Beethoven 貝多芬 簡介 一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當時的大音樂家莫劄特。此人其貌不揚，短小精明，在莫劄特麵前大展鋼琴身手，連被譽稱神童的莫劄特亦為之驚歎。立即向在場的朋友說：“此年青人必為樂壇掀起狂瀾。” 莫劄特的預言不到十年立即應驗，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。 貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時代貝多芬毫無幸福可言。 ～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～ 他的父親希望兒子成為第二個神童，以便靠他享受榮華富貴，所以強迫他學習鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣淒慘痛苦命運下，貝多芬渡過了童年。 貝多芬天賦過人，再加上後天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自歎弗如。 十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，也負起了養家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠大，在一七八七年遠赴維也納投拜莫劄特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。 為了實現理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報答，貝多芬日後寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻給了華德斯坦。 到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克 阿布雷茲貝格與薩裏耶裏等名師求教，尤其是後者，他學了有十年之久。 ～掙脫束縛 追求自由～ 一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。 他的「第一號交響曲」是後來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。 此後五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現了空前的自由意境，突破了連莫劄特都束縛的嚴格形式。 貝多芬在一帆風順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。 ～聽不見聲音的巨人～ 這是很殘酷的打擊，為了怕人發覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻 ; 而在此時，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。 一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲，他在那裏完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。後來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦幹」。此時他回到維也納，樂思泉湧，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而塗掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。 同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲;「克羅采」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛裏歐」。在這一連串作品中他表現出 真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協奏曲」和「Ｄ大調小提琴協奏曲」。 一八零八年貝多芬同時發表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協奏曲;「皇帝」。這些全是永垂不朽的傑作。 ～藏著熱情的火山～ 貝多芬的內心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號;「命運」，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了「令人心曠神怡的鄉間」字眼。 一八零九年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經濟陷入困境。在戰火彌漫的日子裏，他依然留在維也納，苦心創作，他的「皇帝」協奏曲就是在隆隆炮聲中寫出;的。 由於「命運」與「田園」首次演奏並未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯道夫公爵、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日後，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻給這些恩人。 ～樂聲飛入平常百姓家～ 自法國革命後歐洲空氣為之一新，個人自由與人權因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。 拿破侖兵敗，維也納又恢複歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。 貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰的慘境，但在這十一年的歲月裏，他的創作豐富，曆史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。 他的「第七號交響曲」沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態度瀏覽人生。 貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領悟，此後寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「莊嚴彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是有內在的與深邃的精神意境。 ～樂聖不擅人間事～ 由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負起了監護養育侄兒的責任。但領養過程與事後侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。 樂聖貝多芬變得更加消沈，同時身體狀況更加嚴重，經濟十分拮據。那時他正全力創作兩大作品－－「莊嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯道夫被任命為大主教登基典禮時演奏的使用。