一步步走VS跨越式發展
就競爭而言，你去跟西方國家，在某個很狹窄的領域，去競爭他們已經做了幾十年的東西，你做的東西當然沒有別人的有競爭力，對不對？
還有，許多產品，是市場需求產生的。一個再厲害的創新，創新出來根本就沒有市場需求，無法變現的創新，是糟糕的創新。無法超越對手的創新，也是糟糕的創新，因為對手永遠領先你一步。當你好不容易，搞出了對手昨天或者前天的水平的時候，抬頭一看，哇，你的對手早就move on了。
這個時候，創新，隻能是以一個參照物為標杆，跨越式發展，而非線性的。還有，就是降低創新的成本。對於別人已經創造出來的東西，要麽想辦法抄襲，要麽想辦法去買，要麽想辦法創造比別人還要好的。
大家都知道，詹姆斯瓦特改良了蒸汽機，而引發工業革命。為啥呢？瓦特從小對蒸汽很著迷。這是典型的腦子不拐彎的工科男思維，隻看局部，而忽略全景。
瓦特與熱水壺的故事，從小對蒸汽很感興趣。但是，我們所知道的瓦特與蒸汽機的故事，就說到這，就結束了。
我來說說，我們從來不講的，瓦特與蒸汽機的那部分故事：
瓦特他爹，是一個幹了一輩子的高級船廠技工。瓦特小時候一段時間裏，不是去學校，而是在家裏上學的。既然是在家上學，那他學習的東西，就會特別的雜，也就是知識雜食類。他對文學不感興趣，但是，對動手製作，特別的感興趣。
成年後，動手能力極強的瓦特，在格拉斯哥大學學習樂器製作。為啥是學樂器？市場需求啊，笨蛋！肯定是那個時候，樂器賣的特好。但是呢，瓦特的心思，一直在蒸汽機技術上。他做過尺子，航海用的六分儀，航海用的平行尺，望遠鏡(也跟航海有關係)等等小工具。
1759年還曾經跟當時亞當斯密教授，也就是後來寫《國富論》的那個亞當斯密，成為朋友。牛X的人，到哪兒，都能遇到牛X的人，對吧？之後，瓦特的朋友告訴他關於蒸汽動力的利用。注意，瓦特之前僅僅是對蒸汽技術感興趣，而對具體應用，沒有想很多。也就是說，是個技術宅。瓦特接觸到了紐科門蒸汽機的模型(Newcomen atmospheric engine)。後來通過維修學校裏蒸汽機的模型，他提出了自己的改進方案，也就是他有了自己的圖紙。
但是，他也僅僅完成了，從興趣，到想法，再到了他擁有了自己的蒸汽機設計圖紙，距離變成實物，還差遙遠而且漫長的“最後一公裏”：
盡管有人資助他的工作，資金依然不夠將他的圖紙，變成實物的。阻礙他的主要問題，英國能夠製造出瓦特所需要精度的鐵器零部件，卻非常難於獲取！而資助他的鐵器公司老板，獲得了瓦特蒸汽機圖紙的專利，是一個造大炮的，這個時候也破產了。
倒黴的瓦特，隻能在這個時候暫時把蒸汽機放一邊，先想辦法謀生再說。因為他畢竟也得活著，是不是？
但是，他所不知道的是，那個造大炮的公司破產後，瓦特的蒸汽機專利，被另一家工廠主，馬修·博爾頓(Matthew Boulton)所購買到。
這個博爾頓，是一個富二代。1759年，正當瓦特在格拉斯哥大學，跟亞當斯密談天說地的時候，接管了家族工廠。這個博爾頓本身是個富二代，而且還跟一個富有的遠房表妹結婚。婚後這個遠房表妹生了三個孩子，都沒能養活，自己就死了。博爾頓馬上又娶了亡妻的妹妹安娜，女方家族不幹了，認為博爾頓是圖財。兩個家族懟起來，最後女方家族掌權人死去而告終。女方家族巨額財產，到了博爾頓現在妻子安娜那裏。
這個時候，博爾頓除了繼承自己老爹的財富，以及在此之前，他在兩任婚姻，所獲得的巨額財富。他的場子開始急速擴張。博爾頓是一個對藝術有相當天分的人，他的工廠，主要生產中高檔的銀製裝飾工藝品，以及中低端的，銅製裝飾工藝品。他的產品精美，設計時尚。並且獲得了，用今天的話說，給著名的大廠商代工的訂單，像是紀念牌匾，多彩寶石浮雕，浮雕陶器。
在業務迅速擴張背景下，博爾頓碰到了一個問題：他家的工廠，是用水力驅動，工廠動力是低效的。因此，他一直在尋找更高效的工廠動力來源。這個時候，他開始接觸到當時還是前沿科技的“蒸汽機”。非常偶然的機會，收購了那家製造大炮後來倒閉的鐵器廠，而知道了詹姆斯.瓦特這個人。
