【貝多芬：降B大調第四交響曲（克倫佩勒,1960)】

Symphonie No.4 in B flat major, op.60
降B大調第四交響曲，作品第60號


貝多芬：降B大調第四交響曲（克倫佩勒，1960）
唱片名：BEETHOVEN：SYMPHONIENS No.2 & 4/貝多芬：第2和第4交響曲
演奏：Philharmonia Orchestra/愛樂管弦樂團
指揮：Otto Klemperer/奧托.克倫佩勒
唱片編號：EMI TRSR-005 （1960年）




貝多芬的柔和的第四交響曲誕生於動蕩的年代，貝多芬的內心世界和圍繞著他的殘酷現實都是動蕩的，在被占領的維也納，1806年是以拿破侖撤回占領軍開始的。貝多芬的皇室和貴族庇護人這時回到他們自己的宮殿。但這種休戰隻是局部的，因為從那不勒斯到漢諾威，拿破侖的閃電戰，他的盟軍，他的傀儡軍隊還繼續出擊；這時，“科西嘉暴亂”傾覆了舊王朝，建立了新王朝，重新劃定疆界，創立了新公國。這不僅僅是激戰，這是大地震。千年的神聖羅馬帝國就這樣瓦解了。剩下的隻是一個版圖縮小了的、貧困的奧匈帝國。

　　對貝多芬來說，1806年以精神與肉體的騷動開始，　以他對“問題子女”進行幾次手術的苦難開始，這就是：對他心愛的歌劇《菲德利奧》進行刪節和重新改寫（在拿破侖的軍隊占領時，這部歌劇是失敗的）。接下去，是監督準備不足的排練的緊張心情以及頭幾次演出所遇到的不順利。最後，終於使貝多芬對劇院經理發了火（他懷疑受了這位經理的騙），並憤怒地把總譜索回。

　　對一個意誌較薄弱的人來說，這些苦惱一定會弄得他暈頭轉向，但對貝多芬，這些卻引燃了他的幾乎令人難以置信的創造力的爆發．八部主要作品幾乎是在同時成形的：他的《熱情》奏鳴曲，三首劃時代的“拉祖莫夫斯基”(Razumovsky)弦樂四重奏．他的第四鋼琴協奏曲，第四和第五交響曲，他的小提琴協奏曲．這些作品大部分都在這一年內完成！在這多產的季節裏、柔和的第四交響曲走在其他一些更重要的作品的前麵．貝多芬的草稿本上清楚地告訴我們：後來成為第五交響曲的最早的一些音樂是怎樣被降B交響曲的草稿擠到一邊去的。降B交響曲開始得遲，但完成得早．所以稱為第四交響曲．

　　第四交響曲的大部分音樂創作完成於1806年的九、十月間．此時，貝多芬正在利赫諾夫斯基親王的特拉波近郊的格拉茲夏宮內作客（特拉波即今奧伯瓦城，位於波蘭和捷克交界處的南側）。在這裏，貝多芬遇到了另一位熱愛音樂的人弗朗茲.凡.奧派爾斯道爾夫伯爵，他自己雇傭了一個私人樂隊乎放在附近的奧貝.格羅高宮內(在利赫諾夫斯基宮以北的四十裏，在今波蘭境內)。據說，奧派爾斯道爾夫堅決要成立一個完整的交響樂隊，因此他不願雇用不會演奏樂隊樂器的家仆，他也是一個貝多芬的崇拜者。貝多芬和利赫諾夫斯基訪問奧貝.格羅高時，伯爵曾為他的貴賓們演出了貝多芬的第二交響曲。他還委托貝多芬創作第四交響曲。貝多芬為此收到五百弗羅林（大約等於現在三千美金的購買力）。日期是1807年2月3日。

　　貝多芬逗留在利赫諾夫斯基宮裏的期間是多產的，但另一個不平常事件突然地中止了他和親王之間的友誼（這個故事在四種不同的敘述中留傳下來，隻在細節方麵有出入，在主要方麵一致) 。親王在他的格拉茲夏宮的貴客中，接待了一位法國將軍．“一位彬彬有禮的紳士，一位強烈愛好音樂的人”。也許還有其他幾位法國軍官。親王使他的貴客們相信，他們可以聽到這位偉大的作曲家在一次社交晚會中演奏幾部近作（這時貝多芬剛剛寫完“熱情”奏鳴曲）。盡管利赫諾夫斯基不斷殷切地請求．貝多芬還是拒絕彈奏。當利赫諾夫斯基開玩笑地恐嚇他，如果不彈要把他軟禁起來時，貝多芬生氣了。這時，他們之間發生了一場“不愉快、甚至粗魯的爭吵”，接著，貝多芬在大雨滂沱中怒氣衝衝地別去，跋涉到住在特拉波的親王處的醫生維瑟家中過夜。第二天，在啟程去維也納以前，貝多芬給利赫諾夫斯基寫了下麵這張紙條。

