【貝多芬：c小調第五交響曲[命運]（克萊伯)】

Symphonie No.5 in c minor, op.67
c小調第五交響曲，作品第67號


貝多芬：c小調第五交響曲（克萊伯）
唱片名：BEETHOVEN．SYMPHONIE NO.5/貝多芬：第五交響曲
演奏：WIENER PHILHARMONIKER/維也納愛樂樂團
指揮：CARLOS KLEIBER/卡洛斯.克萊伯
唱片編號：DG 415 400-2




第五交響曲和貝多芬本人一樣，是一曲集中表現活力、鬥爭和勝利的音樂。由於它的情感“高壓”，它是一部熱望未來的作品，體現了後來的一百年中最有影響力的音樂動向。這部作品的節奏占有最重要的地位，它向前跨過了一個世紀，超越了斯特拉文斯基的《春之祭》，但究竟超過了多遠，誰也說不上。


　　貝多芬為他的第五交響曲花了四年左右的辛勤勞動，從1804到1808，在此期間，為了創作另一部交響曲、小提琴協奏曲和第四鋼琴協奏曲，第五交響曲曾暫時中輟。這另一部交響曲因完成較早，所以編為第四。第五交響曲於1808年12月22日在維也納劇院首次演出。那次音樂會上的節目多得令人難以置信，全部都是貝多芬的新作品：第五交響曲，第六交響曲，第四鋼琴協奏曲——由貝多芬任獨奏，詠歎調“啊，不忠實的“(Ah，perfido)，C大調彌撒曲 Op.86中的三首樂曲，c小調鋼琴合唱與樂隊幻想曲，Op.80。






I. Allegro con brio
第一樂章：熱情的快板


　　第一樂章具有強烈的節奏衝擊。它以傲慢的姿態開始：隻由四個音構成的莊嚴的、類似格言的音型。節奏比曲調更重要，它是古今交響曲中最短小的、最有力的、無疑是最著名的主題。它隨即加以反複，不是照式照樣的．但卻更為堅決：


　　最後一個D音的延長加強了堅決性，這延長是事後加上的（在貝多芬的手稿中，以及初次印刷的一百本總譜中，這個D音隻有一小節長，和前麵的降E音一樣長）。還要注意這個音型反複中的微小變化，它造成了不結束的效果，幾乎像是一個未獲答複的問題。


　　貝多芬的一位朋友（安東.辛德勒．他很了解貝多芬）告訴我們，貝多芬指著他總譜上的這一主題說：“命運就這樣來敲門了！”　(“So pocht das Schicksal an die Pforte！”)對這種說法，有人加以懷疑，甚至諷刺；根據是辛德勒常常記錯事，貝多芬決不會說這樣幼稚的怪話。但事實是，貝多芬時代的人，包括嚴肅的專業音樂家們，為了企圖表達他們深受音樂的感動，的確用這些誇張的比喻和華麗的詞藻來說話和寫作。在不加修飾的散文時代，這樣的文風使人很不習慣。對像霍夫曼（貝多芬對他十分欽佩）這類的作曲家兼評論家以及他的浪漫派後繼者，使用同樣浮誇言語的柏遼茲和舒曼，人們常用“吼聲如大瀑布似的無稽之談”，來諷刺他們的文風．但這種譏諷未免過於輕率，也過於表麵化。我們不能簡單地排除這種可能性：舒曼、柏遼茲、霍夫曼和貝多芬的確是言如其意，雖然他們用的語言可能在我們聽起來浮誇，未必真實。


　　不管怎樣．貝多芬的格言主題滲透了他的全部第一樂章。一切由它控製著——有時咆哮，有時輕若耳語，有時在樂隊的深處悸動，幾乎聽不見。即使較為抒情的第二主題也由它構成。它用極大的節奏動力來結束這個樂章。在所有的交響樂文獻中，它是組織得最統一而有力的一個樂章。






II. Andante con moto
第二樂章：稍快的行板


　　第二樂章是由雙主題寫的一係列變奏曲構成．我們可以說，這雙主題是兩個交替出現的對比主題。第一個，由中提琴和大提琴在降A大調上唱出，具有女性之溫存和魅力的平順，流動的旋律：


　　第二個，顯然和第一個有聯係，但它是方方正正的、進攻性的，在光輝的C大調中肯定地出現。最初出現的兩個雙主題變奏和主題的原型十分接近，它們把開頭主題先分解成流動的十六分音符，以後又分化成快速起伏的三十二分音符．到達第三段雙主題變奏吋，貝多芬把這些主題處理得非常自由和富於幻想。




III. Allegro
第三樂章：快板


　　諧謔曲的開頭是虛幻而使人畏縮的。突然間兩隻圓號發出用上麵引舉的那個第一樂章的主題節奏所寫的嚇入主題：


　　除了在中段（所謂的三聲中部）中的那些由低音提琴演奏的笨重的蹦跳以外，這一樂章很少有小步舞曲和諧謔曲的傳統舞曲性格。三聲中部的末尾，節奏性很強的格言主題又出現了，接著，弦樂器用耳語般的撥弦音響加以回答，這時，整個樂隊好橡筋疲力盡地倒坍在一個調性不穩的柔和和弦的長音上。這時，音樂激動不安，隻有一個含糊不清的鼓在鳴響著，像心髒在那裏緩慢地跳動——用第一樂章裏的節奏跳動。不安定的氣氛逐漸增強，諧謔曲主題的片斷在樂隊裏曲折地進行，不穩定的和聲向C大調靠攏。令你感到它像太陽一樣地等待著衝破烏雲。就在這不安的情緒增強到使人難以忍受的時刻，樂隊在突然的crescendo（漸強）中，鼓起精神，昂首闊步地邁到宏偉而英勇的末樂章主題中去：




IV. Allegro
第四樂章：快板


　　主部主題像是一個小號吹奏的號聲：它像號聲，但和聲用宏大的樂隊全奏填滿，其中包括貝多芬在交響曲中第一次使用的三個長號，一個低音大管和一支短笛。為了和第一樂章的高度統一性形成對比，末樂章中湧現出眾多的主題。在開頭的一組主題中，有第二個類似號聲的主題，它導致在向前推動的三連音節奏控製下的第二組主題。


　　在這些主題的洶湧澎湃的展開中，樂隊慢了下來，直到莊嚴的停頓。諧謔曲中的節奏，速度，和最後出現的令人不安的小號主題在此由弦樂器撥奏的陰森音響加以回顧，再由木管呼應。諧謔曲的這段經過性的暗示，隻不過把消失的恐懼略加回憶，並且在不安的情緒不斷增長的過渡中回到極為強烈的類似號聲的末樂章主題。這樂章的全部主題都在此再現，這是在C大調中，從而進行到尾聲和最後的激動人心的，強烈而輝煌的presto（急板）段落。