【貝多芬：F大調第八交響曲（卡拉揚1963年版)】

Symphonie No.8 in F major, op.93
F大調第八交響曲，作品第93號


貝多芬：F大調第八交響曲（卡拉揚1963年版）
唱片名：BEETHOVEN：SYMPHONIEN 4/貝多芬：交響曲集4
演奏：Berliner Philharmooniker/柏林愛樂樂團
指揮：Herbert von Karajan/赫爾伯特.馮.卡拉揚
唱片編號：DG 429 040-2 （1963年）




貝多芬的性格是多方麵的，又溫和，又狂熱，內心充滿著尖銳的矛盾。這些也許可以部份地解釋他作品中所表現出來的緊張與對勝利的強烈感受。這些感受在他的一些更雄偉的作品中總是那樣使人們受到感染。他的多方麵的性格也在作品中的強烈對比中反映出來。

　　他特別善於在同一個時間內創作兩種性格截然相反的作品，他的第七和第八交響曲都在1811年開始創作。貝多芬幾乎剛剛寫完第七交響曲中的爆發性的諧謔曲和旋風式的末樂章(1812年5月下旬或6月上旬)，就把全副精力轉到它的較溫柔的姊妹篇。他在第八交響曲的手稿上標注的日期是“1812年10月，於多瑙河上的林茲。”

　　第七交響曲於l8l2年l2月在維也納首次演出後立即獲得極大的成功。由於反應強烈，這次音樂會的全部節目幾天後又重演一次。在這兩次音樂會上。Allegretto一章都被要求重演。

　　第八交響曲的進展較慢。它的首次演出於1814年2月27日在維也納的舞會劇院舉行時．被插在又一次上演的第七交響曲和貝多芬的極受歡迎的《惠靈頓大捷》或《維多利亞之戰》的中間。

　　當他的友人指出這新的第八不如其它作品受人歡迎時，貝多芬咆哮地說：“那是因為它比其他作品好得多！”雖然第七在這兩部作品中更受人歡迎，我們有理由相信貝多芬說的是他的真實思想。因為和第七比較起來第八交響曲的整個織體更是無比地細膩，更為精致複雜。在某些方麵它更為大膽，盡管看起來它比較嚴謹。它用傳統的四樂章形式。






I. Allegro vivace e con brio
第一樂章：富有生氣的快板


　　交響曲以一個十分可人的方整而對稱的短小主題開始。初聽起來，它像是出自十八世紀晚期的那些寫輕鬆愉快交響曲作家的創作室。


　　在這裏，貝多芬好像又暫時地回到過去的洛可可式的雅致中去。但這彬彬有禮的一躬還沒有鞠完，他就忘掉身上的化裝舞會服裝，又拿出老樣子，大搖大擺地走來。這導致他很快地進入第二個主題；這裏，他遲疑一下，好像又在和舊的古典公式開玩笑。他就是這樣繼續地走，品嚐著每一次前進的步態，每一次音樂的變化。對這些，他都用卓越的熟練技巧和機智加以處理。


　　他把主題一分為二，在不同的樂器上加以發展，構成小型的交響高潮。開頭素材的再現和活力充沛的尾聲在意想不到的文靜幽默中結束。




II. Allegretto scherzando
第二樂章：詼諧的小快板


　　在傳統的慢板樂章的地方．貝多芬為我們寫了一首可愛而短小的Allegretto　scherzando。後來，它用這個主題即興寫了一首開玩笑的輪唱曲：“答，答，答，我親愛的瑪紮爾，願你生活的好．很好很好……”。“答．答，答”,我們在木管上，聽到的這種整齊的響聲就是指節拍機，或者，說得得更確切些，是指節拍機的前身：“音樂記時鍾”。這種記時鍾是由瑪紮爾改善的：




III. Tempo di menuetto
第三樂章：小步舞曲


　 為了和這部交響曲其他樂章的輕鬆活潑保持一致，貝多芬在這裏又回到了十八世紀的小步舞速度，但在風格上則不盡相同。和傳統的小步舞曲最接近的，是傳統性的但極優美的圓號二重奏，它開始了中間的三聲中部。




IV. Allegro vivace
第四樂章：活潑的快板


　　閃閃發光的舞曲性末樂章的曲式介於回旋曲和傳統的交響奏鳴曲曲式之間。回旋曲的疊句在屏息，低聲的耳語中開始。


　　這樂章在曲式上充滿著使人意想不到的安排．在和聲上充滿著強烈的曲折對比，當時一定令人覺得蠻橫，但至令聽來猶感清新而不落俗套。音樂就這樣走著，走著，好像沉醉在它自己的創造熱忱中而不能自拔。