚亮燈時，對史蒂文斯說了意味深長的一段話：對許多人來說夜晚是一天中最好的時光，是他們最期待的時刻。

5. 關於信念和麵具

作為管家，史蒂文斯引以為傲的地方也正是他的悲哀。他的自豪是建立在他所服務的主人的基礎上的，一戰結束後到二戰之間，達林頓莊園各種重要人物來來往往，管家要服務這些重要人物，這讓他產生一種自己工作的崇高感。但當達林頓勳爵沒落後，史蒂文斯失去自己依附的高貴的老主人和他一直所堅信的價值觀，他曾經追求成為一名偉大的管家的信念破滅了。當新主人帶來新世界的氣息時，他才開始意識到自己這麽多年以來都是帶著管家的麵具在生活。因為這個麵具，他很好地隱藏了自己的親情、愛情和自我，麵具下的他其實是有喜怒哀樂的。新主人的支持促成了他的這次旅行，在旅行中，他才發現這麽多年來，他一直埋頭在莊園這個大鳥籠裏，自以為看過很多的風景，實際上外麵世界的精彩是超乎他想象的；當他在鄉村的酒吧裏和外麵的人交談，才發現自己不敢承認與已經遭大家鄙視的老主人有任何瓜葛，並暫時享受了一會他被誤以為是紳士的待遇，吹噓了自己和丘吉爾等名人都有過交往，但他畢竟本心不是個虛偽的人，第二天一覺醒來和陪他上路的醫生坦白了他的真實身份；當最後見到女管家肯頓時，原本有的期待被肯頓拒絕了後，他才意識到這麽多年來的克製和假麵帶來了終生的錯錯錯。

電影最後的鏡頭，有一隻鴿子突然落進達林頓莊園，來回撲騰但找不到出口飛出去，最後史蒂文斯和新主人合力設法把它放了出去，鴿子自由地飛向天空。也許史蒂文斯需要一種外力去揮別過去，否則他將永遠囚禁在這個鳥籠裏直到長日將盡。

最後簡單介紹下原小說作者石黑一雄（Kazuo Ishiguro），他是日裔英國作家，1954年出生於日本長崎。他的作品不多，但幾乎每部都獲得重要的文學獎項，其他代表作有《浮世畫家》、《遠山淡影》等，2017年因“以其巨大的情感力量，發掘了隱藏在我們與世界的虛幻聯係之下的深淵”而獲諾貝爾文學獎。關於《長日將盡》，他說當初的出發點是想書寫“你是如何為了成就事業而荒廢了你的人生，又是如何在個人的層麵上蹉跎了一輩子的”。