　　“親王，你是什麽人，這是由於偶然的出身。我是什麽人，我是通過自己的努力而得到的。過去有過，以後還會有多不勝數的親王，但貝多芬隻有一個。”

　　在到達維也納寓所時，貝多芬抓起利赫諾夫斯基的頭像，把它摔得粉碎。
　
　第四交響曲是否由奧派爾斯道爾夫伯爵的家庭樂隊演出過我們不得而知。但是可以估計，他們一定把它試奏過。根據當時的慣例，奧派爾斯道爾夫對他委托創作的這部交響曲有六個月的專用權。在三月中旬舉行的一場最早的、有記錄的演出是為“一些特選人物”，不公開訂票，在這次演出中伯爵一定是插過手的。根據萊比錫《大眾音樂新聞》報導，這次音樂會“為作曲家贏得相當大的一筆款項”。據說．這次音樂會是在維也納的“利赫諾夫斯基宮”舉行的。雖然貝多芬和寬容的利赫諾夫斯基和好，但是有充分的事實顯示，這次音樂會的主辦者是貝多芬的另一個更慷慨的庇護人，羅彼可維茲親王。
　　
交響曲用傳統的四個樂章的形式。






I. Adagio—allegro vivace
第一樂章：柔板—活潑的快板


　　緩慢的引子是沉思的．但還不是沮喪或有凶兆的.種憂鬱的心情被同一和弦的節奏鮮明的六次重複打斷，這個和弦引進了貝多芬所有作品中最無憂無慮的，輕鬆愉快的Allegro。


　　一組有對比性的樂思在獨奏大管、雙簧管、長笛之間展開了一個三方麵的旋律對話。隨著樂章的發展，這些零星的旋律片斷和跳躍的第一主題被熟練的交響曲作曲手法攪拌在一起．異常動人。貝多芬為了使開頭的主題作傳統性的再現．在這裏他用戲劇性的神來之筆作些鋪墊。一百年前，柏遼茲為了這段音樂作了如下的生動的描繪：


　　“這一令人驚訝的crescendo是所有音樂作品中最精心設計的一段，除了c小調（貝多芬第五）交響曲中著名的諧謔曲末尾，你很難找到可以同它媲美的例子。而且，第五的那一段音樂雖極富效果，但構思規摸較小，因為它從p開始，一直到達最後的爆發中都未離開主調，而（第四交響曲的crescendo）mf開始，在pp消失片刻，其間的和聲色彩是模糊而猶疑不決的，之後，在具有較肯定調性的和弦中．它又再度出現，隻在轉調和弦上的雲霧被完全驅散時，它才闖出來。你可把它看作是一條河水：平靜的流水突然間不見了；它離開水底的河床僅僅是為了以浪花四濺的瀑布形：次咆哮地直瀉而下。”


　　這一樂章在喜氣洋洋的結尾中結束，用的是開頭的主題。




II. Adagio
第二樂章：柔板


　　這首夜曲似的慢板樂章主題幾乎完全由下行的緩慢降E大調音階構成：在向下剛剛過一個八度後，它又回升到這音階的半腰。


　 這支美好的旋律安靜地流動著，輕搖的伴奏音型使它格外動人。這伴奏我們起先在第二小提琴上聽它輕聲吟唱．然後，在不同的樂器上加強了音響．最後消失在定音鼓的pp樂語中。


　　總起來說，這支旋律出現了四次。這四次出現和其間的三個插部以及木管上的精美的對比樂句構成了我們稱之為回旋曲和奏鳴曲曲式的天作之合．我們還要再用柏遼茲的話：　“它的旋律表現是這樣地富於天使般的純潔和不可抗拒的柔情密意，致使奇妙的藝術加工的痕跡完全消失。”




III. Allegro vivace
第三樂章：活潑的快板


　　諧謔曲給我們的印象是萬花筒似的多變心情；它開始時用交響曲的開始主題，但象是鬧著玩似的．顛倒過來的回憶。


　　弦樂器和木管樂器之間的竊竊私語和樂隊的大聲歡笑交替出現。在抒情的三聲中部內，以木管演奏為主。




IV. Allegro ma non troppo
第四樂章：不太快快板


　　末樂章是以小提琴上的旋轉的音型開始的；它不像一支輪廓分明的主題．倒像是“無穹動”的節奏。


　　這音型象回旋曲疊句那樣的多次再現，有一次，它由匆忙而滑稽的大管獨奏吹出。其間有一小束的旋律．簡短的主題片斷．木管的閃爍音響曇花一現，此後，它們又很快地沉沒在交響的旋動之中。這一樂章是貝多芬最愉快的末樂章之一。