正因責任重大，他花了約五年的時光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點。 「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩;「快樂頌」。他早年就有此念頭，經過了三十二年終於達成心願。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。 「第九號交響曲」預演時貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進行，秩序大亂，因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。 貝多芬仍在舞台上背對聽眾指導。當全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經過演出者的提醒，他才看到了感人的場麵，含淚答禮。 這是貝多芬最後一次公開露麵，他在不知不覺下患了肝病，時日就度過在病情益漸嚴重的日子裏。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄，純淨的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最後的弦樂四重奏曲。這些室內樂是他最後的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。 ～最後的春雷響起了～ 貝多芬的餘生已經不多，單是一八二六年就動了四次手術，但病情未見好轉。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，咽下了最後一口氣。 〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓※〓 貝多芬的創作及作品的啟示 貝多芬出生於一個與音樂有著密切關係的家庭，祖父是波恩宮廷的樂長，父親也是宮廷樂團的男高音，貝多芬的音樂天賦來自父親的遺傳，貝多芬的母親是一個宮廷廚師的女兒，有著一顆特別善良的心，對人類、對大自然充滿了愛。而這些美的品質也集中地遺傳到貝多芬的身上，使貝多芬具備了成為一個偉人的內因條件。貝多芬出生於1770年，青少年時期正好經曆了法國大革命，經曆了歐洲普及的啟蒙教育，進步的外因條件和啟蒙思想在貝多芬身上留下了永久的影響，與他的內因相結合，經過他一輩子的奮鬥，成為了一個偉大的、對人類有特殊貢獻的人。 十六歲時，母親病逝，貝多芬即承擔起全家的生活重擔，艱難的生活給年輕的貝多芬以深刻的體驗，同時也失去了上學的機會。中學沒有畢業的貝多芬渴望獲得新的知識、新的思想。沒有資格和財力去考大學，他隻有克服一切困難到波恩大學注冊旁聽，研究哲學、文學等。波恩大學的著名教授施奈德漢對年輕的貝多芬起到了根本性的啟蒙教育作用。1792年，貝多芬認識了當時音樂界的權威：海頓。年僅22歲的貝多芬的音樂才能給海頓留下了強烈的印象。不久貝多芬再赴維也納，向海頓學習音樂，但很快貝多芬向海頓學習音樂所抱的巨大希望變成了失望，“您有很高的天賦，您還能獲得更高的甚至非凡的才能，你的想象力是一個永不枯竭的源泉……。”這是海頓對貝多芬的評價，在這裏也能看出貝多芬失望的原因。在維也納，貝多芬同時還向幾位有各種專長的人學習，全麵地掌握了作曲的方法。在維也納，貝多芬最初以青年鋼琴家身份出現，而後不久他的作曲家聲譽日漸提高。 1800年，貝多芬舉行了自己的音樂會，他的早期音樂已讓維也納人感到震撼，貝多芬的音樂明顯地與前輩不同，他如實地反映了社會變革時期人民大眾的精神麵貌、他徹底改變了音樂創作的目的，把前輩的隻為統治者消遣服務變成了為人民大眾、為社會進步而創作。與此同時，貝多芬自己的耳病也日趨明顯，已達到不便與別人交談的程度，被迫到鄉村居住。1802年夏天，他經曆了一次生命的危機，寫了遺書，準備自殺。但後來他的信念，他熱愛人類、熱愛自然的思想戰勝了自己的退卻。這裏我們可以看出耳聾對作為音樂家的貝多芬來說造成了何等強烈的內心創傷。從貝多芬第二至第五交響曲中，我們可以看出他是如何地去正視困難和努力奮鬥的，當然他奮鬥的目標不是個人的。貝多芬的早期創作已清晰地顯示了他的世界觀、價值觀，他的藝術是麵向全人類的。表達了人類集體的要求與共同的心聲，表現了進步的時代精神。他要戰勝自己的命運，要成為人類的思想家、藝術家。1804年貝多芬完成了裏程碑式的第三交響曲(英雄)。在崇尚英雄的同時，貝多芬已明顯地反映了作品中的社會性和人民性，滲透了崇高的人道主義精神。就音樂形式體裁而言，貝多芬繼承了海頓、莫紮特，然而他的作品較前人有了質的變化，因為在他的音樂中加入了思想、情感、靈魂、行動和遠大宏偉的目標。在音樂創作中，貝多芬有意識、有目的地使樂章之間緊密聯係，增加作品的有機整體性，使傳統的形式更好地為新的內容服務，從而表達出更具體的思想。他要用音樂去：喚醒人們認識社會、喚起人們變革社會。他的音樂在主題立意上、思想感情上比海頓、莫紮特更明確、更直接地麵向社會。他的世界觀和辯證的思維：決定了他的創作方法、決定了他的創作方向。貝多芬成功地反映了清醒的社會意識、全球意識、全人類意識。 在貝多芬中期和晚期的創作中，以第九交響曲為中心，反映了他的思想在正確的方向上更進一步的深化。作品中除深刻地反映出人類社會進步的必然性之外，仍然反映了他對人類永恒的、深沉的愛。他的第九交響曲具有極深的哲理性，可以說在方法論與認識論上是馬克思哲學的先驅。這部作品是貝多芬畢生全部思想的總結和全部情感的結晶。作品中，科學的、辯證的思維方法和自由、平等、博愛的崇高信念成為人類文明的精神支柱，對後世的人類產生了極其深遠的影響。這是貝多芬獻給全人類最珍貴的禮物，是世界文化史中最光彩奪目的瑰寶。不要忘記這許多最美好的音樂是貝多芬在全聾的痛苦狀態下用心血凝成的。如今世人（我們這些凡夫俗子）都可以隨心享受，唯獨貝多芬自己永遠沒有享受的權利。 貝多芬晚期作品的風格及思想與早期、中期的戰鬥風格有一定的轉變。早、中期作品的思想以“破舊”為主，晚期則以“立新”為主。這也是認識論中由感性上升到理性的必然過程。由於貝多芬多年來生活的艱難，緊張創作，使他的身體過早地衰弱，但他仍然有著強烈的創作欲望，在完成第九交響曲之後，又計劃創作第十交響曲（寫出第一樂章），可是身體已經垮了下來，肝、肺、胸膜等病症越來越嚴重，雖經多次手術，仍不見好轉。1826年底貝多芬完成了最後一部弦樂四重奏後就病倒在維也納的旅館裏。生命的火焰已漸漸地暗了下來。在他病重期間，許多崇拜他的人前來看望他，其中包括作曲家舒伯特。1827年3月26日午後，暴雨交加，雷聲隆隆，貝多芬突然從病床上坐起來，高舉握拳的雙手，像仍在為遠大的目標而奮鬥，接著便倒下，與世長辭，終年57歲。 貝多芬的一生為人類的進步，為被壓迫人民的自由和幸福，做出了畢生的貢獻，終生未婚，曆盡了艱難困苦。然而他卻用自己的心血將痛苦化為歡樂的美酒奉獻給全人類。貝多芬的葬禮日，學校自動停課以示哀悼。數萬名仰慕他的人自願排成隊為他送葬，而抬靈柩的人當中就有於第二年去世的音樂家舒伯特（舒伯特死後人們根據他的遺願，將他長眠在貝多芬的身旁，永遠地陪伴著貝多芬。 貝多芬雖然早已與世長辭，但他的思想、他的精神、他的人格、他的情感、他的音樂在全世界人民的心中是永世長存的。兩個多世紀以來，貝多芬的音樂衝破了國界、衝破了狹隘的民族觀念和根深蒂固的封建思想在全世界不斷地回響，越來越顯示出強大的生命力，貝多芬永遠與正義在一起！永遠與全世界的億萬人民在一起……！！！