然後兩人開始通信，1768年兩人初次見麵。麵對一個業務急速擴張的富二代工廠主，錢應該不是很大的問題。很快，瓦特就搞出了博爾頓想要的蒸汽機。
而已經玩了9年工廠的博爾頓，非常敏銳的察覺到，蒸汽機對於工廠動力革命性的提升。既然我家的工廠特別需要這個，那麽英國當時其他那麽多的工廠，也一定特別需要這個東西。
你不得不說，一個富二代的眼光，確實與普通人還是有點區別的。
這個時候，博爾特把興趣，開始投入到了蒸汽機，與工廠動力上頭去了。也就是說，一個懂技術，一個懂市場，他們共同都對一個革命性的東西，有濃厚的興趣。瓦特是通過博爾頓的渠道，獲得在當時，精度最高的鐵器。將其應用到自己的蒸汽機上，而瓦特與博爾頓共同改良設計的蒸汽機，解決了博爾頓自己家工廠動力的瓶頸。
你以為，瓦特的蒸汽機，到這裏就結束了? NO,NO,NO! 故事到這裏，還隻是一個小有成就的製造商，與一個發明家組隊而已。
這個時候，他們兩人開始給其他蒸汽機生產，提供設計與技術谘詢。之後，是博爾頓說服瓦特，將蒸汽機往紡織行業應用，去進行修改。也就讓蒸汽機擁有了非常廣闊的應用前景。對一項創造發明的商業應用前景的評估與預判，必須是，也隻能是來自一個商人，工廠主才能提供了的。因為隻有商人，才有足夠的市場敏銳性。
而紡織業的產品是啥？需求量非常大的消費品，對不對？當英國的物質生活水平大幅提升的時候，英國的紡織業是不是在急速擴張？也就是說，博爾頓他自家的工廠，在擴張的同時，工廠主看到了雖然與他所生產產品不是同一類產品，但是規模龐大許多的，英國當時的紡織業。
1776年，瓦特與博爾頓兩人，去了英格蘭西南角的康沃爾郡。這個康沃爾郡，從公元前21世紀，青銅時代早期，就有采礦活動。而在瓦特/博爾頓所生活的時代，康沃爾郡的礦主麵臨越來越激烈的市場競爭。如何壓低采礦業的成本，就成了所有礦主，抓破腦袋都想要的答案。采礦，我們都知道，是要抽地下水的。早在1714年，康沃爾郡就有了最早期的用來抽水的燒煤蒸汽機，Newcomen engines。
但是，煤炭使用成本非常之高。而且自從1714年首次出現在康沃爾郡，之後幾乎沒有什麽改進。而到了18世紀中期，這裏由於采礦業繁榮，競爭激烈，不少工程師與發明家，跑去這裏改進與改良抽水蒸汽機。瓦特與博爾頓，隻是眾多發明淘金客裏的一員罷了。在這裏，瓦特的蒸汽機，才真正的獲得認可。因為采掘業對動力的需求，是非常巨大的，而且又是燒煤，成本控製又至關重要。
12年以後，到了1780，瓦特與博爾頓的蒸汽機，已經足夠成熟了。他麽又遇到了一個全新的問題，設計圖紙的複製，是一件非常麻煩的事情。你能夠設計並且製造優秀的蒸汽機，但是設計圖紙拷貝卻極為困難。而在1778年的時候，一個前英國退役上校軍人，也是一個發明家，經營過6年的玻璃製品製造，這個時候與瓦特和博爾頓成為朋友。聽說瓦特在設計圖紙複製上遇到的困難，是他將精力放在了研發圖紙複製的專利發明上。
換言之，不是技術專利問題，或者不尊重隻是產權，而是必須存在某種形式的技術專利交易市場！你隻有通過技術專利市場，才能將技術專利轉移到需要這個專利的人的手中。誰需要誰就出錢買嘛，這個好理解吧？那麽什麽樣的人需要專利技術？生產各種產品的廠商，需要各種各樣的，大大小小的各種專利技術。
這些專利技術，要能轉化成為產品。而且，專利是要能夠得到保護的。
中國的網絡文學，何以如此發達？因為有大量的電影電視劇，動漫，通過IP交易市場，購買這些熱門網文作為他們產品的原型。以大幅減少投資製作電影、電視劇、動漫的試錯成本。你拍一部電視劇，賣了1000萬，聽起來很多。可製作成本是1個億，你才賣1000萬，那你可不是虧出血了嗎？你買下一個熱門網文的IP，投資1個億，撐死了虧損也就虧個2000萬。至少要比最大有可能是虧損9000萬，要好的多，是不是？ 很大的限度的減少了投資方試錯的成本。
與之形成對比的是，西方有著非常發達而且成熟的書籍出版產業，根本就沒有網絡文學的生存空間，更不存在網絡文學產業。美國能做的，也頂多是將書籍電子化，或者說數字化，放在網絡上，然後就沒有了。
