2025年過了不到1/4，演藝界卻接連傳出藝人離世的消息，向來“卷得很”的韓國，更是噩耗不斷：演員界“小三金”之一的金賽綸在25歲的年紀棄世；43歲，曾留下不少為國內觀眾耳熟能詳名曲的歌手輝星，也在本月10日撒手人寰，加上此前幾年離去的雪莉、具荷拉、鍾鉉、高恩妃等人，本該以“娛”和“樂”為主要目標、給觀眾帶來歡笑的演藝界，如今卻頻繁傳遞出讓人悲傷的消息，讓人不禁感歎：那些名字是被韓娛圈和其他地區的不少人記住了，可代價未免也太大了。
“流水線”的陰暗麵
德國學者邁克爾·富爾的著作《韓國流行音樂》中曾用“不斷根據觀眾喜愛，研發和推出新產品的流水線”來形容韓國演藝界的發展模式，經過多年積累，“流水線”模式也已成為韓國文化的標簽之一。然而在新人新劇新歌不斷湧現、一支支偶像團體成果接過前輩留下的槍的表象背後，“流水線”模式的陰暗麵以及其對參與者所帶來的身體、心理方麵的挑戰，正是噩耗頻傳的重要原因。
多年前在中韓兩地都掀起過熱潮的選秀節目《創造101》（韓版）中，參賽者之一的奇熙賢曾對著鏡頭說出過一句從業者心知肚明，卻鮮少被擺上台麵的話：“經紀公司給出的那紙合約背後，往往有著超乎你想象的期待。如果不能在短時間內讓公司的期望變成現實，那麽等待你的，隻有夢想被擊碎後的冰冷現實。”說得更直白些，經紀公司所謂的期待隻有經濟收益，而且是短期內能夠得到的“快錢”，這種情況下，超乎常人能承受強度的日常訓練、工作密度和強度以及創作要求，都成為韓國演藝從業者的家常便飯。
輝星舊照
韓國頂級女團少女時代的成員黃美英就曾在節目中披露，自己一年要工作接近350天，每天12小時，“因為圈內的其他人都是這個強度，甚至更高，如果不能適應，那就隻能被經紀公司雪藏，不僅收入會受到很大影響，還會麵臨各種法律風險。公司裏有很多更加年輕有活力的後輩，她們隨時都可以取代我，相比身體上的勞累，這才是最讓人擔心的。”另一位女團成員金韶情的話，說出了行業的現狀和身在其中的無奈。即便有各類先進的醫學和營養補充手段，失去睡眠，常年熬夜加上長時間處於高壓環境下，身心兩方麵出現問題甚至遭遇極端情況的概率，自然要高出許多。
引導者的缺失
近幾年的不少調查顯示，韓國國內願意從事演藝行業的青少年越來越多，不論是偶像組合還是演員培訓，都不需要為招生而發愁。可一個不容忽視的問題是，這些“追夢者”的年齡越來越小。在為小小年紀就有追夢的勇氣而鼓掌的同時，如何正確幫助他們樹立正確的三觀，找到合適的引導者，以便他們未來能以更好的狀態參與社會生活，也是噩耗頻傳所折射出的，韓國演藝圈的嚴重問題。
金賽綸舊照
這幾天，圍繞金賽綸離世的傳言幾乎霸占了熱搜榜的前幾位，在為這個年紀輕輕，天賦異稟的小演員惋惜的同時，她生前所作出的一些選擇，同樣值得思考：為何明知喝酒之後不能駕車，卻還以身試法，讓自己原本一片大好的演藝事業遭遇毀滅性打擊？為何在不到花季的年齡，就會遇到那些成年人世界裏才會有的感情問題？再回想一下21歲時走在人生十字路口，最終一步步走向悲劇結局的雪莉和兒時遭遇家庭不幸、組合解散失去溫暖陪伴後走向極端的具荷拉，因為過早進入演藝圈而忽視教育等事關人生發展的重要環節，為了短期成功拋棄長期發展，基本已經成為韓國演藝圈的“約定俗成”，哪怕成功後進行補救，之前的缺失也不易彌補。這樣的體係性矛盾，或許也是韓國演藝圈被烏雲籠罩的重要原因。
雪莉舊照
“演藝事業應該是給觀眾帶來歡樂的事業”，不少韓國歌手和演員，在談及自己當初入行的初心時，總會給出這樣的回答，但他們和經紀公司似乎都忘記了一點：給觀眾帶來歡樂的前提，是自己能夠以良好的心態和狀態，在行業內長久穩定地發展下去。
