瑞典諾貝爾委員會2011年10月6日下午1點(北京時間10月6日下午7點)宣布諾貝爾文學獎得主。瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆獲得2011年諾貝爾文學獎。瑞典科學院稱“他以凝煉、簡潔的形象，以全新視角帶我們接觸現實”，“托馬斯·特朗斯特羅姆大部分詩集以凝煉、簡短和深刻的比喻為特征。在其最近的詩集，特朗斯特羅姆轉向了更為短小、更為精煉的模式。”他的詩歌最大的魅力是新，他認為“詩人的創作應是不斷擺脫自己的過去”。
當代歐洲詩壇最傑出的象征主義和超現實主義大師
托馬斯·特朗斯特羅姆（Tomas Transtromer），1931年生於瑞典。1954年，詩人二十三歲時發表了處女詩集《十七首詩》，轟動瑞典詩壇，被文學史作者揚.斯坦奎斯特稱之為“一鳴驚人和絕無僅有的突破”。此後，特朗斯特羅姆發表了《途中的秘密》（1958）、《半完成的天空》（1962）兩部詩集，均獲得巨大成功。此外，他還發表有《音色與足跡》（1966）、《看見黑暗》（1970）、《波羅的海》（1974）、《真理的障礙》（1978）、《野蠻的廣場》（1983）、《為死者和生者》（1989）、《悲哀貢多拉》（1996）和《巨大的謎語》（2004）等十餘部詩集。
托馬斯·特朗斯特羅姆1956年在斯德哥爾摩大學獲得學士學位，並在該大學心理學係任職，所以托馬斯的真正職業是心理學家。
托馬斯·特朗斯特羅姆多次被諾貝爾文學獎提名，被譽為當代歐洲詩壇最傑出的象征主義和超現實主義大師。1990年患腦溢血導致右半身癱瘓後，他仍堅持純詩寫作。有人甚至發出這樣的感歎：“特朗斯特羅姆癱瘓以後，歐洲最好的詩人在哪裏？”
他的詩歌被譯成了四十多種文字，他的詩歌影響著包括中國在內的許多國家的詩人。1992年諾貝爾文學獎得主沃爾科特曾說：“瑞典文學院應毫不猶豫地把諾貝爾文學獎頒發給特朗斯特羅姆，盡管他是瑞典人。”
諾貝爾委員會頒獎詞稱：“通過凝煉、透徹的意象，他為我們提供了通向現實的新途徑。”（Through his condensed translucent images he gives us fresh access to reality）
中國詩人紛紛祝賀
詩人終於獲獎，這一消息在中國詩人中也激起了反響。上一次獲得諾獎的詩人是在1996年得獎的波蘭女詩人辛波絲卡。此後有15年的時間，詩人都與諾貝爾文學獎無緣。
而特朗斯特羅姆還與中國詩壇頗有淵源。聽到特朗斯特羅姆獲獎的消息，於堅等中國詩人紛紛在微博發言表示祝賀，稱“很高興”，“實至名歸”。
詩人俞心樵(微博)說，十多年前,他集中閱讀了特朗斯特羅姆的詩集,詩集是他的老朋友西川寄來的，翻譯者是李笠。“這位北歐詩人對北島等中國詩人不同程度地產生過影響。今天，他終於獲得諾貝爾文學獎，實至名歸,值得高興。”
詩人藍藍（微博）也感歎說，這是“遲到的諾貝爾獎”，隻因為特朗斯特羅姆是瑞典人。2009年8月，藍藍曾和詩人李笠、王家新、趙野、沈奇曾經到特朗斯特羅姆家做客。“還記得他溫和的笑容，純淨的藍眼睛，以及他和妻子相濡以沫的深情。”
就在今年，特朗斯特羅姆還獲得了中國詩人黃禮孩設立的“詩歌與人”詩人獎。
詩人沈浩波（微博）說特朗斯特羅姆在“歐美活著的詩人中，他是最好的”。沈浩波還貼出其代表作《果戈理》，並稱“我自己寫詩不喜歡這種意象風格。但老特能寫到這個水平，那就頂級。對頂級詩人來講，什麽風格不風格，完全無所謂。中國學院派詩人也愛玩兒意象，差距太大。關鍵不在技術，在靈魂。詩是靈魂的藝術。不是意象，不是詞語，也不是語言。”