同樣的，通過在專利交易市場，購買技術專利，或者拿到授權，減少你自己去研發過程當中，試錯的成本。
社會主義初級階段的矛盾是啥？人民日益增長的物質文化需要同落後的社會生產之間的矛盾。
物質需求拉動物質的供給，當物質生活大幅提升，必然產生文化需求，從而推動文化供給。當文化生活大幅上升，又促進物質需求的上升，再拉動物質的供給。即 “物質”<==>“文化”，“需求”<==>“供給”。文化產品的生產，也需要大量物質的工具，不是嗎？
中國在很長時間裏，技術是外來的，或者說是“外部技術輸入型發展模式”，因此本土原創發明循環一直沒有起來，更別談市場化，有什麽很極為火爆的技術專利交易市場。否則，你看一下最近幾年鬧得沸沸揚揚的，熱門網絡小說抄襲的官司，就知道：凡是本土原創的產品，一旦市場化，能夠被放到市場上去交易，而且交易市場非常活躍，這個時候，原創者對於抄襲的容忍就變得非常低了，就必然會產生產權保護。中國的文化產品，都不是外來的，因此，就有一個本土原創循環。外來文化很難在中國本土市場上取得巨大的商業成功。
以前，你搞些文學創作，大家都餓肚子的時代，整本書被別人抄襲去，都也隻能是算了。當有人搞文字創作，辛辛苦苦寫了2億字，賣出了500萬的版權。這個時候你再抄他的試試看？然後，這個作者，1年能夠出一部，賣出1千萬的版權的小說，這個時候你再抄襲他試試看？
你抄別人的技術，抄襲別人的設計圖紙，是抄襲。你抄別人的小說，橋段，人設，主要場景，標誌性的故事情節，那也是抄襲。
英國的工業革命，雖然也有外來輸入，但是，是由外來輸入積累以後，本土原創發明創造，所以說，英國的工業革命是非常獨特的。美國的工業化路徑，也是非常獨特的，也有很多的外來輸入，然後才走上本土原創發明。
中國目前還是處在外來技術輸入，推動發展的階段。這個階段基本上還是以技術抄襲為主。我們做不出來的，就抄外國人的，抄不到外國的方可抄，那就自己人抄自己人的。萬變不離其宗的前提是：這玩意必須有市場。凡是沒有市場的，也不會有人去抄。
20多年前，金庸等港台作家的文學作品，在中國大陸也遭到嚴重的抄襲。最糟糕的時候，是整本書整本書的盜版。比糟糕更糟糕的是，掛羊頭賣狗肉。而今天，你要試圖去抄襲一個熱門網絡作家作品的，哪怕一小部分，你恐怕會有麻煩。
如何解釋這個現象，隻有一個答案：中國是技術外來輸入型，但不是文化外來輸入型。因為文化輸入無法推動現代化進程，而技術輸入能夠推動現代化進程。以及中國是一個文明型國家，對於外來文化，基本上是抱著淺嚐即止的心態。
就文化產品而言，好萊塢厲害不厲害？厲害，打遍全球無敵手，對吧？你好萊塢來一個中式古裝劇我看看？你給我弄一個關於道家修仙題材，狐妖修仙故事大電影我看看？不要說西方好萊塢傻眼，就連中國周邊，與中國文化相近的日本韓國，都要傻眼。
中國的工業化，即是獨特的，也是符合其他國家工業化規律的。隻是說，現在那些搞基礎科研的，他們與市場脫節的非常厲害。
自己搞出來一個東西，但是由於自身遠離市場，對自己所搞的東西的市場現狀，都搞不清，更別提市場前景了。而且他們還處在“我不懂，我也不去找個懂行的去問問”的，這樣一種“前商業意識啟蒙時代”。
所以說，搞科研的，搞創新的，他們現在最需要的，是商業啟蒙。在創造發明者，與商人之間，作為一種中介溝通者，能夠熟練掌握技術語言，與商業語言的人才。我們說，秀才遇上兵，有理說不清。就是一種“我能聽懂，看懂你所說，你所寫的每一個字。但是，連在一起，我就完全不知道你要說什麽”。
當習慣了外部技術輸入，就不可避免的產生路徑依賴。當一旦人家不給你技術轉讓，開始收錢的時候，就不可避免的開始變得唧歪了。當人家連收錢都不給你，也牢牢保護著，不給你抄襲的時候，這個時候就不可避免的更加唧歪了。
先建立起中國本土原創發明，與市場應用的循環，再來談建立活躍的市場交易，再來談技術研發。否則，就老老實實的抄襲，或者花錢買人家的東西。對於技術的不尊重，事實上是技術持有者，沒有把技術賣出應有的價錢去。
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