具傳統風範 又自創新意

品梁邦楚的花鳥畫

王克文

??近年來有機會拜讀了不少久負盛名的寫意花鳥畫大家梁邦楚先生的花鳥作品，深為其大刀闊斧、淋漓酣暢、簡括放逸、靈動灑脫的畫風所感染。他畫麵形象生動、意境雋永、耐人尋味，其水墨大寫意氣格似蘊含著畫家奔馳激悅之情，令人久久難忘。
??梁先生的作品既有深厚的傳統底蘊，又有深入現實觀察的基礎。在藝術氣格上有其鮮明的藝術個性和時代特色。若論其師承淵源，其藝術語境所表現的古今傳承關係，開始從呂鳳子、張書旗學畫。兩位都是有學養的學者型國畫家。張書旗被認為是“既傳承任伯年而進一步現代化了的花鳥畫家”。梁邦楚是深得其器重的學生，曾合作過《雞菊圖》，稱譽畫壇，但梁邦楚在“師今人”的基礎上，藝術追求不斷上溯前賢之長，“師今人”兼“師古人”。其作品頗具明人風範，又能自創新意。可感受到其取法於明代林良的水墨花鳥畫及嗣後發展的明清以來水墨疏放寫意的傳統。
??在畫史上，林良在15世界中葉明花鳥畫壇上畫風獨樹一幟，他繼承了南宋院體放縱簡括的筆墨手法。他雖為院體畫家，但“放筆作水墨禽鳥樹林遒勁如草書，”和當時畫院華麗細膩的體格不同。如他的《灌木集禽圖》，最能體現出他寫意變格的畫風，林良傳承南宋以來梁楷、牧溪等人的水墨技巧，下啟明代的沈周、唐寅、青藤、白陽等人，影響直至近現代寫意畫派，是具有開拓性的先驅人物。從梁邦楚的作品看，他善以粗放的書意化筆法，與水墨疏野形式來描繪對象，他畫的山水、人物、花鳥、翎毛等題材，從畫麵結腹、圖式規範、筆墨處理無不可窺見上溯明花鳥畫派的藝術技巧。特別是受林良筆意的影響，表現出他師古人而逐步自出新意的用心。他在生宣上隨意揮灑、靈動超逸、豪放高歌的情趣卻與明時絹本熟宣上畫法的韻致不同。從中可看出梁氏在生宣上的熟練技巧和畫法上的獨特個性，他大膽汲取林良以來寫意畫派那種大筆揮寫的藝術手法，不拘前人法度，筆墨疏靈縱放，“厚不因多，薄不因少”，工寫相間，用筆粗勁而不失法度，率意揮寫中流露出繼承發揚了林良畫格以遒勁飛動有類草書的筆意的造型手法。梁氏花鳥自然秀致，常常破墨淋漓一氣嗬成，有天真恬淡、飄逸清新之妙。以此來“寫胸中逸氣，傳生靈之神”。表現了明以來傳統大寫意水墨畫的美學品格。在“達意、暢神、求趣”上，成為梁氏的藝術追求與自我的藝術風格。
??梁邦楚特擅雄鷹、遊鴨、鸕鶿、八哥，被譽為他的“四絕”。以其常作雄鷹圖如《筆底雄鷹千裏目》、《雄鷹展翅》為例，均見其骨力，遒勁暢達，以枯鬆的筆道寫老樹粗幹，鷹屹立其上，主體明豁，畫麵簡練，著重刻畫了前瞻的鷹姿，表現其健壯的體魄、敏銳的眼神、尖利的鉤嘴和剛堅的腳爪，正如古人詠鷹所謂“勾爪懸甚、正如枯荊、嘴利吳戟、目穎星明”。其神情好似隨時準備躍起飛翔，撲向獵物。“以神寫形”，充分表現出凶猛飛禽的強悍無畏、居高臨下的不凡氣概。可見他畫飛禽在筆墨水運用上寫中見工，工寫相間。筆墨氣格一如林良“不求工而見工於筆墨之外，不講秀而含秀於筆墨之內”，以水墨酣暢方式來宣泄自己的情懷，使古典藝術情趣和現代審美追求相融合，他汲取院體畫寫實之風，又能脫略形跡，不拘於表象的形似，布局疏密有致，用筆造型若即若　，虛實相生，骨力內含，濕筆中鋒渾厚潤澤，兼以鬆靈幹筆側鋒配合，正如黃賓虹所謂“用筆時，腕中之力，應藏於筆之中，切不可露於筆之外，鋒要藏不能露，更不能在畫中露出氣力”。那厶，梁邦楚筆墨造型、勾勒點染似筆筆斷，而順以氣聯貫之，故感到很大氣又生動靈致。其用筆粗放中兼具野逸的韻致，這在他各種禽鳥一類題材中同樣得到體現。不論是“幽鳥鳴春”、“飛禽棲息”，還是“慈鳥夜宿”等現實觀察都非常細致，他畫畫有舉重若輕之感，似不經意，正是其深刻功力的表現，常感其花鳥畫有熟中見生，巧中顯拙之妙，他畫畫靈動多姿又穩健沉著，絕無輕佻草率之處。在技法上梁邦楚常在墨色上用石色勾勒。複加、點染（或用粉）。如雄鷹圖中在翎上墨底一部分地方用赭複加，使墨色相融，筆墨更見渾厚、豐富。梁氏追求的是超越於技法之外的某種精神，在其他畫家中少見。
??他擅長於勾線和墨塊相協和，有時寫鸚鵡，雞鴨、魚鷹、八哥、仙鶴之類，用沒骨點垛為主。基本上不用線條，而純以色彩暈染而成，或以水墨潑寫，“用墨為五彩具”，又多帶有墨彩交融的“野逸派”的情趣，結合巧妙地運用水分，極富濃淡幹濕和色彩豐富多變的韻律和節秦。但始終保持著各類表現形象的典型特點，也絕無某些文人畫逸筆草草玩弄筆墨之弊。這也是他的作品能達到雅俗共賞的一個原因。可體會他高超的筆墨技法是建立在堅實的寫實基礎上發展而來的，有了寫實的手段，才能帶動情意。梁邦楚的花鳥畫，不論畫花卉之妍笑，或禽鳥之飛鳴，都強調將對象的真實性和筆墨的藝術性相結合，取鑒前賢放筆寫水墨禽鳥能脫去翰墨蹊徑，隨意揮寫得之自然而不失矩度，師古人筆意而不蹈形跡，這正是梁邦楚畫格的　人之處。縱觀他的花鳥作品，畫麵上表現了一種鮮活的現實生態和靈動的韻致，融入了人與自然和諧的意趣，使人倍感親切，這是梁氏藝術的寶貴特點。他的藝術將在中國寫意花鳥畫的繼承和發展中起到至承前啟後的作用。

本文作者係上海戲劇學院教授?著名美術評論家

摘自2003年第二期《北方美術》

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