曾兩次訪華
1985年4月，詩人特朗斯特羅姆首次訪問中國，並參加了在北京外國語學院舉辦的“瑞典詩歌座談會”等活動。詩人北島陪他遊覽長城。北島回憶，“那天托馬斯很高興，麵色紅潤，陽光在他深深的皺紋中轉動。他觸摸那些城垛上某某到此一遊的刻字，對人們如此強烈地要被記住的願望感到驚訝。我請他轉過頭來，撳動快門。在那一瞬間，他雙手交叉，笑了，風掀起他開始褪色的金發。”
2001年特朗斯特羅姆再次訪華時，是坐在輪椅上來到北京的。他於1990年中風後偏癱。此次在北京，他受到了中國詩人們和詩歌愛好者的追捧。他們在北大專門為他舉辦了一場詩歌朗誦會。在朗誦會上，聽不懂中文的特朗斯特羅姆一聲不發，表情莊嚴沉靜地諦聽。之後他說：“受到如此隆重的歡迎出人意料，語言不通這時候顯出了妙處：我不至於因此驕傲起來。”
北島等詩人均受他影響
詩人北島是特朗斯特羅姆的第一個中譯者。早在1984年，北島就在《世界文學》1984年第4期發表了署名石默譯的《詩六首》，它們是：《對一封信的回答》、《記憶看見我》、《黑色明信片》、《很多足跡》、《車站》和《自1973年3月》。
1985年，《外國文藝》第3期發表了李笠譯特朗斯特羅姆的《樹和天空》等五首。1987年4月，詩人北島編譯的《北歐現代詩選》在湖南人民出版社出版，其中有特朗斯特羅姆詩歌9首。
特朗斯特羅姆的詩作對許多中國詩人產生影響，包括北島、王家新、西川、李笠、陳東東等人。北島曾這樣評價特朗斯特羅姆：“他的作品把象征主義、表現主義、印象主義與傳統的歐洲抒情詩結合了起來，並體現了他的宗教信仰所帶來的某種寧靜。”“托馬斯的寫作不存在進步與否的問題——他一出場就已達到了頂峰，後來的寫作隻不過是擴展主題豐富音域而已。 “
目前特朗斯特羅姆作品在國內的譯本包括：南海出版公司出版的《特朗斯特羅姆詩全集》（2001年，李笠譯）；河北教育出版社出版的《特蘭斯特羅默詩選》（2003年，董繼平譯）。
特朗斯特羅姆代表作：
果戈理
夾克破得像狼群
臉像大理石板。
在那輕率而錯誤地沙沙作響的小樹林中
坐在他的信件的圈裏，
心像一片紙屑穿過充滿敵意的通道
而飄動著。
日落現在像一隻狐狸匍匐爬過這個國度，
一瞬間點燃草叢，
空間充滿角與蹄，而下麵
雙座四輪馬車像影子一樣在我父親那亮著燈的
院落之間悄悄滑動。
聖彼得堡與湮滅處於同一緯度
(你看見那斜塔上的美人嗎)
在冰封的居民區周圍，穿鬥篷的窮人
像一朵水母漂浮。
在這裏，籠罩在齋戒中，是那些從前被歡笑的畜群包圍的人，
但這些人很久以前就把自己遠遠帶到樹行上的草地。
人們搖晃的桌子。
看看外麵吧，看見黑暗怎樣劇烈地焚燒整整一條靈魂的星係。
於是乘著你的火焰之車上升吧，離開這個國度!
(董繼平譯)
開放與關閉的空間
一個人用其手套般的職業感覺世界。
他中午休息一會兒，把手套擱在架子上。
它們突然生長，擴展
從內部翳暗整個房子。
翳暗的房子遠在春風中。
大赦，低語在小草中蔓延：大赦。
一個男孩拉著斜向天空看不見的線奔跑
他對未來的狂想像比郊區更大的風箏在飛。
往北，從頂峰你能看到無邊的鬆林地毯
雲影在那裏
一動不動。
不，在飛。
(北島譯)
尾曲
我像一隻鐵錨在世界的底部拖滑
留住的都不是我所要的
疲憊的憤怒，灼熱的退讓
劊子手抓起石頭，上帝在沙上書寫
寂靜的房間
月光下，家具站立欲飛
穿過一座沒有裝備的森林
我慢慢走入我自己
（李笠譯）
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